POSTED BY HDFASHION / April 4TH 2024

Паоло Роверси Galliera musée de la mode de la ville de Paris

Энэ бол Паоло Роверсигийн уран бүтээлийн томоохон үзэсгэлэн төдийгүй хамгийн том үзэсгэлэн юм. 1973 онд түүний загварын гэрэл зурагчны карьер эхэлсэн Парис хотод анхны үзэсгэлэн нь Парисын загварын музейд нээгдэв. Зохион байгуулагчид 140 гэрэл зургийн бүтээлийг цуглуулж, өмнө нь олон нийтэд хэзээ ч харж байгаагүй, сэтгүүл, хайлтын дэвтэр, Роверсигийн бичлэг бүхий урилга, гэрэл зурагчны Палароид зэрэг зүйлсийг нэмж оруулсан байна. Энэ бүхнийг музейн гэрэл зургийн цуглуулгын ахлах эрхлэгч Сильви Лекалье угсарчээ. Роверсигийн гэрэл зурагт 50 жилийн ойн баяр болгон анх удаа хамтдаа толилуулж байгаа бөгөөд тэд зочдод түүний урлагт юу багтдаг, хэрхэн ажилладагийг харуулдаг.

< /p>

Роверсигийн бүтээлүүдийн дийлэнх нь, тэр дундаа энэ үзэсгэлэнд хөрөг зураг байдаг (хэдийгээр түүний дуртай камер, нэг нохойных нь гэрэл зургууд бас байдаг, гэхдээ тэдгээр нь бас хөрөг зураг). Түүний ажлын онцлог шинж чанарын ачаар хөрөг зургийн дийлэнх нь загвар өмсөгчид байдаг; Тэрээр сүүлийн 30 жилийн бүх алдартай загвар өмсөгчидтэй хамтран ажиллаж байсан ч олны танил хүмүүсийн хөрөг зураг авалт нь ховор. Гэхдээ алдартай загвар өмсөгчдийн зураг авалтын үеэр тэрээр олон нийтэд танил болсон клише үгсийг хэзээ ч хуулбарладаггүй: тэрээр өөрийн сэдвийг тачаангуй дарь эх, сээтэгнэх охид, андроген андроидууд болон бусад түгээмэл хэвшмэл ойлголтууд гэж бичдэггүй. Роверси нэгэн ярилцлагадаа уран бүтээлийнхээ талаар "урлаг" биш "техник" гэж нэрлэдэг ч "Бид бүгдээрээ үзэл бодлоо илэрхийлэх масктай байдаг. Баяртай гэж хэлээд инээмсэглэж, айж байна. Би энэ бүх маскуудыг авч хаяхыг хичээж, танд цэвэр зүйл үлдэх хүртэл бага багаар хасахыг хичээдэг. Нэг төрлийн орхих, нэг төрлийн байхгүй байх. Эзгүй байгаа мэт харагддаг ч үнэндээ ийм хоосон чанар байгаа үед дотоод гоо сайхан гарч ирдэг гэж боддог. Энэ бол миний техник."

Кейт Мосс героин дэгжин хатан хаан шиг харагддаггүй, Наталья Водианова айж эмээсэн шар шувуу шиг харагддаггүй, Стелла Теннант Виржиниа Вүүлфийн Орландо шиг харагддаггүй. Бүгдэд нь тохиолдсон зүйл бол Роверсигийн хэлсэнчлэн: Тэр зөвхөн цэвэр зүйл үлдэх хүртэл эдгээр бүх маскуудыг авч хаядаг. Хачирхалтай нь, түүний камерын бүтээсэн энэхүү салалт нь үзэгч болон загвар өмсөгчдийн хоорондох зайг ихэсгэдэггүй, харин түүнийг багасгаж, тэднийг хүн чанараараа, бүх хувийн өвөрмөц онцлогтой нь бидэнд ойртуулж байна. Энэ нь ялангуяа 1983 онд "Vogue Homme" сэтгүүлд Инес де Ла Фрессанжийн нүцгэн хөрөг зургаар эхэлж, карьерийнхаа оргил үед зураг авалтаа хийж, дараа нь түүний хувийн төсөл болгон үргэлжлүүлж, алдартай, тийм ч алдартай биш хүмүүсийн зургийг авсан "Нуди" цувралд онцгой анхаарал хандуулдаг. загварууд. Үргэлж ижилхэн байдлаар - нүцгэн, бүрэн хэмжээний хөрөг зураг, камер руу шууд харж, бүрэн гэрэлд сүүдэргүй, хар цагаанаар буулгаж, дараа нь 20x30 Polaroid дээр дахин буулгаж авдаг - энэ нь холдуулж, нэгтгэх нөлөө үзүүлсэн. онцгой гүн гүнзгий, илэрхий байдлыг бий болгосон. Үзэсгэлэнгийн үеэр тэдгээрийг тусдаа өрөөнд цуглуулдаг - энэ нь магадгүй хамгийн сэтгэл хөдөлгөм хэсэг нь, учир нь эдгээр нүцгэн бие нь бэлгийн харьцаанд ордоггүй.

Ер нь Роверси 8х10 хэмжээтэй Polaroid камертай ажиллах дуртай, кино нь хийгдээгүй байгаа бөгөөд гэрэл зурагчин түүний хэлснээр олж болох бүхнээ худалдаж авсан. Энэхүү камер нь уран зургийн эффектийг бий болгохын тулд өнгө, гэрлийг ашигладаг түүний өвөрмөц, маш танигдах хэв маягтай холбоотой болсон. Тэр бусад камер ашигласан ч гэсэн эффект нь тэнд байдаг. Олон хүмүүс энэ эффектийг хуулбарлахыг оролдож байсан бөгөөд үр дүн нь ихэвчлэн хиймэл оюун ухааны ажлыг санагдуулдаг. Роверсигийн анхны ид шидийн бодит байдлыг үзэсгэлэнгээс дэлгэрэнгүй харж болно - түүний Vogue France, Vogue Italia, Egoïste, Luncheon сэтгүүлд зориулсан зураг авалт, Йохжи Ямамото, Комме дес Гарконс, Ромео Гиглигийн төлөөх кампанит ажил зэргээс. Үзэсгэлэнгийн зураглаач Аниа Мартченкогийн бүтээл нь гэрэл цацруулдаг цонх эсвэл бага зэрэг онгорхой хаалга хэлбэрээр өөрийн гарын үсгийг бүтээсэн хэд хэдэн trompe-l’œil-ийг бүтээсэн нь мастерийн гэрлийг зүйрлэл болон шууд утгаар нь ашигладаг болохыг онцолжээ.

Гэхдээ Паоло Роверсигийн хувцасны загвар, загварын цуглуулгатай харьцах нь үнэхээр өвөрмөц бөгөөд тэрээр зураг авалтаа зургийн хоёрдогч сэдэв болгосон ч гэрэл зургууд нь моод байхаа больсонгүй. Тэрээр өөрөө хэлэхдээ: "Хувцас бол загварын зургийн томоохон хэсэг юм. Энэ бол сэдвийн томоохон хэсэг юм. Миний хувьд загварын зураг бүр хөрөг шиг байсан ч гэсэн би бүх дүр төрхийг эмэгтэй, эрэгтэй, хөвгүүний хөрөг гэж харж, авч үздэг ч хувцас нь үргэлж байдаг бөгөөд тэдгээр нь дүрсний тайлбарыг их хэмжээгээр гаргаж чаддаг. илүү хэцүү."