Zverejnené HDFASHION / 11. marca 2024

Saint Laurent FW24: aktualizácia dedičstva

Niet pochýb o tom, že hlavným úspechom Anthonyho Vaccarella bola jeho schopnosť vnímať a adaptovať odkaz Yvesa Saint Laurenta a presvedčivá integrácia hlavných siluet YSL do moderného SL. Nestalo sa to hneď a trvalo mu to niekoľko rokov, no teraz, s každou novou sezónou, vyzerá jeho prevzatie čoraz presvedčivejšie ako z hľadiska objemu a siluety, tak aj z hľadiska materiálov a textúr.

Najprv si povedzme o objemoch. Keď pred niekoľkými rokmi Vaccarello prvýkrát ukázal rovné saká s dôrazne širokými a tuhými ramenami, odvodené od tých, ktoré Yves Saint Laurent vyrobil začiatkom 1980. rokov, bol to jeho prvý priamy zásah do Yvesovho odkazu — a pritom veľmi pôsobivý. Odvtedy sa veľké ramená tak stali bežnými, že ich vidíme doslova v každej jednej kolekcii. Vaccarello v istom momente začal zmenšovať objemy, čo bol správny krok a v SL FW24 bolo len pár takýchto búnd s veľkými ramenami. To znamená, že tam bolo veľa kožušiny - ako všeobecne v tejto sezóne - a bola objemná. Takmer každý model mal veľké nadýchané kožuchy – v rukách alebo na pleciach, ale častejšie v rukách – a pochádzali zo slávnej kolekcie haute couture PE1971 s ikonickým krátkym zeleným kožuchom, ktorý si od kritikov vyslúžil poriadny výprask. vtedy.

Teraz textúry. Ak mala táto kolekcia nejakú tému, tak to bola transparentnosť, ktorá sa veľmi úspešne zhodovala s novootvorenou výstavou Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Hlavné tu boli priehľadné úzke sukne, z ktorých Vaccarello vo všeobecnosti urobil svoj hlavný znak, a nechýbali ani priehľadné prsaté a samozrejme klasické YSL priehľadné blúzky s mašľami. Ale všetka táto transparentnosť, možno kvôli množstvu Vaccarellovej momentálne obľúbenej béžovej a pieskovej, ktoré sa stali hlavnými farbami kolekcie, vyzerala trochu ako latexové BDSM a trochu ako Kubrickovo sci-fi. Toto je, samozrejme, typ sexuality, ktorý Yves Saint Laurent nikdy nemal, so všetkou jeho túžbou po mierne chybnej, ale dosť buržoáznej zvodnosti, ktorá bola obzvlášť zdôraznená na slávnych fotografiách Helmuta Newtona o ženách YSL zo 1970. rokov. Ale toto je úprava, vďaka ktorej Vaccarello robí SL dnes relevantným.

K rovnakému estetickému výklenku sedemdesiatych rokov môžete pridať štruktúrované hráškové bundy vyrobené z lesklej kože, ktoré sa nosia jednoducho s holými nohami. A šatky uviazané okolo hláv modeliek a obrovské ušné sponky pod nimi – presne ako Loulou de La Falaise v 1970. rokoch, zachytené na fotkách s Yvesom v nejakom nočnom klube, keď boli obaja, dve hviezdy bohémskeho Paríža, na svojom hlavný.

V skutočnosti tento obraz klasickej francúzskej krásy a francúzskeho chic Les Trente glorieuses je to, čo Vaccarello teraz channeluje. A hlavným speváckym predstaviteľom klasickej parížskej krásky – či už to boli jeho kamarátky Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, ako si len spomeniete – bol sám Yves Saint Laurent, ktorý oslavoval také divy, femmes fatale a ďalšie stelesnenia klasickej parížskej ženskosti. . Dnes si Anthony Vaccarello úspešne osvojil tento obrázok a priviedol ho späť k životu v tejto modernizovanej a celkom modernej verzii, čím oživil Yvesa Saint Laurenta v jeho najikonickejších a najlepšie prijatých obrázkoch populárnej kultúry. No toto je, ako by povedali Francúzi, kolekcia une très belle, très féminine, za čo mu možno úprimne gratulovať — prechod YSL z minulosti do súčasnosti zvládol dobre.

Text: Elena Stafyeva