Prada FW24: kuchagiza kisasa

Jambo la kushangaza zaidi juu ya Prada ni jinsi kila msimu mmoja Miuccia Prada na Raf Simons wanavyoweza kuunda kitu ambacho kila mtu huanza kutamani mara moja, anaanza kuvaa, na muhimu zaidi anaanza kuiga, kwa sababu wanaona kuwa hii ndio jinsi ya kuwa mtindo. leo. Uwezo huu wa kujumuisha katika fomu iliyojilimbikizia zaidi "mtindo wa wakati huu" hauachi kutushangaza pamoja na ukweli kwamba wanafanya hivyo citius, altius, fortius, msimu baada ya msimu. Kwa hivyo, hata kabla ya maonyesho ya msimu kuanza, unaweza kusema kwa uhakika wa 99% ni mkusanyiko gani utakaokuwa wa mwisho wa msimu.

Wakati huu, wawili hao wanaonekana kuwa wamejishinda wenyewe, na kuunda sio tu mkusanyiko bora wa msimu, lakini mojawapo ya makusanyo ya mtindo wa kipaji zaidi ya miaka 10 iliyopita, angalau, ambayo ni lazima kwenda chini katika historia ya mtindo. Inajumuisha kila kitu tunachopenda kuhusu Prada na wakurugenzi wake wote wa kisanii, ambao, ni lazima isemwe, sasa wanakaribia kuunganishwa kikamilifu katika mchakato wao wa kuunda ushirikiano.

Ukijaribu kuchanganua mkusanyiko huu kwa marejeleo, utakuwa na mavazi ya kihistoria kutoka robo ya mwisho ya karne ya 19— Prada inauita "Wa Victoria" - pamoja na mizunguko yake, culottes, kola za kusimama, kofia zenye taji ya juu, na safu zisizo na mwisho. ya vifungo vidogo. Lakini pia kuna miaka ya 1960 na nguo zao nadhifu za moja kwa moja, cardigans ndogo za knitted, na kofia za maua - na yote haya kwa twist maalum ya Milanese, ambayo hakuna mtu anayefanya vizuri zaidi kuliko signora Prada. Na, bila shaka, nguo za wanaume - suti, mashati, kofia za kilele. Kama kawaida, kuna bidhaa za watumiaji zinazozalishwa kwa wingi, ambazo Prada imekuwa ikipenda kujumuisha katika makusanyo. Kwa kweli, haya yote yapo pamoja na mara moja katika kila sura. Lakini marejeleo haya yenyewe hayaelezi chochote - suala zima ni jinsi yanavyotendewa na yanatumiwa kwa nini.

Katika ulimwengu wa Prada, hakuna kitu kinachowahi katika nafasi yake ya kawaida au kutumika kwa madhumuni yake ya kawaida, na mkusanyiko huu ni apotheosis ya njia hii ya ubunifu. Kile kinachoonekana kama suti rasmi kutoka mbele inaonekana kukatwa na mkasi nyuma na tunaona bitana na sketi ya chini ya hariri, na kile kilicho mbele kinageuka kuwa sio sketi kabisa, lakini apron iliyotengenezwa kutoka kwa suruali. . Sketi nyingine ndefu ya ecru imetengenezwa kutoka kwa aina fulani ya karatasi ya kitani, na maandishi ya awali ya mtu yamepambwa juu yake, na mavazi ya kitani yenye pinde yanaambatana na kofia ya kilele iliyokatwa na manyoya. Na chini ya mavazi nyeusi kali, karibu kutofautishwa kutoka kwa zabibu za miaka ya 1950, ni culottes iliyopambwa iliyofanywa kwa hariri ya kitani ya maridadi, iliyopigwa kana kwamba ilikuwa imetolewa nje ya kifua.

Lakini hii sio tu mchanganyiko wa mambo kutoka kwa ulimwengu wa mitindo tofauti, hila ambayo kila mtu alijifunza kutoka Prada muda mrefu uliopita. Kwa Miuccia Prada na Raf Simons, kila kitu kiko chini ya maono yao na kila kitu kinafuata sheria za mawazo yao. Na maono haya na mawazo haya ni yenye nguvu sana kwamba yamewekwa mara moja katika akili zetu, na mara moja tunaelewa kuwa hii itakuwa katika mtindo, na kila mtu atatoka kwenye kofia hizi za maua, kila mtu atavaa culottes za hariri, na suruali/sketi/aproni zitakuwa katika kila mtindo wa Instagram. Hiyo ndiyo nguvu ya mtindo wa Pada, na hiyo ndiyo nguvu ya ujumuishaji wake, ambayo hufanya kila kitu kifanye kazi kama ilivyokusudiwa, na hutupatia taswira ya sisi wenyewe yenye kushawishi zaidi, ya kisasa zaidi, na yenye hisia nyingi zaidi.

Urembo wa Prada kwa muda mrefu umeitwa "chic mbaya," lakini Bibi Prada mwenyewe alizungumza juu yake kwa usahihi zaidi katika mahojiano yake ya hivi karibuni ya Vogue US: "Kuwa na wazo la mwanamke kama silhouette nzuri - hapana! Ninajaribu kuwaheshimu wanawake - huwa sipendi mavazi ya upendeleo, ya kuvutia sana. Ninajaribu kuwa mbunifu kwa njia ambayo inaweza kuvaliwa, ambayo inaweza kuwa muhimu. Kweli, Prada imefanikiwa sana kwa hilo.

Maandishi ya Elena Stafyeva