Wes x Prada: Moda va kinoning ajoyib ittifoqi

Bu yilgi Kann kinofestivalining eng ajoyib premyeralaridan biri zamonaviy kino kaleydoskoplari ustasi Ues Andersonning so'nggi filmi bo'ldi. Uning tafsilotlari va ranglariga boy asarlari uzoq vaqtdan beri o'ziga xos vizual janrga aylanib, moda dizaynerining uchish-qo'nish yo'lagi kollektsiyasiga o'xshab tikilgan va o'zining brend kitobi bilan to'ldirilgan.

Finikiya sxemasi bundan mustasno emas. Garchi bu safar Anderson suiqasd fitnalari, avtomashinalar quvg‘inlari, qo‘l jangi va Benisio del Toro o‘ynagan qudratli sanoatchi va milliarder atrofidagi dunyoviy fitna bilan to‘ldirilgan tezkor josuslik trillerini taqdim etgan bo‘lsa-da, uning zamirida rejissyorning abadiy mavzusi – go‘zallik va xayolparast tasavvur yotadi.

“Boshlanish nuqtasi Aristotel Onassis yoki Stavros Niarxos kabi 1950-yillardagi Yevropa magnatlari haqida nimanidir tasavvur qilishga urinish edi”, dedi Anderson festival davomida. Bu g'oya uning so'nggi ijodini tug'di, har doimgidek vizual jihatdan boy va stilistik jihatdan benuqson. Urushdan keyingi nafis Yevropa davri - o'zining jozibali kurortlari, yunon milliarderlari, yaxtalari, shaxsiy samolyotlari va o'ziga xos jozibasi bilan Anderson olamiga bemalol mos tushadi. Filmni tomosha qilish Vogue, Wallpaper yoki Architectural Digest sahifalarini varaqlagandek tuyuladi. Har doimgidek, rejissyorning ishi diqqat bilan tashkil etilgan fantaziyadan ko'ra tarixiy qayta qurish emas. Aynan shu xayoliy o'lchov haqiqiy muallifni oddiy stilistdan ajratib turadi.

Andersonning shubhasiz estetikasi - o'ziga xos palitrasi, teksturaga e'tibor va vintage detallari - ekrandan tashqarida aks sado beradi. Bu nafaqat tomoshabinlar, balki muzeylar va moda uylari uchun ham ilhom manbaiga aylandi. Bu yil Parijning Cinématheque kinoteatrida Andersonning shonli asariga bag'ishlangan birinchi keng ko'lamli retrospektiv bo'lib o'tadi. Ko'rgazma uning estetik koinotini, puxta to'plam dizaynini, jonli jadvalga bo'lgan muhabbatini, simmetriyani va grafik kompozitsiyasini o'rganadi. U kinorejissyorning ijodiy uslubini taqdim etadi - Gollivudning marketing formulalaridan xoli - va ko'pchiligi Oskar mukofotiga sazovor bo'lgan Milena Kanonero tomonidan ishlab chiqilgan ramziy liboslar, polaroidlar, izohli skriptlar, qo'lda chizilgan eskizlar, hikoyalar taxtasi va Andersonning o'zi saqlab qolgan ishlab chiqarish daftarlarini o'z ichiga oladi. Ko'rgazma Londonning Dizayn muzeyi bilan hamkorlikda tashkil etilgan bo'lib, kino va dizayn o'rtasidagi chegaralarni yanada xiralashtiradi.

Ilgari Milandagi Fondazione Pradada Ues Anderson mavzusiga bag'ishlangan yirik ko'rgazma bo'lib o'tdi - bu rejissyorni moda olamiga yanada yaqinlashtirdi. Ikki yil oldin uning oldingi filmi “Asteroid Siti” ham Kannda premyerasi bo‘lib o‘tgan, so‘ngra Italiya jamg‘armasida “Ues Anderson Asteroid Siti: Ko‘rgazma” nomli maxsus shou bo‘lib o‘tgan. Yana bir bor hamma narsa birlashdi: retro Americana estetikasi, kostyumlar, rekvizitlar, Brodveydan ilhomlangan energiya va o'rta asrning ilmiy-fantastik tebranishlari va ... Skarlett Yoxansson. U ikkala filmda ham rol o'ynadi va ko'p jihatdan Andersonning yangi ilhomlantiruvchisiga aylandi. U, shuningdek, Pradaning uzoq vaqtdan beri ilhomlantiruvchisi bo'ladi. Bu yil u Kann qizil gilamini och-koʻk straplez Prada libosida hayratda qoldirdi, uning silueti va draping malika Diananing 1987-yildagi Kann libosini eslatadi, oʻzi esa Greys Kellining “Oʻgʻrini ushlash” (1955)dagi yana bir Kann klassikasidagi ramziy shkafidan ilhomlangan.

