06.02.2024

Dior Haute Couture PE2024: Haute couture between aura and reproduction

Одне з визначних досягнень Марії Грації К'юрі полягає в тому, що вона створила власний стандарт шоу Dior, усунувши театральність і поетику своїх попередників і замінивши їх сучасним мистецтвом і фемінізмом. І хоча у своїх колекціях вона залишається в рамках традиційної краси, весь феміністичний дух вона проектує на постановку показів, запрошуючи для цього художниць. Цього разу вона складалася з 23 великих суконь, кожна заввишки 5 метрів, які створила Ізабелла Дукру, 92-річна італійська художниця, що працює з текстилем, виготовленим у традиційних техніках ткацтва. Вона отримала назву "Велика аура".

Слово "аура" одразу відсилає нас до Вальтера Беньяміна та його естетичної теорії, в якій "аура" була найважливішим поняттям, що вплинуло на всю філософію мистецтва протягом наступних 100 років. Аура - це духовна субстанція, яка оточує твір мистецтва і виникає на перетині його різних характеристик: автентичності, історичного контексту, місця експозиції - і, зрештою, пов'язана з тим священним ритуалом, до якого будь-яке мистецтво може простежити своє коріння. Це те, що відчуває глядач, коли застигає перед картиною або групою акторів. Ця аура почала руйнуватися в епоху механічного відтворення мистецтва, епоху фотографії та кінематографа, яка рішуче досягла свого апогею в 1930-х роках, коли Беньямін написав своє знамените есе "Твір мистецтва в епоху механічного відтворення". Марія Грація К'юрі безпосередньо застосовує цю концепцію до високої моди, тобто унікального одягу, створеного для унікального тіла конкретної людини і виконаного з найвищою досконалістю. Як зазначає Maison Dior у своїх комунікаціях, існує вимір високої моди, подібний до аури: потужний досвід, який є не лише споглядальним, але й перформативним.

Дефіле розпочалося зі звуку жіночого голосу. На звуки голосу виходили моделі в повністю бавовняних образах, що мали класичний колір тренчів і натякали на їхню форму. З появою все більшої кількості моделей форми тренча поступово розчинялися у вишивці та довгих спідницях, перетворюючись на сукні Dior New Look, виготовлені з политого шовку, також відомого як муар. Таким чином бавовна, не найтрадиційніша тканина для високої моди, поєдналася з муаром, однією з найблагородніших і найдорожчих тканин. Бавовна і муар стали основою і утоком колекції високої моди Dior PE24, створивши опорний каркас, який сама К'юрі описує як "розмову між двома тканинами, які, здавалося б, перебувають у протиріччі". А основою колекції стала муарова сукня La Cigale з архівної колекції Dior AH1952-53, яку Harper's Bazaar описав у своєму вересневому номері 1952 року як виготовлену з "сірого муару, настільки важкого, що він схожий на гнучкий метал".

Марія Грація К'юрі вперше використовує муар, і видно, що вона була зачарована його стилізаційним потенціалом, а також можливостями силуету La Cigale, з його зовнішньою простотою і внутрішньою складністю крою та структури. Результатом цього експерименту стала серія муарових суконь чудових відтінків від бордового до блакитного, адаптуючи пишність муарових придворних суконь 18 століття і досконалість Dior's New Look до потреб сучасної клієнтури Dior's haute couture. Але нашою абсолютною улюбленицею стала вільна сукня шартрез у відтінках бурштину з драпіруванням на плечі. Вона не нагадувала ні про французьких придворних, ні про нью-лук, але її аура якщо і не змушувала завмирати, то буквально кликала нас з подіуму завдяки своїй актуальності. Як казав Беньямін, "сприймати ауру об'єкта, на який ми дивимося, означає наділити його здатністю дивитися на нас у відповідь".

 

Text: Elena Stafyeva

Images: Dior\ © Adrien Dirand, © Laura Sciacovelli

поділитися
підписатися
НА НОВИНИ
+380553332211