POSTED BY HDFASHION / April 4TH 2024

Paolo Roversi ann an Galliera musée de la mode de la ville de Paris

Chan e dìreach taisbeanadh mòr – am fear as motha, gu dearbh – de obair Paolo Roversi a tha seo, tha e cuideachd a' chiad fhear aige ann am Paris, am baile-mòr far an do thòisich a dhreuchd mar dhealbhadair fasan ann an 1973. Dh'fhosgail an taisbeanadh ann an taigh-tasgaidh fasan Parisianach Palais Galliera. Chruinnich an luchd-eagrachaidh 140 obair dhealbhan, a’ toirt a-steach cuid nach fhaca am poball a-riamh roimhe, chuir iad rudan mar irisean, leabhraichean seallaidh, cuiridhean le fiolm Roversi, agus Palaroids an dealbhadair. Chaidh seo uile a chruinneachadh le Sylvie Lécallier, prìomh neach-glèidhidh cruinneachadh dhealbhan an taigh-tasgaidh. Air an taisbeanadh còmhla airson a’ chiad uair mar chomharrachadh air 50 bliadhna Roversi ann an togail dhealbhan, bidh iad a’ sealltainn don luchd-tadhail na tha a’ dol a-steach don ealain aige agus mar a tha e ag obair.

< /p>

Is e dealbhan a th’ anns a’ mhòr-chuid de dh’ obair Roversi san fharsaingeachd, agus aig an taisbeanadh seo gu sònraichte, (ged a tha dealbhan ann cuideachd den chamara as fheàrr leis agus is dòcha gur e aon chù am fear as fheàrr leis, ach tha iadsan cuideachd ann. dealbhan de sheòrsa). Agus mar thoradh air nàdar sònraichte na h-obrach aige, tha a’ mhòr-chuid de chuspairean nan dealbhan nam modalan; tha e air a bhith ag obair leis a h-uile modal fasan ainmeil anns na 30 bliadhna a dh’ fhalbh, ach is ann ainneamh a bhios e a ’losgadh dhealbhan de dhaoine ainmeil. Ach eadhon nuair a bhios e a’ losgadh nam modalan ainmeil, cha bhith e uair sam bith ag ath-riochdachadh na clichés air a bheil am poball eòlach: cha bhith e a’ sgrìobhadh a chuspairean mar bhan-diathan gnèitheach, caileagan flirty, androids androgynous, no stereotypes mòr-chòrdte eile. Ann an aon de na h-agallamhan aige, tha Roversi ag ràdh na leanas mun ealain aige, ged a chanas e “teicneòlas”, chan e “ealain” ris: “Tha seòrsa de masg faireachdainn againn uile. Bidh thu a’ fàgail beannachd, bidh thu a’ dèanamh gàire, tha eagal ort. Bidh mi a’ feuchainn ris na masgaichean sin uile a thoirt air falbh agus mean air mhean thoir air falbh gus am bi rudeigin fìor-ghlan air fhàgail agad. Seòrsa de thrèigsinn, seòrsa de neo-làthaireachd. Tha e coltach ri neo-làthaireachd, ach gu dearbh nuair a tha am falamh seo ann tha mi a’ smaoineachadh gu bheil bòidhchead a-staigh a ’tighinn a-mach. Seo an dòigh-obrach agam."

Chan eil Kate Moss a’ coimhead coltach ri banrigh na heroin chic, chan eil coltas gu bheil an t-eagal air Natalia Vodianova, agus chan eil coltas ann gu bheil Stella Tennant coltach ri Orlando aig Virginia Woolf. Is e na thachras dhaibh uile dìreach na tha Roversi ag ràdh: bidh e a’ toirt air falbh na masgaichean sin uile gus nach eil ach rudeigin fìor-ghlan air fhàgail. Gu paradocsaigeach, chan eil an dealachadh seo a chruthaich a chamara ag àrdachadh an astar eadar an neach-coimhead agus na modailean, ach ga lughdachadh, gan toirt nas fhaisge oirnn nan cinne-daonna, leis a h-uile idiosyncrasies pearsanta aca. Tha seo gu sònraichte follaiseach anns an t-sreath Nudi, a thòisich ann an 1983 le dealbh nude de Inès de La Fressange airson Vogue Homme, air a losgadh aig àirde a cùrsa-beatha, agus an uairsin a lean mar a phròiseact prìobhaideach, far an do thog e dealbhan ainmeil agus nach robh cho ainmeil. modailean. An-còmhnaidh san aon dòigh - dealbhan rùisgte, làn-mheud, a’ coimhead dìreach a-steach don chamara, fo sholas dìreach làn gun sgàil, air a losgadh ann an dubh is geal, agus an uairsin air ath-dhealbhadh air Polaroid 20x30 - agus tha a’ bhuaidh a tha coltach ri astar agus aonachadh air chruthaich e doimhneachd agus faireachdainn sònraichte. Bithear gan cruinneachadh aig an taisbeanadh ann an seòmar air leth – agus is dòcha gur e seo am pàirt as drùidhtiche a th’ aca, leis nach eil gnèitheachas sam bith anns na cuirp rùisgte sin.

San fharsaingeachd, is toil le Roversi a bhith ag obair leis a’ chamara Polaroid 8x10, nach eil am film air a dhèanamh tuilleadh, agus cheannaich an dealbhadair mar a thuirt e a h-uile dad a lorgadh e. Tha an camara seo air tighinn gu bhith co-cheangailte ris an stoidhle shònraichte aige a tha gu math aithnichte a bhios a’ cleachdadh dath agus solas gus buaidh dealbh a chruthachadh. Agus eadhon nuair a bhios e a’ cleachdadh camarathan eile, tha a’ bhuaidh ann. Tha mòran air feuchainn agus a 'feuchainn ris a' bhuaidh seo a chopaigeadh, ach mar as trice tha an toradh rudeigin a 'cuimhneachadh air obair AI. Chithear fìor fhìrinn draoidheil tùsail Roversi gu mionaideach aig an taisbeanadh – anns na brògan aige airson Vogue France, Vogue Italia, Egoïste, agus Luncheon, anns na h-iomairtean aige airson Yohji Yamamoto, Comme des Garcons, agus Romeo Gigli. Tha obair neach-seallaidh an taisbeanaidh Ania Martchenko, a chruthaich grunn den trompe-l’œil ainm-sgrìobhte aice ann an cruth uinneig no doras beagan fosgailte a bhios a’ sgaoileadh solas, a’ cur cuideam air cleachdadh solais a’ mhaighstir an dà chuid gu meataigeach agus gu litireil.

Ach tha fìor eadar-obrachadh Paolo Roversi le fasan, le cruinneachaidhean fasan, gu math sònraichte - bidh e a’ losgadh ann an dòigh a tha ga dhèanamh na chuspair àrd-sgoile san dealbh, ach chan eil na dealbhan a’ sguir a bhith fasan. Mar a tha e ag ràdh fhèin: “Tha an t-aodach nam pàirt mhòr de dhealbh fasan. Tha e na phàirt mhòr den chuspair. Fiù ‘s ma tha, dhòmhsa, a h-uile dealbh fasan mar dhealbh - tha mi a’ faicinn agus a’ làimhseachadh gach ìomhaigh mar dhealbh, de bhoireannach no de dhuine no de bhalach - ach tha an t-aodach an-còmhnaidh ann agus is urrainn dhaibh mìneachadh na h-ìomhaigh a dhèanamh mòran. nas duilghe.”