GEPLAATST DOOR HDFASHION / 11 maart 2024

Saint Laurent FW24: het erfgoed opwaarderen

Er kan geen twijfel over bestaan ​​dat de belangrijkste prestatie van Anthony Vaccarello zijn vermogen is geweest om de erfenis van Yves Saint Laurent waar te nemen en aan te passen, en de overtuigende integratie van de belangrijkste silhouetten van YSL in de moderne SL. Het gebeurde niet meteen en kostte hem meerdere jaren, maar nu, met elk nieuw seizoen, ziet zijn overname er steeds overtuigender uit, zowel qua volumes en silhouetten, als qua materialen en texturen.

Laten we het eerst eens hebben over de volumes. Toen Vaccarello een paar jaar geleden voor het eerst rechte jasjes toonde met nadrukkelijk brede en stijve schouders, afgeleid van de exemplaren die Yves Saint Laurent begin jaren tachtig maakte, was dat zijn eerste directe ingreep in de nalatenschap van Yves – en bovendien een zeer indrukwekkende. Sindsdien zijn grote schouders zo gewoon geworden dat we ze letterlijk in elke collectie tegenkomen. Op een gegeven moment begon Vaccarello de volumes te verkleinen, wat de juiste zet was, en in SL FW1980 waren er maar een paar van dergelijke jassen met grote schouders. Dat gezegd hebbende, er was veel bont – zoals in het algemeen dit seizoen – en het was volumineus. Bijna elk model had grote pluizige bontjassen – in hun handen of op hun schouders, maar vaker in hun handen – en ze kwamen uit de beroemde haute couture PE24-collectie met zijn iconische korte groene bontjas, die een flink pak slaag kreeg van de critici vroeger.

Nu de texturen. Als deze collectie al een thema had, dan was het transparantie, wat zeer succesvol samenviel met de onlangs geopende tentoonstelling Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Het belangrijkste hier waren de transparante smalle rokken, die Vaccarello in het algemeen tot zijn belangrijkste kenmerk maakte, en er waren ook transparante bustiers en, natuurlijk, klassieke YSL transparante blouses met strikken. Maar al deze transparantie, misschien vanwege de overvloed aan Vaccarello's momenteel favoriete beige en zand, die de hoofdkleuren van de collectie werden, leek een beetje op latex-BDSM en een beetje op Kubricks sci-fi. Dit is natuurlijk het soort seksualiteit dat Yves Saint Laurent nooit heeft gehad, met al zijn verlangen naar een enigszins gebrekkige, maar behoorlijk burgerlijke verleiding, dat vooral naar voren kwam in Helmut Newtons beroemde foto's van YSL-vrouwen uit de jaren zeventig. Maar dit is de aanpassing waardoor Vaccarello SL vandaag relevant maakt.

Aan deze zelfde esthetische niche uit de jaren zeventig kun je de gestructureerde erwtenjasjes van glanzend leer toevoegen, die eenvoudig met blote benen worden gedragen. En de hoofddoeken die om de hoofden van de modellen waren gebonden, en de enorme oorclips eronder – net zoals Loulou de La Falaise in de jaren zeventig, vastgelegd op foto’s met Yves in een nachtclub, toen ze allebei, twee sterren uit het Boheemse Parijs, in hun prima.

In feite is dit beeld van de klassieke Franse schoonheid en Franse chic van Les Trente glorieuses wat Vaccarello nu channelt. En de belangrijkste minstreel van de klassieke Parijse schoonheid – of het nu zijn vrienden Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, noem maar op waren – was Yves Saint Laurent zelf, die zulke diva’s, femmes fatale en andere belichamingen van de klassieke Parijse vrouwelijkheid vierde. . Tegenwoordig heeft Anthony Vaccarello zich dit beeld met succes eigen gemaakt, door het weer tot leven te brengen in deze verbeterde en vrij moderne versie, waarbij Yves Saint Laurent nieuw leven wordt ingeblazen in zijn meest iconische en best overgenomen door de populaire cultuurbeelden. Welnu, dit is, zoals de Fransen zouden zeggen, une très belle collection, très féminine, waarvoor hij oprecht gefeliciteerd kan worden; hij heeft YSL's overgang van het verleden naar het heden goed beheerd.

Tekst: Elena Stafyeva