Chanel FW2024: Un homme et une femme, Chanel

A Chanel világa a rögzített ötletek világa, nagyon kevés változóval és számos állandó, és ez rendkívüli stabilitást és fenomenális felismerési szintet biztosít. Bármely Chanel bemutatón mindig lesz tweed, mindig lesznek kaméliák, mindig lesznek gyöngyök, láncos övek és bézs színű cipők fekete orrvédővel. Korántsem minden párizsi divatház vagy akármelyik luxusmárka rendelkezik ilyen tökéletesen katalogizált és rendszerezett archívummal, ahol minden a saját dobozaiban és polcaiban van elhelyezve. A Chanel, Karl Lagerfeld vezetésével, évtizedekig dolgozott ennek a tökéletes templomnak az építésén, és ha az örökségnek és DNS-nek nevezett kölcsönhatásról van szó, a márka gyakorlatilag páratlan. Virginie Viard, aki Karlot követte kreatív igazgatóként, szintén rendkívül sikeres volt ebben, és megtalálta a maga módját, hogyan dolgozzon Chanel örökségével.

A világ másik állandója. A Chanel az utazás: a Maison Chanel történetében így vagy úgy megjelölt helyek rendszeresen a kollekciók és divatbemutatók témáivá váltak. Riviéra, Biarritz, Velence, Nagy-Britannia – mindegyiket így vagy úgy, minden részlegen feldolgozták, a metier d'arttól vagy a körutazástól a parfümökig. De Chanel tudja, hogyan találhat új, új módszereket a földrajzával való munkavégzéshez. Az FW2024 szezonban ismét itt a Deauville, amiről mindannyian tudjuk, hogy ott nyitotta meg első kalapboltját Gabrielle Chanel, aki kallászként kezdte. Karl Lagerfeldnek még egy kisfilmje is volt ebben a témában, ahol Chanelt Keira Knightley alakította. Virginie Viard azonban ezúttal nem magát a Mademoiselle-t idézte fel, hanem Claude Lelouch látszólag rokon filmjét, az Un homme et une femme-t. Mint tudjuk, néhány leghíresebb jelenete Deauville-ben játszódik. Emellett saját filmet is készített – felkérte Inezt és Vinoodh-t, hogy készítsenek mini-remake-et az Un homme et une femme eredeti Deauville-jeleneteiből, Brad Pitt és Penelope Cruz főszereplésével.

Nem is olyan régen csinált már hasonlót Alain Resnais L'année dernière à Marienbad című filmjével, amelyhez Gabrielle Chanel készítette a jelmezeket, és amelyet Chanel támogatásával restauráltak, de akkor nem készült kisfilm, és ezúttal a koncepció összetettebb volt. Így hát a fekete-fehér Pitt és Cruz egy óriási Deauville-parton bolyonganak apálykor, sétálnak végig a legendás fából készült sétányon, hollywoodi sztárok neveivel az öltözőkabinok korlátjain, vacsoráznak a Le Normandy hotel éttermében, Chanel 2,55-ös táska ült közöttük az asztalon – pontosan úgy, ahogy Jean-Louis Trintignant és Anouk Aimee között volt az eredeti Un homme et une femme-ben. Virginie Viard személyes módja a Chanel-örökség átvételének.

Ami a kollekciót illeti, ezúttal tényleg sok volt a tweed, kellemes jelként a szezonalitás, amely egy ponton majdnem elhagyta a kifutókat, de nem a Chanelnél. Sok volt a kötöttáru, például a Deauville-i sirálymintás pulóverek és kardigánok, a fekete kötött készletek széles nadrággal és egy legombolt kardigán bézs szegéllyel, valamint az ekrü színű halászpulóver és a bozontos kötött szoknya gyönyörű kombinációja. hasonló színű, és barna bőrövvel, hogy kiemelje a derekát.

A kollekció legszembetűnőbb megjelenése azonban a kalapokból állt – Chanel kalapács tiszteletére, és ezek a nagy, széles karimájú kalapok a fiatal Chanelről és első butikjáról szóló Lagerfeld-filmben szereplő kalapokra emlékeztettek. Nemcsak tweed öltönyökhöz és selyemruhákhoz viselték őket, hanem hosszú szabású tweedkabátokkal is, amelyek sziluettjei emlékeztettek Az 1970-es évek legjobb példái, és ez a kombináció – egy hosszú kabát és egy könnyű nyári, széles karimájú sapka – nemcsak az egész kollekció fénypontja lett, hanem egy általánosan friss jellemzővé is vált. Nos, még a tweed és a kaméliák tökéletesen szervezett világában is történnek kiszámíthatatlan dolgok.

Szöveg: Jelena Stafjeva