Monte di Pietà: Svemir eksploatacije i manipulacije

Christoph Büchel's Monte di Pietà, koji je trenutno izložen u Veneciji Fondazione Prada, odnosi se na izvor političke i ekonomske moći.

Najneobičnija emisija trenutno se odvija u Veneciji ne na Arsenale ili Giardini, već u kutu Palazzo CA, Della Regina, venecijansku granu Fondazione Prada. Dotična emisija je uronjena instalacija Christopha Büchela Monte di Pietà koja se bavi novcem - dugovima, kolateralom i svim vrstama drugih, pravnih i ne tako legalnih načina izvlačenja novca, od rudarstva do pranja.

Prva i najvažnija stvar koja će biti napisana u bilo kojem članku o Christophu Büchelu jest da je on problematik, koji sve umjetničke institucije istječe, s kojom on radi, do točke potpune iscrpljenosti, i motora, i prozirni, čiji je gotovo svaki čovjek koji je detaljno detaljan. A u vezi s trenutnim, svi navode svoja dva prethodna djela u Veneciji. Na Biennale Di Venezia 2015. godine predstavljao je Island, koji nema trajni paviljon, a njegov je projekt nazvao "džamijom", uređujući funkcionalnu džamiju u jednoj od venecijanskih praznih crkava. Venecijanski muslimani, koji nemaju džamiju u gradu, počeli su se okupljati tamo zbog molitve u petak, a policija je brzo zatvorila paviljon/crkvu/džamiju zbog kršenja sanitarnih i vatrogasnih standarda, kao i javnih prosvjeda, bojeći se hipotetske eskalacije. Godine 2019. donio je u Veneciju stari ribarski brod s kršenjem trupa i bez objašnjenih znakova i stavio ga na nasip unutar arsenala, na mjestu gdje se izložba završava, a iscrpljeni posjetitelji se sruše u kafiću s zidom. Projekt se zvao Barca Nostra i to je bio sam brod koji je 18. travnja 2015. nosio izbjeglice i potonuo na putu do otoka Lampedusa - umrlo je više od 800 ljudi, a samo 28 je preživjelo, a to je bila najveća katastrofa izbjegličke krize tog razdoblja na mediteranskom. Brod je podignut s morskog dna 2016. godine i instaliran na Siciliji, gdje ga je Büchel iznajmljivao godinu dana za svoj projekt, poduzimajući sve troškove prijevoza. Kao rezultat toga, optužen je da je cinično devalvirao sjećanje na žrtve i iskorištavao tragediju, a zatim se suočio s problemima s nadoknadom troškova i proveo puno vremena na sudovima zbog toga.

Mora se reći da su ovaj put - do sada - Fondazione Prada i njezin direktor Miuccia Prada uspjeli izbjeći bilo kakve tužbe i skandale - nije bilo prosvjeda, javnih kiša zbog proračuna ili uništenih rokova. I to unatoč činjenici da je dovoljno ući u kutak della regina kako bi shvatila što je kolosalni posao učinjeno: sva tri kata - dva glavna kata, gdje se izložbe obično događaju, a treći, mezzanin, koji se nikada nije otvorio za javnost, ispunjen je i izveden u sve, a to je bilo iz EB -a, a to je bilo izjednačene u cijelom Europi ( skladišta na kopnu, a zatim tri mjeseca svaki dan dovedena ovdje brodom, na kanal Grande, napravivši stotine i stotine putovanja.

monte di pietà ime je katoličkog fonda za uzajamnu pomoć, koji je nastao u 15. stoljeću, a osnovali su ga franjevci kako bi se borili protiv liury -a, pod kojim je novac bio posuđen siromašnima protiv založbi njihove pokretne imovine. Trik s imenom nije samo što je, u stvari, bio okret prema modernom bankarskom sustavu i onim vrlo financijskim praksama i instrumentima koji danas upravljaju našim životima i određuju strukturu modernog društva. I upravo je u zgradi CA -a 'Corner Della Regina, venecijanska Monte di Pietà smještena od 1834. do 1969. godine. No, ovo kimanje genijalnim lokusima zgrade samo je najočitiji - pa čak i zabilježeno u priopćenju za javnost - sloj tog mekurijskog palimpsesta koji ovaj prikaz predstavlja svakom posjetitelju.

mnogo neupadljiviji na svaki način je mali znak "D. Graeber" smješten u blizini zvona na zidu, pokraj jednog od mnogih vrata u dubini kuta Palazzo ca. Upon discovering it the attentive viewer (well, an expert in modern social theories) should remember David Graeber, an American anthropologist and anarchist activist, the author of the intellectual bestseller Debt: The First 5,000 Years (doesn’t it sound good next to the title Monte di Pietà?) and the ideologist of the Occupy movement (remember, Occupy Wall Street?), who, among other things, died suddenly in Venice in September 2020, having arrived there with his supruga na odmoru. I svi koji pronađu ovo zvono i čini se da ta vrata misle da otvara put do samog suštine onoga što nam je Christoph Büchel želio reći svojim umjetničkim djelom. I, naravno, prevareni su.

