Chanel FW2024. Un homme et une femme by Chanel

Շանելի աշխարհը ֆիքսված գաղափարների աշխարհ է՝ շատ քիչ փոփոխականներով և մի շարք հաստատուններ, և դա նրան տալիս է ծայրահեղ կայունություն և ճանաչման ֆենոմենալ մակարդակ: Chanel-ի ցանկացած շոուի ժամանակ միշտ կլինի թվիդ, միշտ կլինեն կամելիաներ, միշտ կլինեն մարգարիտներ, շղթայական գոտիներ և բեժ կոշիկներ՝ սև գլխարկով: Հեռու ամեն փարիզյան նորաձևության տուն, կամ, իսկապես, ցանկացած շքեղ ապրանքանիշ ունի այնպիսի հիանալի կատալոգավորված և համակարգված արխիվ, որտեղ ամեն ինչ դրված է իր տուփերում և դարակներում: Շանելը, Կարլ Լագերֆելդի ղեկավարությամբ, տասնամյակներ շարունակ աշխատել է այս կատարյալ տաճարի կառուցման վրա, և երբ խոսքը վերաբերում է փոխգործակցությանը, որը սովորաբար հայտնի է որպես ժառանգություն և ԴՆԹ, ապրանքանիշը գործնականում աննման է: Վիրջինի Վիարդը, ով հաջորդեց Կառլին որպես ստեղծագործական տնօրեն, նույնպես չափազանց հաջողակ էր այս հարցում և գտավ Շանելի ժառանգության հետ աշխատելու իր ձևը:

Աշխարհում ևս մեկ հաստատուն: Chanel-ը ճանապարհորդություն է. Maison Chanel-ի պատմության մեջ այս կամ այն ​​կերպ նշված բոլոր վայրերը կանոնավոր կերպով դարձել են հավաքածուների և նորաձևության ցուցադրությունների թեմա: Ռիվիերա, Բիարից, Վենետիկ, Մեծ Բրիտանիա. դրանք բոլորն այսպես թե այնպես մշակվել են բոլոր գերատեսչություններում՝ metier d’art-ից կամ կրուիզային շոուներից մինչև օծանելիք: Բայց Chanel-ը գիտի, թե ինչպես գտնել իր աշխարհագրության հետ աշխատելու թարմ նոր ուղիներ: FW2024 սեզոնում սա կրկին Դովիլն է, որի մասին մենք բոլորս գիտենք, որ հենց այնտեղ էր, որ Գաբրիել Շանելը, ով սկսել էր որպես milliner, բացեց իր առաջին գլխարկների խանութը: Կարլ Լագերֆելդը նույնիսկ կարճամետրաժ ֆիլմ ուներ այս թեմայով, որտեղ Շանելի դերը կատարում էր Կիրա Նայթլին։ Բայց այս անգամ Վիրջինի Վիարդը հիշեց ոչ թե Մադեմուզելին, այլ Կլոդ Լելուշի թվացյալ կապ չունեցող «Un homme et une femme» ֆիլմը: Ինչպես գիտենք, նրա ամենահայտնի տեսարանները տեղի են ունենում Դովիլում։ Նա նաև նկարահանեց իր սեփական ֆիլմը՝ Ինեզին և Վինուդին հրավիրելով «Un homme et une femme» ֆիլմի բնօրինակ դովիլյան տեսարանների մինի-ռեմեյքը՝ Բրեդ Փիթի և Պենելոպա Կրուզի գլխավոր դերերում:

Նա արդեն նման բան արել էր ոչ այնքան վաղ անցյալում Ալեն Ռենեի «L'année dernière à Marienbad»-ի հետ, որի համար Գաբրիել Շանելը ստեղծեց զգեստները և որը վերականգնվեց Շանելի աջակցությամբ, բայց այն ժամանակ և այս անգամ չկար կարճամետրաժ ֆիլմ: հայեցակարգն ավելի բարդ էր. Եվ այսպես, սև-սպիտակ Փիթն ու Քրուզը թափառում են հսկա Դովիլ լողափով մակընթացության ժամանակ, զբոսնում լեգենդար փայտե մայթի երկայնքով՝ փոխվող խցիկների վանդակապատերի վրա հոլիվուդյան աստղերի անուններով, ճաշում Le Normandy հյուրանոցի ռեստորանում։ Chanel 2.55 պայուսակը նստած է սեղանի վրա նրանց միջև, ճիշտ այնպես, ինչպես Ժան-Լուի Տրինտինանի և Անուկ Էմիի միջև էր՝ «Un homme et une femme» բնօրինակում: Սա Վիրջինի Վիարդի անձնական ճանապարհն է՝ ընդունելու Chanel-ի ժառանգությունը:

Ինչ վերաբերում է հավաքածուին, ապա այս անգամ իսկապես շատ թվիդ կար, որպես հաճելի նշան. սեզոնայնության, որը ինչ-որ պահի գրեթե լքել է թռիչքուղիները, բայց ոչ Chanel-ում: Շատ տրիկոտաժներ կային, օրինակ՝ դովիլյան ճայի պրինտով սվիտերներ և կարդիգաններ, սև տրիկոտաժե հավաքածուներ լայն տաբատով և կոճկված ժակետ՝ բեժ երանգով, ինչպես նաև էկրու գույնի ձկնորսի սվիտերի գեղեցիկ համադրություն՝ փխրուն տրիկոտաժե կիսաշրջազգեստով։ Նմանատիպ գույնի և շագանակագույն կաշվե գոտի՝ իրանն ընդգծելու համար:

Սակայն այս հավաքածուի ամենավառ տեսքը ներառում էր գլխարկներ՝ ի պատիվ Chanel the milliner, և Այս գլխարկները՝ մեծ, լայն եզրերով, հիշեցնում էին Լագերֆելդի՝ երիտասարդ Շանելի և նրա առաջին բուտիկի մասին ֆիլմի գլխարկները։ Նրանք կրում էին ոչ միայն տվիդից կոստյումների և մետաքսե զգեստների հետ, այլև երկար հագնված վիդե վերարկուների հետ, որոնք հիշեցնում էին ուրվագիծը։ 1970-ականների լավագույն օրինակները, և այս համադրությունը՝ երկար վերարկու և թեթև ամառային լայնեզր գլխարկ, դարձավ ոչ միայն ամբողջ հավաքածուի կարևորագույն կետը, այլև ընդհանուր առմամբ թարմ հատկանիշ: Դե, նույնիսկ թվիդների և կամելիաների կատարյալ կազմակերպված աշխարհում անկանխատեսելի բաներ են տեղի ունենում:

Տեքստ՝ Ելենա Ստաֆիևա