PASKELBĖ HDFASHION / 2 m. kovo 2024 d

Gucci FW24: klišių triumfas

FW24 kolekcija tapo trečiąja kombinezona ir antrąja Sabato De Sarno sukurta gatavų drabužių kolekcija, todėl turime pakankamai, kad galėtume nuspręsti, ar naujasis „Gucci“ atėjo į savo. Atsakymas yra ne, taip nėra – ir tai jau visiškai akivaizdu. Taip pat visiškai aišku, kad jei ką nors verta aptarti naujosios kolekcijos atžvilgiu, tai yra šio kūrybinio neveiklumo priežastys.

Pripažinkime – tame, ką daro De Sarno, nėra nieko ypatingo. Kolekcija yra gana profesionaliai atlikta ir netgi turi šiek tiek žavesio – ji puikiai tiktų kokiam nors grynai komerciniam prekės ženklui, kuris nepretenduoja į madą. Jei De Sarno būtų prisijungęs prie „Gucci“ po Fridos Giannini, visa tai būtų buvę gerai, bet jis pakeitė Alessandro Michele, kuris vadovavo mados revoliucijai, formavo šiuolaikinę madą tose kategorijose, kurios dabar tapo įprastos, ir pavertė „Gucci“ šios revoliucijos flagmanu. Taigi De Sarno atėjo į „Gucci“ savo istorijos aukščiausiu tašku – taip, ne pačiame viršūnėje, bet vis tiek užėmė tvirtą poziciją, ir tai buvo iššūkis, kurio jam nepavyko.

Ką šį kartą pamatėme ant kilimo ir tūpimo tako? Mikrokombinezonai ir mikrošortai, didelės apimties žirnių švarkai, paltai ar megztiniai, dėvimi be jokių apatinių – visa tai arba su aukštais batais, arba su didžiulėmis platformomis (kurią de Sarno, matyt, nusprendė pasidaryti savo firminį kūrinį). Mikro kažkas su dideliais sunkiais ilgais paltais ir tranšėjomis, slydimo suknelėmis, su nėriniais arba be jų, su skeltuku ar be jo, bet vis tiek su tokiais pat aukštais batais. Mezginiai ir paltai, puošti kažkuo, pavyzdžiui, blizgančiais Kalėdų eglutės blizgučiais ar blizgiais blizgučiais – ir šis kabantis tviskantis blizgutis, regis, buvo vienintelė naujojo meno vadovo naujovė. Visa kita šioje kolekcijoje atrodė visiškai susiliejusi su ankstesne – o tai yra svarbiau su daugeliu kitų, sukurtų kitų žmonių.

Vėlgi, šį blizgantį kalėdinį blizgutį jau daug kartų matėme Dries van Noten kolekcijose – taip pat ir ant tų pačių didelių, ilgų paltų. Šiuos aukštus batus matėme net su panašiomis kelnaitėmis/mini šortais ir kardiganais legendinėje Prada FW09 kolekcijoje, o šios slydimo suknelės su kontrastingais nėriniais atkeliavo tiesiai iš Phoebe Filo kolekcijų, skirtų Celine SS2016. Ir būtų buvę puiku, jei Sabato de Sarno visas šias nuorodas patalpintų į kokią nors originalią savo koncepciją, apdorotų jas per kažkokią savo viziją ir įtrauktų į savo estetiką. Tačiau net jei jis turi tam tikrų įgūdžių, kuriais aiškiai rėmėsi jo karjera, jis neturi vizijos ir neįsivaizduoja apie Gucci kaip pažangiausią mados prekės ženklą.

Taigi, ką mes čia turime? Yra mados klišių rinkinys, kurio viduje galima rasti visas aktualias tendencijas, surinktas ir gana tvarkingai išdėstytas. Yra gana aptaki išvaizda, kuri atrodo kaip bandymas pašalinti Michele ir atgaivinti Fordą. Yra nusistovėjusi ir gana įspūdinga spalvų paletė, kurioje vyrauja sočiųjų raudonos, žalios, terakotos ir grybų atspalviai. Iš viso yra labai išvestinė, bet gerai sukomplektuota komercinė kolekcija, į kurią „Gucci“ neabejotinai deda didelių komercinių vilčių – be abejo, gana teisėta. Tačiau šioje kolekcijoje nėra nieko, kas apibrėžtų madą, suteiktų mums viziją apie save šiandieniniame pasaulyje, užvaldytų mūsų mintis ir priverstų širdį plakti. Vėlgi, galbūt Gucci ambicijos nėra tokios toli – arba bent jau ne šiuo metu. Galbūt stiliaus spalvinimas virš esmės taps nauja mados realybe, bet jei taip nutiks, tikėkimės, kad tai truks neilgai.

 

Tekstas: Elena Stafjeva