PASKELBĖ HDFASHION / 11 m. kovo 2024 d

Saint Laurent FW24: palikimo atnaujinimas

Neabejotina, kad pagrindinis Anthony Vaccarello pasiekimas buvo jo sugebėjimas suvokti ir pritaikyti Yves'o Saint Laurent'o palikimą bei įtikinama pagrindinių YSL siluetų integracija į šiuolaikinį SL. Tai įvyko ne iš karto ir jam prireikė kelerių metų, tačiau dabar su kiekvienu nauju sezonu jo perėmimas atrodo vis įtikinamesnis tiek tūrių, tiek siluetų, tiek medžiagų ir faktūrų prasme.

Pirmiausia pakalbėkime apie apimtis. Kai prieš kelerius metus Vaccarello pirmą kartą pademonstravo tiesius švarkus su pabrėžtinai plačiais ir standžiais pečiais, kilusius iš Yves'o Saint Laurent'o devintojo dešimtmečio pradžioje, tai buvo pirmasis jo tiesioginis įsikišimas į Yves'o palikimą – ir tuo pačiu labai įspūdingas. Nuo tada dideli pečiai tapo tokie įprasti, kad juos matome tiesiogine prasme kiekvienoje kolekcijoje. Tam tikru momentu Vaccarello pradėjo mažinti apimtis, o tai buvo teisingas žingsnis, o SL FW1980 tokių švarkų dideliais pečiais buvo tik keletas. Beje, kailių buvo daug – kaip apskritai šį sezoną – ir jie buvo dideli. Beveik visi modeliai turėjo didelius pūkuotus kailinius – rankose ar ant pečių, bet dažniau rankose – ir jie atkeliavo iš garsiosios haute couture PE24 kolekcijos su ikonišku trumpu žaliu kailiniu, kuris sulaukė rimto kritikų dėmesio. tada.

Dabar tekstūros. Jei ši kolekcija turėjo temą, tai skaidrumas, kuris labai sėkmingai sutapo su naujai atidaryta paroda Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Pagrindinis dalykas čia buvo permatomi siauri sijonai, kuriuos Vaccarello apskritai padarė pagrindiniu bruožu, taip pat buvo permatomi krūtinukai ir, žinoma, klasikinės YSL permatomos palaidinės su lankeliais. Tačiau visas šis skaidrumas, galbūt dėl ​​Vaccarello šiuo metu mėgstamos smėlio spalvos ir smėlio spalvos gausos, kurios tapo pagrindinėmis kolekcijos spalvomis, šiek tiek atrodė kaip latekso BDSM, o šiek tiek kaip Kubricko sci-fi. Tai, be abejo, yra seksualumo tipas, kurio Yves'as Saint Laurent'as niekada neturėjo, su visu savo troškimu šiek tiek ydingo, bet gana buržuaziško viliojimo, kuris buvo ypač išryškintas garsiosiose Helmuto Newtono 1970-ojo dešimtmečio YSL moterų nuotraukose. Tačiau tai yra koregavimas, dėl kurio „Vaccarello“ daro SL aktualią šiandien.

Prie tos pačios aštuntojo dešimtmečio estetinės nišos galite pridėti struktūrines žirnių striukes iš blizgios odos, dėvėtas tiesiog nuogomis kojomis. Ir modelių galvas surištos skarelės ir didžiuliai ausų segtukai po jomis – kaip ir Loulou de La Falaise 1970-aisiais, užfiksuotas nuotraukose su Yvesu kokiame nors naktiniame klube, kai jiedu, dvi bohemiškojo Paryžiaus žvaigždės, buvo pas save. pagrindinis.

Tiesą sakant, šis klasikinio prancūziško grožio ir prancūziško prašmatnumo „Les Trente glorieuses“ įvaizdis yra tai, ką Vaccarello dabar skelbia. O pagrindinis klasikinės paryžietiškos gražuolės – ar tai būtų jo draugės Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, vadinasi – menininkas buvo pats Yves'as Saint Laurentas, kuris šventė tokias divas, femmes fatale ir kitus klasikinio Paryžiaus moteriškumo įsikūnijimus. . Šiandien Anthony Vaccarello sėkmingai padarė šį įvaizdį savo, sugrąžindamas jį į gyvenimą šioje patobulintoje ir gana modernioje versijoje, atgaivindamas Yves'ą Saint Laurent'ą jo ikoniškiausiais ir geriausiai populiariosios kultūros pritaikytais vaizdais. Na, tai, kaip pasakytų prancūzai, kolekcija une très belle, très féminine, už kurią jį galima nuoširdžiai pasveikinti – jis puikiai susitvarkė su YSL perėjimu iš praeities į dabartį.

Tekstas: Elena Stafjeva