Аззєдін Алайя: Переосмислення колекції кутюр 2003 року на виставці

2003 рік став визначальним як для Аззєдіна Алая, так і для історії моди. 23 січня, після одинадцяти років мовчання, він повернувся на сцену високої моди. У 1980-х роках, якого уславили як «Короля вигинів», Алая штурмом підкорив світ моди, створюючи одяг, який, здавалося, підкреслював жіноче тіло. Однак у 1990-х роках, посеред панування мінімалізму та комерціалізму, він вирішив відступити. У тиші свого ательє він слухав не шум моди, а ритм ножиць, що гостро різали, і подих самої тканини. З цієї тиші виникла дивовижна мить: колекція кутюр 2003 року.

Цей історичний розділ знову постає перед очима на виставці «Аззедин Алайя, скульптурної тиші — колекція кутюр 2003 року», яка проходитиме з 12 вересня по 16 листопада 2025 року у Фонді Аззедин Алайя. Виставка, кураторами якої є Карла Соццані, Джо МакКенна та Олів'є Сайяр — три постаті, глибоко налаштовані на естетику Алайя, — відбувається під тим самим скляним дахом, що й оригінальна експозиція. У цьому світлому просторі близько тридцяти архівних експонатів знову дихають.

Піджаки та рединготи вириваються з жорсткості прямих ліній, переходячи натомість до косих розрізів. Джинсові спідниці перетворюють жорстку тканину на щось легке, а муслін ширяє так само ніжно, як сам подих. Спрощена сукня на блискавці викликає враження чернечої стриманості, але водночас таємниче розкриває жіноче тіло. Крокодил у чорно-білому кольорі малює вражаючі силуети; сорочки розквітають лілійно-білим; вишивка сяє, ніби поглинаючи світло. Ці роботи втілюють не демонстрацію віртуозності, а невпинне вдосконалення «невидимої техніки» — чисту відданість мистецтву створення одягу.

Кіно та фотографія збагачують виставку. У кадрах оригінальної виставки поезія Жака Превера, голос Арлетті та пісні Жульєтти Греко супроводжують рівномірну ходьбу моделей, кожен одяг набуває нового світла з кожним кроком. Фільм Клаудіо Дель Ріо «Afo mon bébé», знятий очима улюбленого собаки Алайї, пропонує інтимну перспективу за лаштунками, вловлюючи тишу, зосередженість та майстерність у їх найвищому прояві. На другому поверсі ніколи раніше не показувані чорно-білі фотографії Брюса Вебера, спочатку замовлені для Vogue Italia у 2003 році, демонструють одяг, який не підкорює тіло, а радше ніжно повторює його контури, вимальовуючи тиху нову жіночність. 

У 2003 році публіка вибухнула оваціями. Гриміли оплески, але сам Алайя не з'явився. Для нього видовище ніколи не було важливим — саме одяг, що сяяв у тиші, говорив. Саме ця позиція була суттю його естетики. «Як одяг, незалежно від матеріалу чи призначення, усі заслуговують на однакову повагу», — якось зауважив Алайя. На цій виставці кожен твір — чи то кутюр, чи прет-а-порте — сяє як «скульптурна мить», позачасова та самодостатня.

Більш ніж через двадцять років після того незабутнього дня одяг знову стоїть під скляним дахом, виліплений у тиші, ставлячи нам питання, яке лунає крізь час: чи може мода справді охопити нас поза межами часу?

Надано: Фонд Алайя 

Текст: Елі Іноуе