YAYINLANAN HDFASHION / 2 Mart 2024

Gucci FW24: klişelerin zaferi

FW24 koleksiyonu, Sabato De Sarno tarafından tasarlanan üçüncü ve ikinci hazır giyim koleksiyonu oldu; dolayısıyla yeni bir Gucci'nin kendine gelip gelmediği sonucuna varmak için yeterli bilgiye sahibiz. Cevap hayır, öyle değil ve bu zaten tamamen açık. Yeni koleksiyonla ilgili tartışılmaya değer bir şey varsa o da bu yaratıcı beceriksizliğin nedenleri olduğu da çok açık.

Kabul edelim; De Sarno'nun yaptığında özellikle yanlış olan hiçbir şey yok. Koleksiyon oldukça profesyonelce hazırlanmış ve hatta biraz cesaret içeriyor; modayı biçimlendirici gibi davranmayan, tamamen ticari bir marka için mükemmel olurdu. De Sarno, Frida Giannini'den sonra Gucci'ye katılsaydı her şey yolunda olacaktı ama bir moda devrimine öncülük eden, artık yaygınlaşan kategorilerde çağdaş modayı şekillendiren ve Gucci'yi bu devrimin amiral gemisi haline getiren Alessandro Michele'nin yerini aldı. Böylece De Sarno, Gucci'ye tarihinin en yüksek noktasında geldi; evet, zirve noktasında değil ama yine de güçlü bir konumdaydı ve bu onun başarısız olduğu zorluktu.

Bu sefer podyumda ne gördük? Altsız giyilen mikro tulumlar ve mikro şortlar, hacimli bezelye ceketler, paltolar veya hırkalar - bunların hepsi ya yüksek botlarla ya da devasa platformlarla (görünüşe göre de Sarno kendi imzasını yaratmaya karar vermiş). Büyük, ağır, uzun paltoları ve trençkotları olan, dantelli veya dantelsiz, yırtmaçlı veya yırtmaçsız, ama yine de aynı yüksek botlarla mikro bir şey. Parlak Noel ağacı süsü veya parlak pullarla süslenmiş trikolar ve paltolar - ve öyle görünüyor ki, bu asılı parıldayan gelin teli, yeni sanat yönetmeninin tek yeniliğiydi. Bu koleksiyondaki diğer her şey bir öncekiyle tamamen bulanık görünüyordu ve bu, başkaları tarafından yapılan diğer birçok koleksiyonda daha da önemliydi.

Üstelik bu parlak Noel süsünü Dries van Noten koleksiyonlarında da birçok kez gördük; üstelik aynı büyük, uzun paltolarda da. Efsanevi Prada FW09 koleksiyonunda benzer külot/mini şort ve hırkalarla da olsa bu çizmeleri gördük ve kontrast dantelli bu slip elbiseler doğrudan Phoebe Filo'nun Celine SS2016 koleksiyonundan geldi. Ve eğer Sabato de Sarno tüm bu referansları kendine ait orijinal bir konseptin içine yerleştirseydi, onları kendi vizyonuyla işleseydi ve kendi estetiğine yerleştirseydi, bu iyi olurdu. Ancak kariyerinin açıkça dayandığı belirli becerilere sahip olsa bile, Gucci'nin son teknoloji bir moda markası olduğuna dair hiçbir vizyonu ve fikri yok.

Peki burada ne var? İçinde tüm güncel trendleri bulabileceğiniz, oldukça düzgün bir şekilde bir araya getirilmiş ve düzenlenmiş bir dizi moda klişesi var. Michele'yi ortadan kaldırma ve Ford'u yeniden canlandırma girişimine benzeyen, oldukça iğdiş edilmiş şık bir görünüm var. Doymuş kırmızı, yeşil, pişmiş toprak ve mantar tonlarının ağırlıklı olduğu köklü ve oldukça gösterişli bir renk paleti var. Toplamda, Gucci'nin şüphesiz büyük ticari umutlar bağladığı, oldukça türetilmiş ama iyi bir şekilde bir araya getirilmiş bir ticari koleksiyon var - tartışmasız, oldukça meşru. Ancak bu koleksiyonda modayı tanımlayan, günümüz dünyasında kendimize dair bir vizyon veren, aklımızı ele geçiren, kalp atışlarımızı hızlandıran hiçbir şey yok. Öte yandan, belki de Gucci'nin tutkusu bu kadar ileri gitmemektedir ya da en azından şu anda öyle değildir. Belki de stilin özden ziyade yüceltilmesi yeni bir moda gerçeği haline gelecektir; ancak bu gerçekleşirse, bunun çok uzun sürmeyeceğini umuyoruz.

 

Metin: Elena Stafyeva