Prada FW24: заманауилықты қалыптастыру

Праданың ең таңғаларлық жері - әр маусымда Миучча Прада мен Раф Симонстың бәрі бірден қалап, кие бастайтын және ең бастысы еліктей бастайтын нәрсені жасай алады, өйткені олар осылайша сәнді болу керек екенін көреді. бүгін. Бұл «сәт сәнін» ең шоғырландырылған түрде бейнелеу қабілеті бізді цитиус, алтиус, фортиус, маусым сайын жасап жатқандығымен таң қалдыруды тоқтатпайды. Нәтижесінде, маусымдық шоулар басталмай тұрып-ақ, қай топтама маусымның түпкілікті болатынын 99% сенімділікпен айта аласыз.

Бұл жолы дуэт маусымның ең жақсы топтамасын ғана емес, соңғы 10 жылдағы ең тамаша сән топтамаларының бірін жасап, сән шежіресіне енетіндей. Ол Prada және оның екі көркемдік жетекшілері туралы біз жақсы көретін барлық нәрсені қамтиды, айта кету керек, қазір олардың бірлескен шығармашылық процесінде біртұтас дерлік біріктірілген.

Анықтамалар үшін бұл топтаманы талдауға тырыссаңыз, онда 19 ғасырдың соңғы ширегіндегі тарихи костюмдер болады — Прада оны «Викториандық» деп атайды — турнуралары, шалбарлары, тік жағалары, жоғары тәжді қалпақтары және шексіз қатарлары бар. шағын түймелерден тұрады. Бірақ 1960-шы жылдар да бар, олардың ұқыпты түзу көйлектері, кішкентай тоқылған кардигандары және гүлзары бар шляпалар - және мұның бәрі синьора Прададан артық ешкім жасай алмайтын ерекше миландық бұралған. Және, әрине, ерлер киімі - костюмдер, жейделер, шыңы қалпақ. Әдеттегідей, Prada әрқашан коллекцияларға қосуды ұнататын жаппай шығарылатын тұтыну заттары бар. Әрине, мұның бәрі бірге және әр көзқараста бірден бар. Бірақ бұл сілтемелердің өзі ештеңені түсіндірмейді - барлық мәселе оларға қалай қаралатындығы және олар не үшін қолданылатыны.

Прада әлемінде ешнәрсе ешқашан әдеттегі орнында немесе ортақ мақсаты үшін пайдаланылмайды және бұл жинақ осы шығармашылық әдістің апотеозы болып табылады. Алдыңғы жағынан ресми костюмге ұқсайтын нәрсе артқы жағынан қайшымен кесілген сияқты және біз астар мен жібек асты юбканы көреміз, ал алдыңғы жағы юбка емес, шалбардан жасалған алжапқыш болып шығады. . Тағы бір ұзын экру юбка зығыр матадан жасалған, оның үстіне біреудің аты-жөні кестеленген, ал садақпен зығыр көйлек қауырсынмен кесілген шыңы бар қалпақпен бірге жүреді. Ал 1950 жылдардағы винтаждық киімнен еш айырмашылығы жоқ қатаң қара көйлектің астында кеудеден жаңа ғана шығарылғандай мыжылған нәзік зығыр жібектен тігілген көйлектер.

Бірақ бұл әртүрлі стильдегі дүниелердің қосындысы ғана емес, бәрі бұрыннан Прададан үйренген қулық. Миучча Прада мен Раф Саймонс үшін бәрі олардың көзқарасына бағынады және бәрі олардың қиялының ережелеріне бағынады. Бұл көзқарас пен бұл қиялдың күштілігі соншалық, олар біздің санамызға лезде орнатылады, және біз бірден түсінеміз, бұл сәнде болады, және бәрі осы гүлзарлардағы қалпақшалармен шығады, барлығы жібек көйлек киеді және шалбар/юбка/алжапқыштар Instagram-да кез келген сәнде болады. Паданың сән құдіреті осындай және оның барлық нәрсені өз мақсатына сай жұмыс істеуіне мүмкіндік беретін және бізге ең сенімді, ең заманауи, ең эмоционалды бейнені беретін оның қиылысу күші осындай.

Праданың эстетикасын бұрыннан «ұсқынсыз шик» деп атаған, бірақ Прада ханымның өзі жақында Vogue US журналына берген сұхбатында бұл туралы дәлірек айтып берді: «Әйелді әдемі силуэт ретінде елестету — жоқ! Мен әйелдерді құрметтеуге тырысамын — әдеттен тыс, өте сексуалды көйлек кимеймін. Мен киюге болатын, пайдалы болатындай шығармашылықпен айналысуға тырысамын». Прада бұл жағынан өте сәтті болды.

Елена Стафьеваның мәтіні