РАЗМЕЩЕНО HDFASHION / 11 марта 2024 г.

Saint Laurent FW24: обновление наследия

Не может быть сомнения, что главным достижением Энтони Ваккарелло стала его способность воспринимать и адаптировать наследие Ива Сен-Лорана, а также убедительная интеграция основных силуэтов YSL в современный SL. Это произошло не сразу и заняло у него несколько лет, но теперь, с каждым новым сезоном, его поглощение выглядит все убедительнее как по объемам и силуэтам, так и по материалам и фактурам.

Для начала поговорим об объемах. Когда несколько лет назад Ваккарелло впервые продемонстрировал прямые жакеты с подчеркнуто широкими и жесткими плечами, заимствованные из тех, которые Ив Сен-Лоран создавал в начале 1980-х годов, это было его первое прямое вмешательство в наследие Ива — и притом весьма впечатляющее. С тех пор большие плечи стали настолько распространены, что мы видим их буквально в каждой коллекции. В какой-то момент Ваккарелло начал уменьшать объемы, что было правильным шагом, и в SL FW24 таких курток с большими плечами осталось всего несколько. При этом меха было много, как и в целом в этом сезоне, и он был объемным. Почти у каждой модели были большие пушистые шубы — в руках или на плечах, но чаще в руках — и они происходили из знаменитой коллекции от кутюр PE1971 с ее культовой короткой зеленой шубкой, которая серьезно раскритиковала критиков. тогда.

Теперь текстуры. Если у этой коллекции была тема, то это прозрачность, которая очень удачно совпала с недавно открывшейся выставкой Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Главным здесь были прозрачные узкие юбки, которые Ваккарелло вообще сделал своей главной фишкой, а также были прозрачные бюстье и, конечно же, классические прозрачные блузки YSL с бантами. Но вся эта прозрачность, возможно, из-за обилия любимых ныне бежевых и песочных цветов Ваккарелло, ставших основными цветами коллекции, немного напоминала латексный БДСМ, а немного — на научную фантастику Кубрика. Это, конечно, тот тип сексуальности, которого никогда не было у Ива Сен-Лорана, при всем его стремлении к слегка ущербной, но вполне буржуазной соблазнительности, что особенно ярко проявилось в знаменитых фотографиях женщин YSL 1970-х годов Хельмута Ньютона. Но это корректировка, благодаря которой Ваккарелло делает SL актуальным сегодня.

К этой же эстетической нише 1970-х можно добавить структурированные бушлаты из блестящей кожи, которые носят просто с голыми ногами. И платки, повязанные на головах моделей, и огромные серёжки под ними — совсем как Лулу де Ла Фалез в 1970-х, запечатлённая на фотографиях с Ивом в каком-то ночном клубе, когда они оба, две звёзды богемного Парижа, были на своих вечеринках. основной.

Фактически, этот образ классической французской красоты и французского шика Les Trente Glorieuses — это то, что сейчас транслирует Ваккарелло. А главным менестрелем классической парижской красавицы — будь то его подруги Катрин Денев, Лулу де ла Фалез, Бетти Катру и т. д. — был сам Ив Сен-Лоран, воспевающий таких див, роковых женщин и другие воплощения классической парижской женственности. . Сегодня Энтони Ваккарелло успешно сделал этот образ своим, вернув его к жизни в обновленной и вполне современной версии, возродив Ива Сен-Лорана в его самых знаковых и наиболее популярных образах популярной культуры. Что ж, это, как сказали бы французы, une très belle Collection, très féminine, за что его можно искренне поздравить — он хорошо справился с переходом YSL от прошлого к настоящему.

Текст: Елена Стафьева