ПОСТАВИО ХДФАСХИОН / 27. фебруар 2024

Прада ФВ24: обликовање модерности

Најневероватнија ствар код Праде је како сваке сезоне Миуцциа Прада и Раф Симонс успевају да створе нешто што сви одмах пожеле, почну да носе и, што је најважније, почну да имитирају, јер виде да се тако може бити модеран. данас. Ова способност да се у најконцентрисанијем облику отелотвори „мода тренутка“ не престаје да нас одушевљава, заједно са чињеницом да то раде цитиус, алтиус, фортиус, из сезоне у сезону. Као резултат тога, чак и пре почетка сезонских емисија, можете са 99% сигурности рећи која ће колекција бити коначна у сезони.

Овог пута, чини се да је дуо надмашио себе, створивши не само најбољу колекцију сезоне, већ једну од најсјајнијих модних колекција у последњих 10 година, барем ону која ће сигурно ући у анале моде. Он оличава све оно што волимо код Праде и оба њена уметничка директора, који су, мора се рећи, сада готово беспрекорно уједињени у процесу заједничког стварања.

Ако покушате да анализирате ову колекцију у потрази за референцама, она ће садржати историјске костиме из последње четвртине 19. века — Прада је назива „викторијанском“— са својим турнејама, кулотама, стојећим крагнама, шеширима са високом круном и бескрајним редовима малих дугмади. Али ту су и шездесете са њиховим уредним равним хаљинама, малим плетеним кардиганима и шеширима за цвеће — и све то са специфичним миланским обртом, што нико не ради боље од сињоре Праде. И, наравно, мушка одећа — одела, кошуље, шиљасте капе. Као и увек, ту су и неки масовно произведени потрошачки артикли, које је Прада одувек волела да укључује у колекције. Наравно, све ово постоји заједно и одједном у сваком погледу. Али ове референце саме по себи не објашњавају ништа — цела ствар је у томе како се према њима поступа и за шта се користе.

У свету Праде, никада ништа није на свом уобичајеном месту нити се користи за заједничку сврху, а ова колекција је апотеоза ове креативне методе. Оно што с предње стране личи на свечано одело изгледа да је исечено маказама позади и видимо поставу и свилену доњу сукњу, а оно што је напред испада да уопште није сукња, већ кецеља направљена од панталона . Још једна дуга екру сукња је направљена од неке врсте платненог чаршафа, на којој су извезени нечији иницијали, а платнену хаљину са машнама прати шиљаста капа опшивена перјем. А испод строге црне хаљине, која се готово не разликује од оне бербе из 1950-их, извезени су килоти од деликатне ланене свиле, изгужвани као да су управо извађени из сандука.

Али ово није само мешање ствари из светова различитих стилова, трик који су сви одавно научили од Праде. За Миучију Праду и Рафа Симонса све је подређено њиховој визији и све следи правила њихове маште. И ова визија и ове маште су толико моћне да се моментално уграђују у наше умове, и ми одмах разумемо да је то оно што ће бити у моди, и сви ће изаћи у овим капама за цвеће, сви ће обући свилене килоте, и панталоне/сукње/кецеље ће бити у сваком модном Инстаграму. Толика је модна снага Паде, таква је и снага њеног супротстављања, која чини да све функционише како је замишљено, и даје нам најубедљивију, најсавременију, емоционално набијену слику о себи.

Прадина естетика се дуго називала „ружним шиком“, али је сама госпођа Прада о томе много прецизније говорила у свом недавном интервјуу за Вогуе УС: „Имати идеју о жени као о прелепој силуети – не! Трудим се да поштујем жене - не носим пристрасне хаљине, супер-секси. Трудим се да будем креативан на начин који се може носити, који може бити користан.” Па, Прада је била изузетно успешна у томе.

Текст Елена Стафјева