PASKELBĖ HDFASHION / 27 m. vasario 2024 d

Prada FW24: formuoja modernumą

Nuostabiausia Prada yra tai, kaip kiekvieną sezoną Miuccia Prada ir Rafas Simonsas sugeba sukurti tai, ko visi akimirksniu pradeda geisti, pradeda nešioti ir, svarbiausia, mėgdžioti, nes mato, kad taip reikia būti madingam. šiandien. Šis gebėjimas koncentruotai įkūnyti „akimirkos madą“ nenustoja stebinti ir tuo, kad jie tai daro kitius, altius, fortius, sezonas po sezono. Dėl to dar prieš prasidedant sezoniniams pasirodymams galite 99% tikrumu pasakyti, kuri kolekcija bus galutinė sezono metu.

Panašu, kad šį kartą duetas pranoko save – sukūrė ne tik geriausią sezono kolekciją, bet ir vieną ryškiausių mados kolekcijų per pastaruosius 10 metų, bent jau tokią, kuri neabejotinai pateks į mados metraščius. Jis įkūnija viską, ką mes mėgstame „Prada“ ir abiejuose jos meno vadovuose, kurie, reikia pasakyti, dabar beveik sklandžiai susivienija savo bendro kūrimo procese.

Jei bandysite išanalizuoti šią kolekciją, kad gautumėte nuorodas, joje bus istoriniai kostiumai iš paskutinio XIX amžiaus ketvirčio – Prada jį vadina „Viktorijos laikų“ – su savo turūrais, kulonais, stovinčiomis apykaklėmis, aukštomis karūnuotomis skrybėlėmis ir nesibaigiančiais eilėmis. mažų mygtukų. Tačiau yra ir septintojo dešimtmečio su tvarkingomis tiesiomis suknelėmis, mažais megztais megztiniais ir gėlynų kepuraitėmis – ir visa tai su specifiniu Milano posūkiu, ko niekas nedaro geriau nei signora Prada. Ir, žinoma, vyriški drabužiai — kostiumai, marškiniai, kepuraitės. Kaip visada, yra keletas masinės gamybos prekių, kurias Prada visada mėgo įtraukti į kolekcijas. Žinoma, visa tai egzistuoja kartu ir iš karto kiekviename žvilgsnyje. Tačiau pačios šios nuorodos visiškai nieko nepaaiškina – esmė tame, kaip su jomis elgiamasi ir kam jos naudojamos.

Prada pasaulyje niekas niekada nebūna įprastoje vietoje ar naudojamas bendram tikslui, o ši kolekcija yra šio kūrybinio metodo apoteozė. Tai, kas iš priekio atrodo kaip oficialus kostiumas, nugaroje atrodo iškirptas žirklėmis ir matome pamušalą ir šilkinį apatinį sijoną, o priekyje pasirodo visai ne sijonas, o prijuostė iš kelnių. . Dar vienas ilgas ekru sijonas pasiūtas iš kažkokio lininio paklodės, ant kurio išsiuvinėti kažkieno inicialai, o prie lininės suknelės su lankeliais – smailia plunksnomis apipjaustyta kepurė. O po griežta juoda suknele, beveik niekuo nesiskiriančia nuo šeštojo dešimtmečio vintažinės, yra išsiuvinėti iš švelnaus lininio šilko suknelę, susiraukšlėję tarsi ką tik iš krūtinės ištraukti.

Tačiau tai ne tik dalykų iš skirtingų stilių pasaulių sujungimas, triukas, kurio visi seniai išmoko iš Prada. Miucciai Pradai ir Rafui Simonsui viskas pajungta jų vizijai ir viskas vyksta pagal jų vaizduotės taisykles. Ir ši vizija ir įsivaizdavimai yra tokie galingi, kad jie akimirksniu įsitvirtina mūsų galvoje, ir mes iš karto suprantame, kad tai bus madinga, ir visi išeis su šiomis gėlynų kepuraitėmis, visi apsivilks šilkines kušetes ir kelnės/sijonai/prijuostės bus visose mados Instagrame. Tokia yra Pada mados galia, tokia yra jos sugretinimo galia, dėl kurios viskas veikia taip, kaip numatyta, ir sukuria įtikinamiausią, šiuolaikiškiausią, labiausiai emociškai įkrautą mūsų įvaizdį.

Prados estetika jau seniai vadinama „bjauria prašmatnia“, tačiau pati ponia Prada apie tai kalbėjo daug tiksliau savo interviu žurnalui „Vogue US“: „Įsivaizduoti moterį kaip gražų siluetą – ne! Stengiuosi gerbti moteris – nesu linkusi rengti šališkų suknelių, itin seksualių. Stengiuosi būti kūrybingas taip, kad ją būtų galima dėvėti, kad tai būtų naudinga. Na, Pradai tai labai pasisekė.

Tekstas Elenos Stafjevos