Miu Miu FW2025 kaip kostiumų ir kino istorijos pamoka

Kokia yra Miu Miu esmė ir kuo ji skiriasi nuo kadaise buvusios vyresniosios sesers Prados, kuri jau seniai tapo labai tolima giminaite? Atsakymas į abu klausimus yra tas pats – vintažinė estetika, kuri yra svarbiausia visiems meniniams ir dizaino darbams abiejose etiketėse, tačiau naudojama labai skirtingai. Nors Prada naudoja tam tikrų XX amžiaus dešimtmečių stilių kaip darbinę medžiagą ironiškai dekonstrukcijai, Miu Miu naudoja vintažą kaip atspirties tašką žaismingiems šiuolaikiniams pratimams, žaismingam persirengimo žaidimui, kupinam džiaugsmo ir išdykimo. Iš esmės tai jaunos merginos daro su savo mamos ir močiutės spintomis, atrinkdamos daiktus, kuriuose gali įsivaizduoti save kaip kitą, skirtingomis aplinkybėmis, beveik kaip filme. Tačiau jie su tokiais daiktais elgiasi visiškai kitaip, derindami juos su netikėtais daiktais iš savo drabužių spintos.

Šį kartą aptariama drabužių spinta buvo panašesnė į prosenelės, nes labiausiai pastebimi kolekcijos elementai – boa ir klošinės kepuraitės – priminė XX amžiaus 1920–1930 dešimtmečius, primenančius Angelinos Jolie įvaizdžius Clinto Eastwoodo filme „Keisti“. Tuo tarpu modelių tūrinės šukuosenos ir sijonų kostiumai priminė septintojo dešimtmečio ir Tippi Hedren Hitchcocko filmuose „Paukščiai ir Marnie“. Aktorė Sarah Paulson, nusileidusi podiumu juodo šilko tranšėjoje ties juosmeniu ir juoda skrybėle, puikiai įsiliejo į šią filmavimo atmosferą, tiksliau, pertraukėlę tarp filmavimų, kai aktorė vis dar vilki kostiumą, bet persirengė savo batais ir, pavyzdžiui, apsivilko chalatą.

Tuo pačiu metu buvo kūrinių iš visiškai skirtingų dešimtmečių. Lou Doillon pasirodė su megztu lurekso megztiniu ir ilgomis tiesiomis kelnėmis – aprangą, kurią jos mama Jane Birkin galėjo lengvai dėvėti aštuntojo dešimtmečio pabaigoje ar devintojo dešimtmečio pradžioje. Tuo tarpu Sunday Rose vilkėjo tiesią odinį sijoną iki kelių, aukštus batus ir languotą bomber striukę, primenančią tai, ką jaunystėje galėjo vilkėti jos mama Nicole Kidman. Kitaip tariant, visas šis persirengimo žaidimas taip pat priklausė nuo to, kokio tipo mama buvo, ką galima išsaugoti jų spintose ir kaip konkrečiu dešimtmečiu buvo suvokiamas moteriškumas. Taip pereiname prie pagrindinės Miuccia Prada kūrybos temos – normatyvinės moteriškumo pateikimo būdų.

Šią kolekciją nuo kostiuminės išskiria numatytas jos dėvėjimo būdas – ir tai yra esminis momentas. Miuccia Prada nesiūlo jo dėvėti taip, lyg būtumėte BBC laikotarpio dramos filmavimo aikštelėje. Vietoj to, po šilkinėmis suknelėmis ji pasipuošia firminėmis plonomis Miu Miu ilgomis rankovėmis (būsimo hitu, kaip visada), o po jomis – liemenėlę su speneliais. Jau aišku, kad liemenėlė bus išskirtinė visos kolekcijos detalė. Tačiau jai gali konkuruoti kailinis kaklo papuošalas su kišenėmis ir kalnų krištolo siuvinėtomis kojinėmis. Bet kuriuo atveju turėtumėte nedelsdami užsiregistruoti į eilę.

Pats nuostabiausias aspektas yra tai, kad visas šis senovinių drabužių spintų ir įvairių moteriškumo išraiškų žaidimas fantastiškai atrodo ne tik merginoms ir jaunoms moterims, bet ir vidutinio amžiaus ar net vyresnėms. 50 metų Sarah Paulson atrodė nuostabiai, kaip ir 42 metų Lou Doillon ir 16 metų Sunday Rose Kidman-Urban. Tai ir yra pagrindinė Miu Miu paslaptis: iš pradžių sukurta kaip jaunesnioji Prada sesuo jaunoms Prada klientų seserims, ji tapo geriausia visų amžiaus grupių moterų drauge.

Mandagumas: Miu Miu

Tekstas: Elena Stafjeva