POSTED BY HDFASHION / May 20TH 2024

威利·范德珀(Willy Vanderre):印刷品,電影,狂歡等

“我的故事尚未完成。我覺得我仍然有東西要說。”

他是一個12歲的頭腦,幾年後,在比利時佛蘭德(Flanders)的邊境城鎮梅恩(Border Town Menen)的“當地怪人”(他自己的話):比利時範圍的梅恩(Border Town Menen):一個害羞,長發的新車,穿著多年來的黑色,穿著Antar to Andie Anne

但是,今天,威利·范德佩雷(Willy Vanderperre)是比利時最成功的時尚攝影師,是一些世界上一些最受尊敬的時尚雜誌的固定裝置,並負責包括Prada和Dior在內的強大唱片公司的廣告活動。他通常與設計師和顧問Olivier Rizzo合作。自從1989年第一次在安特衛普學院的走廊上見面以來,他們一直是彼此的愛。

今年春天,范德珀雷(Vanderperre)在莫姆(Momu)展出,安特衛普博物館(Antwerp Museum)首次將整個展覽專為攝影師。安特衛普博物館(Antwerp Museum)在世界各地的安特衛普博物館(Antwerp Museum)的開幕之夜

從那以後,Momu導演Kaat Debo說,訪客人數非常壯觀。

“這不是回顧性,”范德佩雷(Vanderperre)談到展覽時說。 “我的故事還沒有結束。這可能是一半,但我還沒有完成。我覺得我還有話要說。”

因此,最終且確定的職業概述不是。攝影師確實經歷了他的檔案,以尋找他感到,適應並“彼此進行對話”的圖像。他說,這是“直觀的編輯”。

大多數年輕人都在展出,構造或貼在牆壁上的嫩肖像。 “孩子們是未來,你只能受到他們的啟發。成年後,說我理解他們是很自負的。你只能傾聽,並試圖使他們的意思。我感到非常榮幸。”

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“當時我相機前的人是我一生中最重要的人。模型是第一。我所有的注意力,我所有的精力,我一直都在那裡。我一直在尋找情感。你必須要得到很多東西才能得到一些東西。好的照片是一件好事,是一件折衷的折衷,給予並付出。

他多年來一直在拍攝的一些型號。 “他們不再是模特,而是朋友。你看到他們在鏡頭前成長。 ”

與年輕人合作意味著您有一定的責任,但他說這原則上適用於所有模型。 “照片絕不應該是偷窺,免費或客觀化的。我總是牢記這一點。”

除了他自己的照片外,Momu的展覽還展出了許多影響他的藝術家的作品,包括著名的安特衛普(Antwerp)老人盧卡斯·克拉納奇(Lucas Cranach)和比利時的比利時藝術家菲利普·范登伯格(Philippe Vandenberg

對於粉絲來說,有Willy Vanderperre商品:T卹,徽章,雜誌等。他說:“一個貼紙對我來說可以像昂貴的印刷品一樣具有價值。我也認為,能夠為粉絲提供一些易於使用的東西很重要。”收益部分是捍衛LGBTI+原因的比利時非營利組織Cavaria。

范德佩雷在梅恩(Menen)長大。

“那是”,他說,“一個艱難的環境,也有很多毒品。我很害羞,但我不怕自己的同性戀。我不怕穿衣服表達自己。它們是一種盔甲。它們是一種怪異的梅恩。他笑了。

“那時,邊界仍然存在;我從法國長達五十米。公羊很普遍。每個週末,一輛汽車會開車去某個地方的展示櫃,然後五台電視左右會被盜,這些強盜會趕回法國。”

。”

。”

當地的Menen Arts Academy是Vanderperre首先對攝影產生了興趣。 “我記得我記得在三腳架上放了燈,把照相機放在三腳架上,思考,我只是拍了一張“真實”的照片,而不是快照。這是一個自言自語。在profem pocile copport靠在白色背景上。我當時穿著黑色的衣服衫,看上去很認真,看上去很認真,現在拍了我的照片,如果我坐在這裡,我坐在這裡,那是我的頭髮。頭髮。他又笑了。 “當天有很多藏身之處。”

他最初搬到了安特衛普(Antwerp),最初是在學院學習時尚,但他僅一年後就退出了攝影部。 '整個過程將一個想法轉化為成品服裝,對我來說花了太長時間。您必須製作一個情緒板,設計,圖案,然後選擇織物,然後才能開始在服裝上工作。照片更加直接。作為一名時尚系學生,我總是從照片和心情圖片開始。實際上,對我來說,那張照片已經是表達,這就是我想告訴的。使這一點 - 一件衣服 - 對我感興趣。我覺得作為攝影師我還有更多要說的。'

范德佩雷(Vanderperre)在學院認識了奧利維爾·里佐(Olivier Rizzo)。 “我已經看到他在安特衛普(Antwerp)走來走去,但是在開學的第一天前兩天,當我去付費時,我在走廊上遇到了他。我問他是否知道我必須在哪裡,我們開始說話,我們立即知道他是我一生的人。我們從那以後。

幾十年後,Vanderperre和Rizzo不斷協作,鼓舞和挑戰。 “我不是一個總是會使用相同的光源的人,當你可以與一個具有相同心態的人一起工作時,這是很好的,他們每次都想講不同的故事。或者是相同的故事。但是從不同的角度來看,我仍然很緊張,當我開始與Olivier一起拍攝時,比其他設計師更像是其他造型師。

他們開始在幾本比利時的小型雜誌上發布拍攝,不久之後是I-D。 “奧利維爾(Olivier)和我從來沒有製定四年計劃。我們拍照,然後將它們發送給我們最喜歡的雜誌,因為我們覺得我們必須這樣做。而且我們在最初的純真浪潮中已經走了很遠。我只在33或34歲時就加入了一家代理商。”

。 ”

。”

Vanderperre和Rizzo與RAF Simons的最長工作關係。自90年代末以來,他們就一直是朋友和合作者。 “我們是一家人,如此緊張而根深蒂固的是我們的關係。起初,我們偶爾為Raf的標籤拍照:海報,一張襯衫盒子內部的圖像,商店裡的照片,商店的照片,一份目錄。我們開始拍攝廣告系列,首先為他的標籤,然後為Dior for dior for dior for calvin klein和現在。

“第一年,一切總是很衝動。皇家空軍會問我是否想拍照,如果我有時間,有時我說是的,有時甚至是否。與以前相比,造型師從未改變。

我們問他如何定義Willy Vanderperre照片。 “我希望這將是一個感動人的形象。再說一次,我敢肯定,每個攝影師都希望:一分鐘停下來,考慮一下那種形象。我發現很難描述自己的工作。我仍然認為自己是變色龍。對我來說,對我來說,我要在某人身上遇到的情緒更多,而不是在我自己的情況或設置中使用挑戰。每次都會更深。”

威利·范德珀爾(Willy Vanderperre

文本:傑西·布魯恩斯