IESNIEDZĒJA HDFASHION / 11. gada 2024. martā

Saint Laurent FW24: mantojuma jaunināšana

Nav šaubu, ka Entonija Vakarello galvenais sasniegums ir viņa spēja uztvert un pielāgot Īva Senlorāna mantojumu, kā arī YSL galveno siluetu pārliecinošā integrācija mūsdienu SL. Tas nenotika uzreiz un prasīja vairākus gadus, taču tagad ar katru jauno sezonu viņa pārņemšana izskatās arvien pārliecinošāka gan apjomu un siluetu, gan materiālu un faktūru ziņā.

Pirmkārt, parunāsim par apjomiem. Kad pirms dažiem gadiem Vaccarello pirmo reizi demonstrēja taisnas jakas ar īpaši platiem un stīviem pleciem, kas atvasinātas no Īva Senlorāna 1980. gadu sākumā izgatavotajām jakām, tā bija viņa pirmā tiešā iejaukšanās Īva mantojumā — turklāt ļoti iespaidīga. Kopš tā laika lielie pleci ir kļuvuši tik izplatīti, ka mēs tos redzam burtiski katrā kolekcijā. Kādā brīdī Vaccarello sāka samazināt apjomus, kas bija pareizs solis, un SL FW24 bija tikai dažas šādas jakas ar lieliem pleciem. Tas nozīmē, ka kažokādu bija daudz — kā šajā sezonā kopumā — un tās bija apjomīgas. Gandrīz katrai modelei bija lieli pūkaini kažoki — rokās vai plecos, bet biežāk rokās —, un tie bija no slavenās augstās modes PE1971 kolekcijas ar ikonisko īso zaļo kažoku, kas kritiķiem guva nopietnu pārsteigumu. toreiz.

Tagad tekstūras. Ja šai kolekcijai bija tēma, tad caurspīdīgums, kas ļoti veiksmīgi sakrita ar jaunatklāto izstādi Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Šeit galvenie bija caurspīdīgie šaurie svārki, kurus Vaccarello kopumā padarīja par savu galveno iezīmi, un bija arī caurspīdīgi krūšu kurpes un, protams, klasiskās YSL caurspīdīgās blūzes ar bantēm. Bet visa šī caurspīdīgums, iespējams, Vaccarello šobrīd iecienītāko bēšā un smilšu pārpilnības dēļ, kas kļuva par kolekcijas galvenajām krāsām, nedaudz izskatījās pēc lateksa BDSM un nedaudz pēc Kubrika zinātniskās fantastikas. Tas, protams, ir seksualitātes veids, kāds Īvam Senlorānam nekad nav bijis, ar visu viņa vēlmi pēc nedaudz kļūdainas, bet diezgan buržuāziskas pavedināšanas, kas īpaši tika izcelta Helmuta Ņūtona slavenajās 1970. gadu YSL sieviešu fotogrāfijās. Taču šī ir korekcija, ar kuru Vaccarello padara SL aktuālu mūsdienās.

Šai pašai 1970. gadu estētiskajai nišai var pievienot strukturētās zirņu jakas, kas izgatavotas no spīdīgas ādas, valkātas vienkārši ar tukšām kājām. Un ap modeļu galvām sasietie lakati un milzīgie ausu klipši zem tām — gluži kā Lū de La Falēza 1970. gados, iemūžināta fotogrāfijās ar Īvu kādā naktsklubā, kad viņi abi, divas bohēmiskās Parīzes zvaigznes, bija pie sava. galvenais.

Patiesībā šis klasiskās franču skaistules un Les Trente glorieuses franču šiks tēls ir tas, ko Vaccarello šobrīd virza. Un klasiskās Parīzes skaistules — vai nu viņa draudzenes Katrīna Denēva, Lū de La Falēza, Betija Katrū — galvenais dēkainis bija pats Īvs Senlorāns, kurš svinēja šādas dīvas, femmes fatale un citus klasiskās Parīzes sievišķības iemiesojumus. . Šodien Entonijs Vakarello ir veiksmīgi padarījis šo attēlu par savu, atdzīvinot to šajā uzlabotajā un diezgan modernajā versijā, atdzīvinot Īvu Senlorānu viņa ikoniskākajos un populārās kultūras vislabāk pieņemtajos attēlos. Nu lūk, tā ir, kā teiktu franči, kolekcija une très belle, très féminine, par ko viņu var sirsnīgi apsveikt — viņš labi pārvaldīja YSL pāreju no pagātnes uz mūsdienām.

Teksts: Jeļena Stafjeva