HDFASHION / පෙබරවාරි 27 2024 විසින් පළ කරන ලදී

Prada FW24: නූතනත්වය හැඩගැස්වීම

ප්‍රාඩා හි ඇති පුදුමාකාරම දෙය නම්, සෑම සමයකම Miuccia Prada සහ Raf Simons සෑම කෙනෙකුම ක්ෂණිකව ආශා කිරීමට පටන් ගන්නා, ඇඳීමට පටන් ගන්නා, සහ වඩාත්ම වැදගත් ලෙස, අනුකරණය කිරීමට පටන් ගන්නා දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් වන්නේ කෙසේද යන්නයි, මන්ද ඔවුන් විලාසිතා විය යුතු ආකාරය මෙයයි. අද. “මේ මොහොතේ විලාසිතාව” වඩාත් සාන්ද්‍රිත ස්වරූපයෙන් මූර්තිමත් කිරීමේ මෙම හැකියාව ඔවුන් එය citius, altius, fortius, කන්නයෙන් පසු කරන බව සමඟ අපව විස්මයට පත් කිරීම නතර නොකරයි. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, සෘතුමය සංදර්ශන ආරම්භ වීමට පෙර පවා, වාරයේ නිශ්චිත එකතුව කුමක්දැයි ඔබට 99%ක් ස්ථිරව පැවසිය හැක.

මෙවර, ඔවුන් දෙදෙනාම තමන් අභිබවා ගොස් ඇති බව පෙනේ, මෙම කන්නයේ හොඳම එකතුව පමණක් නොව, පසුගිය වසර 10 තුළ වඩාත්ම දීප්තිමත් විලාසිතා එකතුවකින් එකක්, අවම වශයෙන්, විලාසිතා වංශකථාවේ පහළට යාමට බැඳී ඇත. එය ප්‍රාඩා සහ එහි කලා අධ්‍යක්ෂකවරුන් දෙදෙනා ගැන අප ආදරය කරන සෑම දෙයක්ම මූර්තිමත් කරයි, ඔවුන් දැන් ඔවුන්ගේ සම-නිර්මාණ ක්‍රියාවලියේදී බාධාවකින් තොරව ඒකාබද්ධ වී සිටින බව පැවසිය යුතුය.

ඔබ මෙම එකතුව යොමු කිරීම් සඳහා විග්‍රහ කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ නම්, එහි 19 වැනි සියවසේ අවසාන කාර්තුවේ ඓතිහාසික ඇඳුම් අඩංගු වනු ඇත- ප්‍රාඩා එය "වික්ටෝරියානු" ලෙස හඳුන්වයි - එහි සංචාර, කුලෝට්, නැගී එන කරපටි, ඉහළ ඔටුන්න හිමි හිස්වැසුම් සහ නිමක් නැති පේළි සමඟ. කුඩා බොත්තම් වලින්. නමුත් 1960 ගණන්වල ඔවුන්ගේ පිළිවෙළට කෙලින් ඇඳුම්, කුඩා ගෙතූ කාඩිගැන්ස් සහ මල් පාත්ති තොප්පි - සහ මේ සියල්ල නිශ්චිත මිලානිස් පෙරළියකින් යුක්ත වන අතර එය සිග්නෝරා ප්‍රාඩාට වඩා හොඳ නැත. සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, පිරිමි ඇඳුම් - සූට්, ෂර්ට්, උච්ච කැප්. සෑම විටම මෙන්, ප්‍රාඩා සෑම විටම එකතු කිරීම්වලට ඇතුළත් කිරීමට කැමති මහා පරිමාණයෙන් නිෂ්පාදනය කරන ලද පාරිභෝගික අයිතම තිබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ල එකට සහ එක් එක් පෙනුම තුළ එකවර පවතී. නමුත් මෙම යොමු කිරීම් කිසිවක් පැහැදිලි නොකරයි - සමස්ත කාරණය වන්නේ ඔවුන් සලකන ආකාරය සහ ඒවා භාවිතා කරන්නේ කුමක් සඳහාද යන්නයි.

