Saint Laurent FW24: riqualificare l'eredità

Non c'è dubbio che il risultato principale di Anthony Vaccarello sia stata la sua capacità di percepire e adattare l'eredità di Yves Saint Laurent e la convincente integrazione delle principali silhouette di YSL nella moderna SL. Non è successo subito e gli ci sono voluti diversi anni, ma ora, con ogni nuova stagione, la sua acquisizione sembra sempre più convincente sia in termini di volumi e silhouette, sia in termini di materiali e texture.

Innanzitutto parliamo dei volumi. Quando, qualche anno fa, Vaccarello mostrò per la prima volta giacche dritte con spalle decisamente larghe e rigide, derivate da quelle realizzate da Yves Saint Laurent nei primi anni '1980, fu il suo primo intervento diretto nell'eredità di Yves - e davvero impressionante. Da allora, le spalle larghe sono diventate così comuni che le vediamo letteralmente in ogni singola collezione. Ad un certo punto Vaccarello ha iniziato a ridimensionare i volumi, che era la mossa giusta, e nella SL FW24 c'erano solo poche giacche di questo tipo con le spalle larghe. Detto questo, la pelliccia era molta – come in generale in questa stagione – ed era voluminosa. Quasi tutti i modelli avevano grandi e soffici cappotti di pelliccia - in mano o sulle spalle, ma più spesso tra le mani - e provenivano dalla famosa collezione haute couture PE1971 con la sua iconica pelliccia corta verde, che ha preso un duro colpo dalla critica allora.

Ora, le trame. Se questa collezione aveva un tema, era la trasparenza, che ha coinciso con grande successo con la mostra Yves Saint Laurent appena inaugurata: Transparences, Le pouvoir des matieres. La cosa principale qui erano le gonne strette trasparenti, che Vaccarello in generale ha fatto la sua caratteristica principale, e c'erano anche bustier trasparenti e, ovviamente, le classiche camicette trasparenti YSL con fiocchi. Ma tutta questa trasparenza, forse a causa dell'abbondanza del beige e del sabbia attualmente preferiti da Vaccarello, che sono diventati i colori principali della collezione, assomigliava un po' al BDSM in lattice, e un po' alla fantascienza di Kubrick. Questo, ovviamente, è il tipo di sessualità che Yves Saint Laurent non ha mai avuto, con tutto il suo desiderio di una seduttività leggermente imperfetta, ma piuttosto borghese, che è stato particolarmente evidenziato nelle famose fotografie di Helmut Newton delle donne YSL degli anni '1970. Ma questo è l’aggiustamento attraverso il quale Vaccarello rende oggi rilevante SL.

A questa stessa nicchia estetica degli anni '1970 si aggiungono i caban strutturati in pelle lucida, indossati semplicemente a gambe nude. E i foulard legati intorno alla testa delle modelle, e gli enormi fermagli per le orecchie sotto di loro - proprio come Loulou de La Falaise negli anni '1970, immortalato nelle foto con Yves in qualche nightclub, quando entrambi, due stelle della Parigi bohémien, erano al loro primo.

In effetti, questa immagine della classica bellezza francese e dell’eleganza francese di Les Trente glorieuses è ciò che Vaccarello sta canalizzando ora. E il principale menestrello della classica bellezza parigina - che fossero le sue amiche Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, come si dice - era lo stesso Yves Saint Laurent, che celebrava tali dive, femmes fatale e altre incarnazioni della classica femminilità parigina. . Oggi, Anthony Vaccarello è riuscito a far propria questa immagine, riportandola in vita in una versione aggiornata e abbastanza moderna, facendo rivivere Yves Saint Laurent nelle sue immagini più iconiche e meglio adottate dalla cultura popolare. Ebbene, questa è, come direbbero i francesi, una très belle collection, très féminine, per la quale possiamo congratularci sinceramente: ha gestito bene la transizione di YSL dal passato al presente.

Testo: Elena Stafieva