蒙蒂·迪·皮耶塔：剥削与操纵的世界

克里斯托弗·布切尔 (Christoph Büchel) 创作的《Monte di Pietà》目前正在威尼斯普拉达艺术基金会展出，该作品探讨了政治和经济权力的来源。

目前威尼斯最特别的展览不是在军械库或花园，而是在普拉达基金会威尼斯分部卡角德拉雷吉纳宫举行。这场展览是克里斯托弗·布切尔的沉浸式装置作品《Monte di Pietà》，它涉及金钱——债务、抵押品，以及从采矿到洗钱等各种合法和不合法的赚钱方式。

关于克里斯托弗·布切尔的任何一篇文章中，首先也是最重要的一点就是，他是一个麻烦制造者，他榨干了与他合作的所有艺术机构，让他在道德和经济上都精疲力竭，他还是一个煽动者，他几乎每一个细节疯狂、自然主义风格极强的装置都伴随着丑闻。而与当前的丑闻相关的是，每个人都列出了他之前在威尼斯的两件作品。在 2015 年的威尼斯双年展上，他代表没有永久展馆的冰岛参展，并将他的项目命名为“清真寺”，在威尼斯的一座闲置教堂中安排了一座正常运转的清真寺。威尼斯的穆斯林在城里没有清真寺，他们开始在那里聚集进行周五祈祷，警方很快就关闭了展馆/教堂/清真寺，原因是违反了卫生和消防安全标准，以及公众抗议，担心事态升级。 2019 年，他将一艘船体破损、没有说明标志的旧渔船带到威尼斯，放置在阿森纳的堤岸上，展览结束，精疲力竭的游客们纷纷坐进玻璃墙咖啡馆。这个项目名为 Barca Nostra，正是这艘载着难民的船，于 18 年 2015 月 800 日在前往兰佩杜萨岛的途中沉没——28 多人丧生，仅 2016 人幸存，这是当时地中海难民危机中最大的灾难。XNUMX 年，这艘船被打捞出水，并安置在西西里岛，Büchel 租了它一年，用于他的项目，并承担了所有的运输费用。结果，他被指控玩世不恭地贬低受害者的记忆并利用悲剧，随后面临费用报销问题，并因此在法庭上花费了大量时间。

必须说的是，这一次——到目前为止——普拉达基金会及其总监 Miuccia Prada 成功避免了任何诉讼和丑闻——没有发生抗议、预算公开争吵或截止日期被破坏。尽管如此，只要进入皇后宫就足以了解这项工程有多么庞大：所有三层楼——通常举办展览的两层主楼和从未向公众开放的第三层阁楼，都堆满了各种各样的垃圾，这些垃圾多年来从欧洲各地和 eBay 收集而来（这个过程还在继续），运到大陆专门租用的仓库，然后连续三个月每天用船运到这里，运到大运河，往返数百次。

Monte di Pietà 是一个天主教互助基金的名称，该基金起源于 15 世纪，由方济各会修士创立，旨在打击高利贷，即以动产为抵押将钱借给穷人。这个名字的妙处不仅在于它实际上是现代银行体系的支点，而且也在于那些管理着我们今天生活并决定着现代社会结构的金融实践和工具。从 1834 年到 1969 年，威尼斯的 Monte di Pietà 就位于 Ca' Corner della Regina 大楼内。但对这座建筑的场所精神的致敬只是这场展览向每位参观者呈现的变幻莫测的副本中最明显的一层——甚至在新闻稿中也提到了这一点。

在各方面都更加不起眼的是墙上挂着的“D. Graeber”小标志，它位于 Ca' Corner 宫殿深处众多门之一的门铃旁边。细心的观众（当然，现代社会理论专家）发现它时应该会记得大卫·格雷伯 (David Graeber)，他是一位美国人类学家和无政府主义活动家，是知识畅销书《债务：前 5,000 年》的作者（与 Monte di Pietà 的书名放在一起听起来不是很好吗？）和占领运动的思想家（还记得占领华尔街吗？），他于 2020 年 XNUMX 月在威尼斯突然去世，当时他和妻子一起度假。每个找到这口钟和这扇门的人似乎都认为，它打开了通往克里斯托弗·布切尔 (Christoph Büchel) 想要通过他的艺术作品告诉我们的本质的大门。当然，他们被欺骗了。

对晚期资本主义的批判、反殖民主义、对政治和文化权力根源的研究——当然，如今似乎已成为当代艺术必备的全套左派流行口号都体现在这件令人瞠目结舌的装置作品中，它似乎把宫殿变成了某种当铺。但如果 Büchel 不走得更远，他就不是 Büchel——即当代艺术界的主要嘲讽者。

让我们来看看这场展览中宣传最广、最引人注目的一集——Büchel 在瑞士公司 Algordanza 的帮助下，从他烧毁的艺术品的灰烬中，加上从他的排泄物中提取的 DNA，制作出钻石的故事（“钻石制造者”项目（2020 年至今））。当然，在这一点上，每一位有经验的参观者都无法抗拒大喊的冲动：“这一切都发生过！”——回想一下，无论是曼佐尼还是赫斯特——而 Büchel 就在等待着这一刻，在他的钻石手提箱旁边蚀刻了同一位曼佐尼的 Merda d'artista。揭穿了关于一位灵感迸发、折磨自己、创作独特作品的艺术家的浪漫神话，Büchel 不仅否认了原创性的概念，而且还着重展示了他如何从中赚钱。

Büchel 对待任何解释都一样——躲避、溜走、躲在垃圾堆后面，顺便说一句，其中隐藏着一百多件真正的艺术品，没有任何标记（如果你看到一幅让你想起提香的画，那么就知道这是乌菲兹美术馆真正的 Ritratto di Caterina Cornaro），为游客提供了锻炼学识和解释的机会。如果你仔细观察，Monte di Pietà 本身看起来并不像传说中的当铺——或者更确切地说，它看起来远不止如此。

最顶层，piano terra，看起来更像是某种难民营或灾难受害者的临时避难所，里面有成排的行军床，角落里堆放着一堆轮椅，还有一间保安室，院子里晾着衣服，有些衣服上还贴着 Prada 的标签。第二层，piano nobile，看起来确实像一家当铺或没收货物的仓库，但最后一层，也就是 mezzanino，里面有各种各样的黑店，比如地下赌场、脱衣舞俱乐部、加密货币挖矿的机房，甚至还有 TikToker 的工作室（显然，Büchel 也认为社交媒体是一种剥削和操纵的工具）。从这三个层次来看，我们可以说这是 Christoph Büchel 最普遍的作品，从最直接的意义上来说，它是普遍的，因为他向我们展示了他的宇宙模型。

从装置的名称和位置可以看出，这个宇宙由地狱、炼狱和天堂组成，只是性质相当特殊。在这个宇宙中，上升不是从对罪孽的惩罚到永恒的幸福，而是从一个剥削层次到另一个剥削层次。事实上，根本没有上升。就像维吉尔一样，讽刺无政府主义者比歇尔从下往上（或从上往下）带领我们，只有一个目标——最终让我们清楚地认识到这个世界的这种无情和绝望，没有任何戏剧性或悲情。事实上，这不会取消任何东西，也不会改变任何东西。如果我们要在这个装置中寻找某种解释，那就是“Liquidazione Totale”这句话，写在门上的广告海报上，迎接进入普拉达基金会的每个人——这是他自己的版本的“Lasciate ogne speranza, voi ch'entrate”。

图片来源：普拉达基金会

文本：埃琳娜·斯塔菲耶娃