ප්‍රාඩා ලෝකයේ, කිසිවක් කිසිදා එහි සාමාන්‍ය ස්ථානයේ හෝ එහි පොදු අරමුණ සඳහා භාවිතා නොකරන අතර, මෙම එකතුව මෙම නිර්මාණාත්මක ක්‍රමයේ අපෝතියෝසිස් වේ. ඉදිරිපසින් පෙනෙන විධිමත් ඇඳුමක් මෙන් පෙනෙන දේ පිටුපස කතුරකින් කපා ඇති අතර අපට පෙනෙන්නේ ලයිනිං සහ සිල්ක් යට සායක් වන අතර ඉදිරිපස ඇත්තේ සායක් නොව කලිසම් වලින් සාදන ලද ඒප්‍රොන් එකක් බවට පත්වේ. . තවත් දිගු ecru සායක් සාදා ඇත්තේ යම් ආකාරයක ලිනන් පත්‍රයකින් වන අතර, යමෙකුගේ මුලකුරු එම්බ්‍රොයිඩර් කර ඇති අතර, දුනු සහිත ලිනන් ඇඳුම පිහාටු වලින් කැපූ උච්ච තොප්පියකින් සමන්විත වේ. තද කළු ඇඳුමක් යට, 1950 ගණන්වල මිදි වතු ඇඳුමෙන් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි, සියුම් හණ සේද වලින් සාදන ලද එම්බ්‍රොයිඩර් කුලෝට්, ඒවා පපුවෙන් ඉවතට ගත් ආකාරයටම රැලි වැටී ඇත.

නමුත් මෙය බොහෝ කලකට පෙර ප්‍රාඩාගෙන් සෑම කෙනෙකුම ඉගෙන ගත් උපක්‍රමයක් වන විවිධ මෝස්තරවල ලෝකවල දේවල් එකතු කිරීමක් නොවේ. Miuccia Prada සහ Raf Simons සඳහා, සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ගේ දර්ශනයට යටත් වන අතර සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ගේ පරිකල්පනයේ නීති අනුගමනය කරයි. මෙම දර්ශනය සහ මෙම පරිකල්පනයන් කෙතරම් බලවත්ද යත්, ඒවා ක්ෂණිකව අපගේ මනසෙහි තැන්පත් වී ඇති අතර, මෙය විලාසිතාවට පත් වන බව අපට වහාම වැටහෙන අතර, සෑම කෙනෙකුම මෙම මල් පාත්තිවලින් පිටතට යනු ඇත, සෑම කෙනෙකුම සේද කුලෝට් පැළඳ ගනු ඇත, සහ කලිසම්/සාය/ඇප්‍රොන් සෑම විලාසිතාවකම Instagram හි ඇත. පාදයේ විලාසිතා බලය එබඳු වන අතර, සෑම දෙයක්ම අපේක්ෂිත පරිදි ක්‍රියාත්මක කරන අතර, අපට වඩාත් ඒත්තු ගැන්වෙන, වඩාත්ම සමකාලීන, වඩාත් චිත්තවේගීය ලෙස ආරෝපිත ප්‍රතිරූපය ලබා දෙන එහි සමෝධානික බලය එබඳු ය.

ප්‍රාඩාගේ සෞන්දර්යය බොහෝ කලක සිට “කැත චක්” ලෙස හැඳින්වූ නමුත් ප්‍රාඩා මහත්මිය වෝග් යූඑස් සඳහා මෑතකදී කරන ලද සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදී වඩාත් නිවැරදිව ඒ ගැන කතා කළාය: “කාන්තාවක් ලස්සන සිල්වට් එකක් ලෙස අදහසක් ලබා ගැනීමට - නැත! මම කාන්තාවන්ට ගරු කිරීමට උත්සාහ කරමි - මම පක්ෂග්‍රාහී, සුපිරි සරාගී ඇඳුම් ඇඳීමට නැඹුරු නොවෙමි. අඳින්න පුළුවන්, ප්‍රයෝජනවත් වෙන්න පුළුවන් විදිහට නිර්මාණශීලී වෙන්න මම උත්සාහ කරනවා.” හොඳයි, ප්‍රාඩා ඒ අතින් අති සාර්ථකයි.

එලේනා ස්ටැෆියෙවාගේ පෙළ