Prada FW24: формування сучасності

Найдивовижніше в Prada те, як кожен сезон Міучча Прада і Раф Сімонс встигають створити те, чого всі миттєво починають бажати, починають носити, а головне, починають наслідувати, тому що вони бачать, що це те, як бути модним сьогодні. Ця здатність втілити в найбільш концентрованій формі «моду моменту» не перестає дивувати нас разом з тим, що вони роблять це citius, altius, fortius, сезон за сезоном. У результаті ще до початку сезонних показів можна з упевненістю на 99% сказати, яка колекція стане визначальною для сезону.

Цього разу дует, здається, перевершив самих себе, створивши не просто найкращу колекцію сезону, а одну з найяскравіших модних колекцій за останні 10 років, принаймні, таку, яка неодмінно увійде в літопис моди. Він втілює в собі все, що ми любимо в Prada та обох її художніх керівниках, які, слід сказати, тепер майже бездоганно об’єднані у процесі спільної творчості.

Якщо ви спробуєте проаналізувати цю колекцію для довідок, вона міститиме історичні костюми останньої чверті 19 століття — Prada називає їх «вікторіанськими» — з його турнюрами, брюками-кюлотами, комірами-стійками, капелюхами з високими коронами та нескінченними рядами. маленьких гудзиків. Але є ще 1960-ті з їх акуратними прямими сукнями, маленькими в’язаними кардиганами та капелюшками-клумбами — і все це зі специфічним міланським родзинкою, який ніхто не робить краще, ніж синьйора Прада. І, звісно, ​​чоловічий одяг — костюми, сорочки, кепки. Як завжди, є деякі споживчі речі масового виробництва, які Prada завжди любила включати в колекції. Звичайно, все це існує разом і відразу в кожному образі. Але самі ці посилання взагалі нічого не пояснюють — вся справа в тому, як з ними поводяться і для чого вони використовуються.

У світі Prada ніколи нічого не стоїть на звичних місцях і не використовується за звичайним призначенням, і ця колекція є апофеозом цього творчого методу. Те, що спереду схоже на офіційний костюм, ззаду виявляється розрізаним ножицями і ми бачимо підкладку та шовкову нижню спідницю, а те, що спереду, виявляється зовсім не спідницею, а фартухом із брюк . Ще одна довга спідниця кольору екрю зроблена з якогось лляного полотна з вишитими чиїмись ініціалами, а лляна сукня з бантами супроводжується гостроверхою шапкою, оздобленою пір’ям. А під суворою чорною сукнею, яку майже не відрізнити від вінтажної 1950-х, ховаються вишиті кюлоти з ніжного лляного шовку, пом’яті, наче щойно вийняті зі скрині.

Але це не просто складання речей зі світів різних стилів, трюк, якому всі давно навчилися у Prada. Для Міуччі Прада і Рафа Сімонса все підпорядковано їхньому баченню і все йде за правилами їхньої уяви. І це бачення та ця уява настільки потужні, що вони миттєво закладаються в нашу свідомість, і ми відразу розуміємо, що це те, що буде в моді, і всі вийдуть у цих кепках-квітках, усі одягнуть шовкові кюлоти, і брюки/спідниці/фартухи будуть у кожному модному Instagram. Така модна сила Pada, і така сила її зіставлення, яке змушує все працювати так, як задумано, і дає нам найпереконливіший, найсучасніший, найбільш емоційно заряджений образ нас самих.

Естетику Prada давно називають «некрасивим шиком», але сама пані Прада висловилася про це набагато точніше в нещодавньому інтерв'ю Vogue US: «Мати уявлення про жінку як про красивий силует — ні! Я намагаюся поважати жінок — прагну не робити суконь убік, супер-секси. Я намагаюся бути креативним у спосіб, який можна носити, який може бути корисним». Що ж, Prada досягла цього надзвичайного успіху.

Текст Олени Стаф'євої