Chanel FW2024: Un homme et une femme, Chanel

Chanel pasaule ir fiksētu ideju pasaule, kurā ir ļoti maz mainīgo un vairākas konstantes, un tas nodrošina ārkārtēju stabilitāti un fenomenālu atpazīšanas līmeni. Jebkurā Chanel šovā vienmēr būs tvīds, vienmēr būs kamēlijas, vienmēr būs pērles, ķēdes jostas un smilškrāsas kurpes ar melnu purngalu. Tālu ne katram Parīzes modes namam vai pat jebkuram luksusa zīmolam ir tik perfekti kataloģizēts un sistematizēts arhīvs, kur viss ir salikts savās kastēs un plauktos. Šanele Karla Lāgerfelda vadībā bija strādājusi gadu desmitiem pie šī nevainojamā tempļa būvniecības, un, runājot par mijiedarbību ar to, ko parasti sauc par mantojumu un DNS, zīmols ir praktiski nepārspējams. Virdžīnija Viārda, kura nomainīja Kārli radošā direktora amatā, arī šajā ziņā guva lielus panākumus un atrada savu veidu, kā strādāt ar Šaneles mantojumu.

Vēl viena konstante pasaulē. Chanel ir ceļošana: visas vietas, kas vienā vai otrā veidā atzīmētas Maison Chanel vēsturē, regulāri ir kļuvušas par kolekciju un modes skatēm. Rivjēra, Biarica, Venēcija, Lielbritānija — tās visas ir tā vai citādi apstrādātas visos departamentos, sākot no metier d’art vai kruīzu šoviem līdz smaržām. Bet Chanel zina, kā atrast jaunus veidus, kā strādāt ar savu ģeogrāfiju. Sezonā FW2024 šī atkal ir Dovila, par kuru mēs visi zinām, ka tieši tur Gabriela Šanele, kura sāka kā cepuru meistare, atvēra savu pirmo cepuru veikalu. Kārlim Lāgerfeldam pat bija īsfilma par šo tēmu, kur Šaneli atveidoja Keira Naitlija. Taču šoreiz Virdžīnija Viāra atcerējās nevis pašu Mademoiselle, bet gan šķietami nesaistīto Kloda Lelūša filmu Un homme et une femme. Kā mēs zinām, dažas no tās slavenākajām ainām notiek Dovilā. Un viņa arī uzņēma savu filmu — aicinot Inesu un Vinūdu izveidot mini pārtaisīt filmas Un homme et une femme oriģinālās Dovilas ainas ar Bredu Pitu un Penelopi Krūzu galvenajās lomās.

Kaut ko līdzīgu viņa jau ne tik sen bija izdarījusi ar Alēna Resnē filmu L'année dernière à Marienbad, kurai kostīmus veidoja Gabriela Šanele un kas tika restaurēta ar Šaneles atbalstu, taču toreiz nebija īsfilmas, un šoreiz. koncepcija bija sarežģītāka. Un tā, melnbaltie Pits un Krūzs klīst pa milzu Dovilas pludmali bēguma laikā, pastaigājas pa leģendāro koka dēļu celiņu ar Holivudas zvaigžņu vārdiem uz pārģērbšanās kabīņu margām, pusdieno Le Normandy viesnīcas restorānā, Chanel 2.55 soma, kas atrodas uz galda starp tām — tieši tā, kā tā atradās starp Žanu Luisu Trintjantu un Anuku Eimē oriģinālajā Un homme et une femme. Šis ir Virdžīnijas Viardas personīgais veids, kā pārņemt Chanel mantojumu.

Kas attiecas uz kolekciju, tad šoreiz tvīda tiešām bija daudz, kā patīkama zīme sezonalitāte, kas kādā brīdī gandrīz pameta skrejceļus, bet ne Chanel. Bija daudz trikotāžas, piemēram, džemperi un jakas ar Dovilas kaiju apdrukām, melni trikotāžas komplekti ar platām biksēm un aizpogājama jaka ar smilškrāsas apdari, kā arī skaista ekrū krāsas zvejnieka džempera kombinācija ar pinkainiem adītiem svārkiem. līdzīgas krāsas un brūnas ādas jostas, lai izceltu vidukli.

Taču šīs kolekcijas visspilgtākais izskats bija cepures — par godu Šanelam šīs cepures, lielas, ar platām malām, atgādināja Lāgerfeldes filmā par jauno Šaneli un viņas pirmo veikalu. Tās tika valkātas ne tikai ar tvīda kostīmiem un zīda kleitām, bet arī ar gariem piegulošiem tvīda mēteļiem, kuru silueti atgādināja 70. gadu labākie piemēri, un šī kombinācija — garš mētelis un viegla vasaras cepure ar platām malām — kļuva ne tikai par visas kolekcijas izcilību, bet arī par visumā svaigu iezīmi. Pat perfekti organizētajā tvīda un kamēliju pasaulē notiek neparedzamas lietas.

Teksts: Jeļena Stafjeva