Аззедин Алайя: переосмысление коллекции кутюр 2003 года на выставке

2003 год стал определяющим как для Аззедина Алайи, так и для истории моды. 23 января, после одиннадцати лет молчания, он вернулся на сцену высокой моды. В 1980-х, прославленный как «Король изгибов», Алайя покорил мир моды, создавая одежду, которая, казалось, превозносила женское тело. Однако в 1990-х, в эпоху минимализма и коммерциализации, он решил отойти в сторону. В тишине своего ателье он вслушивался не в шум моды, а в ритм резких ножниц и в дыхание самой ткани. Из этой тишины возникло чудо: коллекция от-кутюр 2003 года.

Эта историческая глава вновь предстаёт в центре внимания на выставке «Аззедин Алайя, скульптурная тишина – коллекция кутюр 2003 года», проходящей с 12 сентября по 16 ноября 2025 года в Фонде Аззедина Алайи. Кураторами выставки являются Карла Соццани, Джо Маккенна и Оливье Сайяр – три человека, глубоко сопереживающие эстетике Алайи. Выставка проходит под той же стеклянной крышей, что и оригинальная выставка. В этом светлом пространстве около тридцати архивных экспонатов обретают новую жизнь.

Жакеты и рединготы освобождаются от жёсткости прямых линий, обращаясь к косым кроям. Джинсовые юбки превращают жёсткую ткань в нечто лёгкое, как перышко, а муслин парит изящно, словно само дыхание. Лаконичное платье на молнии вызывает ассоциации с монашеской сдержанностью, но при этом таинственно обнажает женское тело. Крокодил в чёрно-белых тонах вырисовывает внушительные силуэты; рубашки расцветают лилейно-белыми; вышивка мерцает, словно поглощая свет. Эти работы воплощают не демонстрацию виртуозности, а неустанное совершенствование «невидимой техники» — чистую преданность искусству создания одежды.

Кино и фотографии обогащают экспозицию. В кадрах оригинального показа поэзия Жака Превера, голос Арлетти и песни Жюльет Греко сопровождают размеренную походку моделей, и каждый наряд с каждым шагом обретает новый оттенок. Фильм Клаудио Дель Рио «Afo mon bébé», снятый глазами любимой собаки Алайи, предлагает интимный взгляд за кулисы, запечатлевая тишину, сосредоточенность и мастерство в их наивысшей форме. На втором этаже никогда ранее не экспонировавшиеся черно-белые фотографии Брюса Вебера, изначально созданные по заказу Vogue Italia в 2003 году, демонстрируют одежду, которая не покоряет тело, а мягко обрисовывает его контуры, раскрывая новую, спокойную женственность. 

В 2003 году публика взорвалась овацией. Громыхали аплодисменты, но сам Алайя не появился. Для него дело было не в зрелищности — говорили сами наряды, сияющие в тишине. Именно эта позиция была сутью его эстетики. «Как и все наряды, независимо от материала и назначения, все они заслуживают равного уважения», — заметил однажды Алайя. На этой выставке каждый предмет — будь то кутюр или прет-а-порте — сияет как «скульптурный момент», вневременной и самодостаточный.

Спустя двадцать лет после того незабываемого дня одежда вновь стоит под стеклянной крышей, застыв в тишине, задавая нам вопрос, который звучит во времени: может ли мода по-настоящему охватить нас за пределами времени?

Предоставлено: Фонд Алайя 

Текст: Эли Иноуэ