РАЗМЕЩЕНО HDFASHION / 27 февраля 2024 г.

Prada FW24: формируя современность

Самое удивительное в Prada – это то, как каждый сезон Миучча Прада и Раф Симонс умудряются создавать то, что каждый моментально начинает желать, начинает носить, а главное, начинает подражать, потому что они видят, что именно так нужно быть модным. сегодня. Эта способность воплощать в наиболее концентрированном виде «моду момента» не перестает нас удивлять наряду с тем, что это делают citius, altius, fortius, сезон за сезоном. В результате еще до начала сезонных показов можно с 99% уверенностью сказать, какая коллекция станет определяющей в сезоне.

На этот раз дуэт, похоже, превзошел сам себя, создав не просто лучшую коллекцию сезона, а одну из самых блестящих модных коллекций за последние 10 лет, по крайней мере, такую, которая обязательно войдет в анналы моды. Он воплощает в себе все, что нам нравится в Prada и обоих ее художественных руководителях, которые, надо сказать, теперь почти органично объединены в процессе совместного творчества.

Если попытаться разобрать эту коллекцию на предмет отсылок, то в ней найдутся исторические костюмы последней четверти XIX века — Prada называет их «викторианскими» — с турнюрами, кюлотами, воротниками-стойками, шляпами с высокими тульями и бесконечными рядами. маленьких пуговиц. Но есть и 19-е с их аккуратными прямыми платьями, маленькими вязаными кардиганами и шляпками-клумбами — и все это со специфическим миланским изюминкой, лучше синьоры Прада, которую никто не делает. И, конечно же, мужская одежда — костюмы, рубашки, фуражки. Как всегда, есть и товары массового производства, которые Prada всегда любила включать в свои коллекции. Конечно, все это существует вместе и сразу в каждом образе. Но сами по себе эти ссылки вообще ничего не объясняют — все дело в том, как к ним относятся и для чего их используют.

В мире Prada ничто никогда не стоит на своем привычном месте и не используется по назначению, и эта коллекция — апофеоз этого творческого метода. То, что спереди выглядит как строгий костюм, сзади кажется раскроенным ножницами и мы видим подкладку и шелковую нижнюю юбку, а то, что спереди оказывается вовсе не юбкой, а фартуком из брюк. . Еще одна длинная юбка цвета экрю сделана из какой-то льняной простыни, на которой вышиты чьи-то инициалы, а льняное платье с бантами сопровождается фуражкой, отделанной перьями. А под строгим черным платьем, почти неотличимым от винтажного 1950-х годов, — вышитые кюлоты из нежного льняного шелка, мятые, словно их только что вынули из сундука.

Но это не просто соединение вещей из миров разных стилей, трюк, которому все давно научились у Prada. Для Миуччи Прады и Рафа Симонса все подчинено их видению и все следует правилам их воображения. И это видение и эти фантазии настолько сильны, что мгновенно внедряются в наше сознание, и мы сразу понимаем, что это то, что будет в моде, и все выйдут в этих клумбовых чепчиках, все наденут шелковые кюлоты и Брюки/юбки/фартуки будут в каждом модном инстаграме. Такова модная сила Пады и такова сила ее сопоставления, которая заставляет все работать так, как задумано, и дает нам самый убедительный, самый современный, самый эмоционально заряженный образ самих себя.

Эстетику Прады уже давно называют «уродливым шиком», но гораздо точнее об этом сказала сама госпожа Прада в своем недавнем интервью для Vogue US: «Иметь представление о женщине как о красивом силуэте — нет! Я стараюсь уважать женщин — я не склонен делать косые платья, суперсексуальные. Я стараюсь проявлять творческий подход, чтобы его можно было носить и чтобы это было полезно». Что ж, Prada преуспела в этом.

Текст Елены Стафьевой