Kritika kasnog kapitalizma, antikolonijalizma, istraživanja korijena političke i kulturne moći-naravno, puni set ljevičarskih pop slogana koji se, čini se da su obavezni za suvremenu umjetnost ovih dana, očituje se u ovoj padskoj instalaciji koja postaje neka vrsta pawn-a. Ali Büchel ne bi bio Büchel - to jest glavni ismijavač suvremene umjetničke scene - da nije išao dalje.

Uzmimo najčešće objavljenu i najprivlačniju epizodu ove emisije-priču o slučaju dijamanata koji je Büchel proizveo uz pomoć švicarske kompanije Algordanza iz pepela iz sagorijenih umjetničkih artmona („Projekt iz njegovog excRment-a). I, naravno, u ovom trenutku svaki sofisticirani posjetitelj ne može odoljeti porivu da viče: "Sve se to dogodilo i prije!" - i prisjetite se bilo koga, Manzonija, ili Hirsta - i Büchel to samo čeka, utisnuo je Merda d'Artista istog Manzonija pored svog dijamantskog kovčega. Oduzimajući romantične mitove o nadahnutom umjetniku koji se muči, stvarajući jedinstvena djela, Büchel ne samo da negira samu ideju originalnosti, već i naglašeno pokazuje kako zarađuje od toga.

büchel isto radi s bilo kakvim tumačenjem - izmičući, klizi i skrivajući se iza planina ruma, među kojima je, usput, više od stotinu stvarnih umjetničkih djela skriveno, nije označeno na bilo koji način (i ako vidite da je to, to podsjeća na to, recite, kažu, tittonu Galerija), pružajući posjetiteljima priliku da vježbaju i svoju erudiciju i tumačenje. I sam Monte di Pietà, ako ga pažljivo ispitujete, zapravo ne izgleda kao poslovični zalagaonicu - ili bolje rečeno, nalikuje puno više od toga.

prva razina, klavir tera, više liči na nekakav izbjeglički kamp ili privremeno sklonište za žrtve neke kataklizme sa svim tim redovima kreveta u kampu, hrpu invalidskih kolica u uglu, sobi za sigurnosne garde, i odjeća za sušenje na dvorištu. Sljedeći, klavir Nobile, doista izgleda poput zalagaonice ili skladišta zaplijenjenog robe, ali posljednja, Mezzanino, sadrži sve vrste sjenovitih poduzeća poput podzemnog kasina, striptiz kluba, računalne sobe za kriptovalute, pa čak i zaslon za manire (očigledno, alati za uplatu (očigledno, alati za manere (očigledno, alati za manere, alati za uplaćivanje, a alat za manere, a alat je u savezu, a alat za maneče (očigledno, alati za maneče (očigledno, alati za maniče (očigledno, alati za maniče (očito maničare (očito maničare I gledajući sve ove tri razine, možemo reći da je to najniralniji rad Christopha Büchela, univerzalno u prvom i najneposrednijem smislu, jer nam predstavlja svoj model svemira.

Kao što bi se moglo očekivati od imena i lokacije instalacije, ovaj se svemir sastoji od Inferno, Purgatorio i Paradiso, samo od prilično specifične prirode. U ovom svemiru, uzgajanje nije od kazne od grijeha do vječnog blaženstva, već od jedne razine eksploatacije do drugog. U stvari, uopće nema uspona. I baš kao što nas Virgil, Büchel, ironični anarhist, vodi od odozdo prema gore (ili odozgo prema dolje) jednim i samo jednim ciljem - kako bi nas napokon natjerali da jasno shvatimo ovu vrlo bezobzirnost i beznadu svijeta bez ikakvih drama ili patosa. Kao činjenica koja ništa ne otkazuje i ništa ne mijenja. A ako želimo potražiti nekakvo objašnjenje unutar ove instalacije, to će biti fraza likvidazione, napisana na reklamnom plakatu koja visi na vratima i pozdravlja sve koji ulaze u fondazione pradu - kao njegova vlastita verzija lassiate ogne Speranza, voi ch'entrate.

Ljubaznošću: Fondazione Prada

Tekst: Urednički tim