SLAGT AV HDFASHION / 11. mars 2024

Saint Laurent FW24: oppgradering av arven

Det kan ikke være noen tvil om at hovedprestasjonen til Anthony Vaccarello har vært hans evne til å oppfatte og tilpasse arven etter Yves Saint Laurent, og den overbevisende integreringen av hovedsilhuettene til YSL i den moderne SL. Det skjedde ikke umiddelbart og tok ham flere år, men nå, med hver nye sesong, ser overtakelsen hans mer og mer overbevisende ut både når det gjelder volum og silhuetter, og når det gjelder materialer og teksturer.

La oss først snakke om volumene. Da Vaccarello for noen år siden først viste rette jakker med ettertrykkelig brede og stive skuldre, avledet fra de Yves Saint Laurent laget på begynnelsen av 1980-tallet, var det hans første direkte inngripen i Yves arv – og en veldig imponerende en. Siden den gang har store skuldre blitt så vanlige at vi ser dem bokstavelig talt i hver eneste kolleksjon. På et tidspunkt begynte Vaccarello å redusere volumene, noe som var riktig trekk, og i SL FW24 var det bare noen få slike jakker med store skuldre. Når det er sagt, var det mye pels - som generelt denne sesongen - og det var voluminøst. Nesten hver modell hadde store, myke pelsfrakker - i hendene eller på skuldrene, men oftere i hendene - og de kom fra den berømte haute couture PE1971-kolleksjonen med sin ikoniske korte grønne pels, som tok alvorlig juling fra kritikerne den gang.

Nå, teksturene. Hvis denne samlingen hadde et tema, var det åpenhet, som med stor suksess falt sammen med den nyåpnede utstillingen Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Hovedsaken her var de gjennomsiktige smale skjørtene, som Vaccarello generelt gjorde til sitt hovedtrekk, og det var også gjennomsiktige bustiers og selvfølgelig klassiske YSL gjennomsiktige bluser med sløyfer. Men all denne gjennomsiktigheten, kanskje på grunn av overfloden av Vaccarellos favorittbeige og sand, som ble hovedfargene i samlingen, lignet litt på latex BDSM, og litt som Kubricks sci-fi. Dette er selvsagt den typen seksualitet som Yves Saint Laurent aldri hadde, med alt sitt ønske om en litt mangelfull, men ganske borgerlig forførelse som ble spesielt fremhevet i Helmut Newtons berømte fotografier av YSL-kvinner på 1970-tallet. Men dette er justeringen som Vaccarello gjør SL relevant i dag.

Til denne samme estetiske nisjen på 1970-tallet kan du legge til de strukturerte ertejakkene laget av skinnende skinn, bare brukt med bare ben. Og hodeskjerfene knyttet rundt modellenes hoder, og de enorme øreklemmene under dem — akkurat som Loulou de La Falaise på 1970-tallet, fanget på bilder med Yves på en nattklubb, da begge to, to stjerner fra bohemske Paris, var på deres prime.

Faktisk er dette bildet av den klassiske franske skjønnheten og franske chicen til Les Trente glorieuses det Vaccarello kanaliserer nå. Og den viktigste minstrelen til den klassiske parisiske skjønnheten - det være seg vennene hans Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, you name it - var Yves Saint Laurent selv, som feiret slike divaer, femmes fatale og andre legemliggjørelser av klassisk parisisk femininitet . I dag har Anthony Vaccarello lykkes med å gjøre dette bildet til sitt eget, og bringe det tilbake til livet i denne oppgraderte og ganske moderne versjonen, og gjenopplive Yves Saint Laurent i hans mest ikoniske og best adopterte av populærkulturbilder. Vel, dette er, som franskmennene vil si, une très belle collection, très féminine, som han kan gratuleres oppriktig for - han klarte YSLs overgang fra fortid til nåtid godt.

Tekst: Elena Stafyeva