Det var en gång i Cannes: de oförglömliga ögonblicken från den 78:e Festival de Cannes

När ridån går ner för filmfestivalen i Cannes 2025 återgår Croisetten till sin slöa rytm – röda mattor upprullade, blixtarna släckta. Men arvet från denna 78:e upplaga lever vidare, från djärva regivisioner till glittrande premiärer som lyste upp Rivieran. Den eftertraktade Guldpalmen tilldelades den iranske författaren Jafar Panahi för "Det var bara en olyckshändelse", medan Joachim Triers "Sentimental Value" vann det prestigefyllda Grand Prix. Här analyserar HD Fashion de största vinnarna och de ögonblick som definierade Cannes i år.

En ode till friheten

I en kraftfull återkomst till Croisetten efter 22 år skrev den iranske filmskaparen Jafar Panahi historia på lördagskvällen när han tog emot Guldpalmen från Cate Blanchett för Det var bara en olyckshändelse. Även om hans verk har prydt Cannes in absentia, var detta hans första framträdande på festivalen personligen på över två decennier.

När Panahi intog scenen på Grand Théâtre Lumière riktade han en känslosam vädjan till publiken om enighet och konstnärlig frihet. En filmskapare som länge har utstått censur, fängelsestraff och reseförbud under Irans auktoritära regim, förklarade han: ”Låt oss lägga alla problem, alla meningsskiljaktigheter åt sidan; det viktigaste just nu är vårt land – och vårt lands frihet.” Till stående ovationer fortsatte han: ”Låt oss tillsammans nå det ögonblicket då ingen vågar tala om för oss vad vi helt och hållet ska inkludera, vad vi ska säga, vad vi inte ska göra… Film är ett samhälle. Ingen har rätt att tala om för oss vad vi ska göra, vad vi inte ska göra.”

Med denna vinst blir Panahi den enda levande filmskaparen som vunnit topppriserna vid alla fyra stora europeiska festivaler – Locarno, Venedig, Berlin och nu Cannes – en bedrift som tidigare endast Michelangelo Antonioni uppnått.

Ett specialpris för ren film

”I början av varje film finns ett vackert musikstycke av Saint-Saëns, och trappor – trappor som stiger från vattnets djup, uppåt mot himlen där tusentals stjärnor syns”, sa Juliette Binoche, juryordförande för den 78:e filmfestivalen i Cannes, med darrande röst av känsla. ”Ibland, på den himlen, hittar vi underverk. Och bland dessa underverk fanns det en verkligt exceptionell film. Vi bestämde oss för att ge den ett specialpris.” Med det steg hon fram för att personligen dela ut priset till den kinesiska regissören Bi Gan.

Specialpriset hedrade Resurrection, en hisnande filmprestation – visuellt djärv, berättande hypnotisk och nästan hallucinatorisk i sin skönhet. Möjligen den djärvaste filmen i tävlingen, den återuppfattar 20-talet som en fantasmagorisk resa genom filmens kollektiva bildspråk, från dess tidigaste dagar till nutid.

Den feminina blicken 

I år lyfte Cannes fram en anmärkningsvärd samling kvinnliga regissörer, som erbjöd berättelser lika varierade som de var fängslande. Festivalen öppnade med Partir un Jour, en fransk romantisk komedi av Amélie Bonnin. Filmen har sångerskan och låtskrivaren Juliette Armanet i huvudrollen som en hyllad kock som plötsligt kallas tillbaka till sitt barndomshem, där hon återknyter kontakten med en tidigare älskad och tvingas omvärdera sitt liv, sina val och vad det innebär att vara en mäktig kvinna i dagens värld.

Två formidabla skådespelerskor gjorde sina regidebuter: Kristen Stewart presenterade sin lyriska och drömlika The Chronology of Water, en adaption av Lidia Yuknavitchs kultmemoarer, medan Scarlett Johansson presenterade Eleanor den stora, med den oefterhärmliga June Squibb i en stillsamt befallande huvudroll.

Samtidigt levererade Jennifer Lawrence en gripande prestation i Die, My Love, en gripande utforskning av kärlek, smärta och galenskap, regisserad av Lynne Ramsay. Med kritikerrosen som växer förutspår många redan en Oscarsnominering för skådespelerskan och en kassasuccé för filmen – MUBI förvärvade distributionsrättigheterna för häpnadsväckande 24 miljoner dollar.

Men det var Nadia Melliti som slutligen tog hem priset för bästa kvinnliga huvudroll i Cannes, för sin oförglömliga roll i Hafsia Herzis La Petite Dernière (Den lilla systern), som spanade in henne inom sport. Dramat om uppväxten följer den yngsta dottern i en sammansvetsad familj i de parisiska förorterna när hon börjar sina filosofistudier i huvudstaden – och sakta distanserar sig från sina rötter, traditioner och tryggheten i familjekärleken i sökandet efter sin egen identitet.

Slutligen framträdde den tyska filmskaparen Mascha Schilinski som en av festivalens uppenbarelser med *Ljudet av fallande*, ett svepande, tidsövergripande porträtt av 20-talet berättat genom fyra generationers kvinnors liv från samma familj. Filmen tilldelades jurypriset, som den delade med Olivier Laxes *Sirat*.

Wagner Mouras magnetiska vändning

Priset för bästa manliga huvudroll gick till den brasilianska stjärnan Wagner Moura för hans fängslande prestation i Den hemlige agenten – en film som fängslade Croisetten med nästan enhälliga lovord. Moura, känd globalt för sin roll i Narcos, levererar här en betydligt mer gåtfull skildring: Marcelo, en man på flykt, höljd i mystik, som undviker ett hot som förblir precis utom räckhåll.

Med stillsam intensitet och magnetisk närvaro på filmduken upprätthåller Moura en kvävande spänning genom hela filmen, vilket förankrar dess klaustrofobiska atmosfär. ”Wagner Moura är inte bara en exceptionell skådespelare, han är en extraordinär människa – jag avgudar honom”, sa regissören Kleber Mendonça Filho, som tog emot priset å Mouras vägnar. Skådespelaren var frånvarande vid ceremonin. I ett sällsynt ögonblick i Cannes lämnade Mendonça Filho också scenen med en andra utmärkelse – priset för bästa regi.

Text: Lidia Ageeva