Prada va Ues Anderson o'rtasidagi munosabatlar ko'p yillar davomida umumiy qadriyatlarga asoslangan: nafislik, ifodalilik, vizual hikoya qilish. Uning estetikasi - pastel ranglari, giper-stillashtirilgan siluetlari va teatr fazoviy mantig'i bilan - Grand Budapest mehmonxonasi va mavsumiy kollektsiyalar kabi Prada butik dizaynlariga kirib bordi. Anderson nafaqat moda ko'rgazmalarining muntazam ishtirokchisi, balki sahna ortidagi ijodiy ruh, vizual tili modaning zamonaviy tasavvuriga xos bo'lgan jimjit trendsetterdir. Uning jonli va to‘yingan ranglar palitrasi - Grand Budapest mehmonxonasidagi pushti va binafsha ranglar - uning simmetrik tarzda tuzilgan tasvirlari va biroz vintage ekssentrikligi moda fenomeniga aylangan va Prada ruhi bilan mukammal aks etgan "Anderson" estetikasini belgilaydi. Eng muhimi, u Miuccia Pradaning yaqin va sodiq do'sti bo'lib, u bilan o'ziga xos yaqinlik: g'ayrioddiy intellektual ekssentriklik didi, uniformaga bo'lgan qiziqish va o'ziga xos vazmin romantizm tuyg'usi. Ues va Miuccia o'zlarining DNKlarida o'xshash narsalarni baham ko'rishadi.

Bu o'zaro hayrat haqiqiy hamkorlik bilan yakunlandi. 2013 yilda Anderson Prada tomonidan qo'llab-quvvatlangan va Roman Koppola (Frensis Ford Koppolaning o'g'li, Sofiyaning ukasi) bilan hamkorlikda yozilgan oqlangan qisqa metrajli Castello Cavalcanti filmini boshqargan. Film omadsiz italiyalik poyga mashinasi haydovchisi (Andersonning tez-tez hamkori Jeyson Shvartsman o'ynagan) olis qishloqqa urilib, uning g'aroyib an'analariga berilib qolganini ko'rsatadi. Film o‘zining issiq ranglari va Felliniga xos nostalji bilan Dolce Vita jozibasini taratadi.

2015 yilda Prada yana bir bor ilhom olish uchun Andersonga murojaat qildi, bu safar uni Fondazione Pradaning Milan maydonidagi Bar Luce kafesini loyihalashtirishga taklif qildi. Natijada jonli installyatsiya - 1950 va 60-yillardagi italyan kinosiga ehtirom, Andersonning nigohi bilan qayta tasavvur qilingan. "Bu erda mukammal burchaklar yo'q", dedi u bar haqida. "U haqiqiy hayot uchun - ichish, suhbatlashish, o'qish uchun mo'ljallangan edi. Garchi bu osonlikcha filmlar to'plami bo'lishi mumkin bo'lsa-da, menimcha, bu stsenariy yozish uchun yaxshiroq joy. Men shaxsan o'zim fantastik bo'lmagan oqshom o'tkazmoqchi bo'lgan barni loyihalashga harakat qildim."

Ikki yil o'tgach, Anderson Fondazione Prada bilan hamkorlikda yana bir bor Venadagi San'at tarixi muzeyida bo'lib o'tgan "Tobutdagi va boshqa xazinalar" ko'rgazmasida Spitzmaus mumiyasini boshqardi. Uning obsesyon bilan chegaralangan estetik qiziqishi kino, dizayn va modani yangi va kutilmagan tarzda bog'lashda davom etmoqda.

Mualliflar va moda uylari o'rtasidagi bu sinergiya noyob emas, lekin juda kam odam buni Andersonning shijoati bilan qiladi. Sofiya Koppola uzoq vaqtdan beri Louis Vuitton bilan hamkorlik qilib, nozik inoyat bilan to'ldirilgan kampaniya filmlarini boshqarib keladi. Marhum Devid Linch Dior uchun sirli shortilar yaratdi. Yana bir kinematografiya stilisti Luka Guadagnino (Meni ismingiz bilan chaqiring, Challengers) Valentino bilan birgalikda 2018-yilda Kannda premyerasi bo‘lib o‘tgan Perpaolo Pichioli tomonidan ishlab chiqilgan brendning kuz/qish 2019 kolleksiyasidan ilhomlangan “Qo‘rqinchli qiz” qisqa dramasida ishtirok etdi.

Shunga qaramay, Anderson ajralib turadi. Uning modaga bo'lgan ishtiyoqi yuzaki darajadan ko'ra ko'proq - bu uning hikoyachiligining to'qimalariga to'qilgan. Uning qo'lida kino kutyurega, kutyure esa kinoga aylanadi. Bu, haqiqatan ham, qizil gilamning o'zi kabi ko'zni qamashtiruvchi ittifoqdir. Uning uchun moda aksessuar emas - bu mizan-sahnaning bir qismi. Bu hikoyaning o'zi. Uning asarida liboslar qahramonlar psixologiyasini ochib berish uchun yaratilgan.

Parij ko'rgazmasi kuratori Matti Orlean: “U juda mashhur kinorejissyor, ayniqsa Frantsiyada”, deb tushuntiradi. "Tomoshabinlar uning estetik kodlarini juda yaxshi tan olishadi. Bundan tashqari, uning nafis, deyarli zerikarli tomoni ham bor, bu uni o'z avlodining ko'chada rok yulduzi kabi tan olinishi mumkin bo'lgan kam sonli rejissyorlaridan biriga aylantiradi."

Hurmatli: Kann kinofestivali 

Joel C Rayan surati

Matn: Denis Kataev