Chanel FW2024: Un homme et une femme av Chanel

Chanels värld är en värld av fasta idéer, med väldigt få variabler och ett antal konstanter, och detta ger den extrem stabilitet och fenomenal nivå av igenkänning. På alla Chanel-shower kommer det alltid att finnas tweed, det kommer alltid att finnas kamelia, det kommer alltid att finnas pärlor, kedjebälten och beige skor med svart tåhätta. Långt ifrån varje parisiskt modehus, eller faktiskt något lyxmärke, har ett så perfekt katalogiserat och systematiserat arkiv, där allt är upplagt i sina egna lådor och hyllor. Chanel, under ledning av Karl Lagerfeld, hade arbetat i decennier med att bygga detta perfekta tempel och när det kommer till interaktion med vad som allmänt kallas arv och DNA är varumärket praktiskt taget oöverträffat. Virginie Viard, som efterträdde Karl som kreativ chef, var också oerhört framgångsrik i detta och hittade sitt eget sätt att arbeta med Chanels arv.

Ännu en konstant i världen av Chanel är resor: alla platser markerade på ett eller annat sätt i Maison Chanels historia har regelbundet blivit temat för kollektioner och modevisningar. Riviera, Biarritz, Venedig, Storbritannien - alla har bearbetats på ett eller annat sätt i alla avdelningar, från metier d'art eller kryssningsmässor till parfymer. Men Chanel vet hur man hittar fräscha nya sätt att arbeta med sin geografi. Under säsongen FW2024 är detta återigen Deauville, som vi alla vet att det var där som Gabrielle Chanel, som började som fräsare, öppnade sin första hattbutik. Karl Lagerfeld hade till och med en kortfilm om detta ämne, där Chanel spelades av Keira Knightley. Men den här gången mindes Virginie Viard inte Mademoiselle själv, utan den till synes orelaterade Claude Lelouchs film, Un homme et une femme. Som vi vet utspelar sig några av dess mest kända scener i Deauville. Och hon gjorde också sin egen film – och bjuder in Inez och Vinoodh att göra en miniremake av de ursprungliga Deauville-scenerna av Un homme et une femme, med Brad Pitt och Penelope Cruz i huvudrollerna.

Hon hade redan gjort något liknande för inte så länge sedan med Alain Resnais L'année dernière à Marienbad, för vilken Gabrielle Chanel skapade kostymerna och som restaurerades med Chanels stöd, men det fanns ingen kortfilm då, och den här gången konceptet var mer komplext. Och så vandrar svartvita Pitt och Cruz längs en gigantisk Deauville-strand vid lågvatten, promenerar längs den legendariska träpromenaden med namnen på Hollywoodstjärnor på omklädningshytternas räcken, äter på restaurangen på Le Normandy hotel, en Chanel 2.55-väska sitter på bordet mellan dem — precis som den satt mellan Jean-Louis Trintignant och Anouk Aimee i originalet Un homme et une femme. Detta är Virginie Viards personliga sätt att ta till sig Chanel-arvet.

När det gäller kollektionen, den här gången var det verkligen mycket tweed, som ett trevligt tecken av säsongsvariationer, som någon gång nästan övergav landningsbanorna, men inte på Chanel. Det fanns mycket stickat, som tröjorna och koftor i Deauville-måstryck, svarta stickade set med vida byxor och en nedknäppt kofta med beige kant, och en vacker kombination av en ecru-färgad fiskartröja med en lurvig stickad kjol av en liknande färg och ett brunt läderbälte för att accentuera midjan.

Men det mest slående utseendet i den här kollektionen var hattar – för att hedra Miller Chanel, och dessa hattar, stora, med breda brätter, påminde om de i Lagerfelds film om unga Chanel och hennes första butik.. De bars inte bara med tweedkostymer och sidenklänningar, utan också med långa, passformade tweedrockar i silhuetter som påminde om 1970-talets bästa exempel, och den här kombinationen - en lång kappa och en lätt sommarhatt med bred brättad - blev inte bara höjdpunkten i hela kollektionen, utan ett allmänt fräscht inslag. Tja, även i den perfekt organiserade världen av tweed och kamelia händer oförutsägbara saker.

Text: Elena Stafyeva