Chanel FW2024: Un homme et une femme від Chanel

Світ Chanel — це світ фіксованих ідей із дуже малою кількістю змінних і ряд констант, і це надає йому надзвичайної стабільності та феноменального рівня розпізнавання. На будь-якому показі Chanel завжди буде твід, завжди будуть камелії, завжди будуть перли, ремені на ланцюжках і бежеві туфлі з чорним носком. Далеко не кожен паризький дім моди чи взагалі будь-який люксовий бренд має такий ідеально каталогізований і систематизований архів, де все розкладено по своїх ящиках і полицях. Chanel під керівництвом Карла Лагерфельда десятиліттями працювала над будівництвом цього ідеального храму, і коли справа доходить до взаємодії з тим, що зазвичай називають спадщиною та ДНК, бренд практично не має собі рівних. Віржині Віар, яка змінила Карла на посаді креативного директора, також досягла успіху в цьому та знайшла власний спосіб працювати зі спадщиною Chanel.

Ще одна постійна у світі of Chanel – це подорожі: усі місця, так чи інакше позначені в історії Maison Chanel регулярно стають темами для колекцій і модних показів. Рів’єра, Біарріц, Венеція, Велика Британія — усі вони так чи інакше оброблені у всіх відділах, від metier d’art чи круїзних шоу до парфумів. Але Chanel знає, як знайти нові способи роботи зі своєю географією. У сезоні FW2024 це знову Довіль, про який ми всі знаємо, що саме там Габріель Шанель, яка починала модисткою, відкрила свій перший капелюшний магазин. У Карла Лагерфельда навіть був знятий короткометражний фільм на цю тему, де Шанель зіграла Кіра Найтлі. Але цього разу Віржині Віар згадала не саму мадемуазель, а, здавалося б, непов’язаний фільм Клода Лелуша Un homme et une femme. Як ми знаємо, деякі з його найвідоміших сцен відбуваються в Довілі. Крім того, вона зняла власний фільм — запросила Інез і Вінуда зробити міні-ремейк оригінальних сцен у Довілі Un homme et une femme, з Бредом Піттом і Пенелопою Крус у головних ролях.

Вона вже робила щось подібне нещодавно з фільмом Алена Рене L'année dernière à Marienbad, для якого Габріель Шанель створила костюми і який було відреставровано за підтримки Шанель, але тоді не було короткометражного фільму, і цього разу концепція була більш складною. Так ось, чорно-білі Пітт і Круз бродять гігантським пляжем Довіль під час відливу, гуляють по легендарній дерев'яній набережній з іменами голлівудських зірок на поручнях кабінок для переодягання, обідають в ресторані готелю Le Normandy, Сумка Chanel 2.55 лежить на столі між ними — точно так само, як вона сиділа між Жаном-Луї Трінтіньяном і Анук Еме в оригінальному Un homme et une femme. Це особистий спосіб Віржині Віар перейняти спадщину Chanel.

Що стосується колекції, то цього разу було дійсно багато твіду, як приємна ознака сезонності, яка в якийсь момент майже покинула подіуми, але не в Chanel. Було багато в’язаних речей, таких як светри та кардигани з принтами чайок у Довілі, чорні трикотажні комплекти з широкими брюками та кардиганом на гудзиках з бежевою обробкою, а також красиве поєднання светра рибалки кольору екрю з кудлатою трикотажною спідницею. подібного кольору та коричневий шкіряний ремінь, щоб підкреслити талію.

Але найяскравіші образи цієї колекції включали капелюшки — на честь модистки Шанель і ці капелюхи, великі, з широкими полями, нагадували капелюхи з фільму Лагерфельда про юну Шанель і її перший бутик. Їх носили не тільки з твідовими костюмами і шовковими сукнями, а й з довгими приталеними твідовими пальтами силуетів, що нагадують найкращі зразки 1970-х, і таке поєднання — довге пальто і легкий літній капелюх з широкими полями — стало не просто родзинкою всієї колекції, а взагалі свіжою рисою. Що ж, навіть у ідеально організованому світі твіду та камелій трапляються непередбачувані речі.

Текст: Олена Стаф’єва