OBJAVIL HDFASHION / 11. marec 2024

Saint Laurent FW24: nadgradnja dediščine

Nobenega dvoma ni, da je bil glavni dosežek Anthonyja Vaccarella njegova sposobnost zaznavanja in prilagajanja zapuščine Yves Saint Laurenta ter prepričljiva integracija glavnih silhuet YSL v sodobni SL. Ni se zgodilo takoj in mu je vzelo kar nekaj let, zdaj pa je z vsako novo sezono njegov prevzem vse bolj prepričljiv tako po volumnih in silhuetah kot po materialih in teksturah.

Najprej se pogovorimo o količinah. Ko je Vaccarello pred nekaj leti prvič pokazal ravne suknjiče s poudarjeno širokimi in trdimi rameni, ki izhajajo iz tistih, ki jih je izdeloval Yves Saint Laurent v zgodnjih osemdesetih, je bil to njegov prvi neposredni poseg v Yvesovo zapuščino – in to zelo impresiven. Od takrat so velika ramena postala tako običajna, da jih vidimo dobesedno v vsaki kolekciji. Na neki točki je Vaccarello začel zmanjševati prostornine, kar je bila prava poteza in v SL FW1980 je bilo le nekaj takih jaken z velikimi rameni. Kljub temu je bilo krzna veliko - kot na splošno to sezono - in bilo je voluminozno. Skoraj vsaka manekenka je imela velike puhaste bunde – v rokah ali na ramenih, pogosteje pa v rokah – in prihajale so iz slavne kolekcije visoke mode PE24 z ikoničnim kratkim zelenim krznenim plaščem, ki je resno udaril kritike. takrat.

Zdaj pa teksture. Če je ta zbirka imela temo, je bila to transparentnost, ki je zelo uspešno sovpadla z novo odprto razstavo Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Glavna stvar pri tem so bila prozorna ozka krila, ki jih je Vaccarello na splošno postavil za svojo glavno značilnost, manjkali pa so tudi prozorni bustierji in seveda klasične YSL prozorne bluze s pentljami. Toda vsa ta prosojnost, morda zaradi obilice Vaccarellove trenutno najljubše bež in peščene, ki sta postali glavni barvi kolekcije, je izgledala malo kot lateks BDSM in malo kot Kubrickova znanstvena fantastika. To je seveda tip spolnosti, ki ga Yves Saint Laurent nikoli ni imel, z vso njegovo željo po nekoliko pomanjkljivi, a precej meščanski zapeljivosti, ki je bila še posebej poudarjena na znamenitih fotografijah YSL žensk iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja Helmuta Newtona. Toda to je prilagoditev, s katero Vaccarello naredi SL danes pomemben.

Tej isti estetski niši sedemdesetih let prejšnjega stoletja lahko dodate strukturirane grahaste jakne iz sijočega usnja, ki jih nosite preprosto z golimi nogami. In naglavne rute, zavezane okoli glav manekenk, in ogromne ušesne sponke pod njimi — tako kot Loulou de La Falaise v sedemdesetih, ujeta na fotografijah z Yvesom v nekem nočnem klubu, ko sta bila oba, dve zvezdi boemskega Pariza, na svojem prime.

Pravzaprav je ta podoba klasične francoske lepote in francoskega šika Les Trente glorieuses tisto, kar Vaccarello zdaj kanalizira. In glavni izvajalec klasične pariške lepote – pa naj bodo to njegove prijateljice Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, če želite – je bil sam Yves Saint Laurent, ki je slavil takšne dive, femmes fatale in druge utelešenja klasične pariške ženstvenosti. . Danes je Anthony Vaccarello to podobo uspešno naredil za svojo in jo oživil v tej nadgrajeni in precej moderni različici ter obudil Yvesa Saint Laurenta v njegovih najbolj ikoničnih podobah, ki jih popularna kultura najbolje sprejme. No, to je, kot bi rekli Francozi, une très belle kolekcija, très féminine, za kar mu lahko iskreno čestitamo — YSL-ov prehod iz preteklosti v sedanjost mu je dobro uspel.

Besedilo: Elena Stafyeva