Monte di Pietà: vesmír vykořisťování a manipulace

Christoph Büchel's Monte di Pietà, který je v současné době vystaven v Benátkách Fondazione Prada, se zabývá zdrojem politické a ekonomické síly.

Nejneobvyklejší show se v současné době odehrává v Benátkách, nikoli v Arsenale nebo Giardini, ale v rohu palazzo ca 'Corner della Regina, benátské větev Fondazione Prada. Přehlídkou je pohlcující instalace Christopha Büchela Monte di Pietà, která se zabývá penězi - dluhy, kolaterál a nejrůznější, právní a ne tak legální, způsoby, jak získat peníze, od těžby po mytí.

První a nejdůležitější věcí, která bude napsána v jakémkoli článku o Christophu Büchelovi, je to, že je to potíže, který vypouští všechny umělecké instituce, s nimiž pracuje, až po úplném vyčerpání, morální i finanční, a provokát, a provocatovi, a provokát, a provokát, a provokát, a provokát, a provocatorem, tak pro provokát, tak i provokát, tak i provokát, tak i pro provokát, tak i pro provokát, tak i pro provokát, tak i pro provokát. A v souvislosti s tím současným uvádí každý seznam svých dvou předchozích děl v Benátkách. Na bienále di Venezia v roce 2015 zastupoval Island, který nemá trvalý pavilon, a nazval svůj projekt „mešitou“, a uspořádal funkční mešitu v jednom z benátských nečinných kostelů. Benátští muslimové, kteří ve městě nemají mešitu, se tam začali shromažďovat na páteční modlitby a policie rychle zavřela pavilon/kostel/mešitu kvůli porušování sanitárních a požárních bezpečnostních standardů, jakož i pro veřejné protesty, přičemž se obávala hypotetického eskalace. V roce 2019 přinesl do Benátek starou rybářskou loď s porušením trupu a bez vysvětlujícího nápisy a umístil ji na nábřeží uvnitř arzenálu, v bodě, kde výstava končí a vyčerpaní návštěvníci se potýkají ve skleněné zděné kavárně. Projekt se jmenoval Barca Nostra a byla to samotná loď, která nesla uprchlíky a potopila se na cestu na ostrov Lampedusa 18. dubna 2015 - více než 800 lidí zemřelo, pouze 28 přežilo a byla to největší katastrofa v tomto období uprchlické krize ve Středomoří. Loď byla zvýšena z mořského dna v roce 2016 a nainstalována na Sicílii, kde si ji Büchel pronajal rok za svůj projekt a provedl všechny náklady na dopravu. V důsledku toho byl obviněn z cynicky devalvace vzpomínky na oběti a využívání tragédie, poté čelil problémům s úhradou výdajů a kvůli tomu strávil spoustu času.

Je třeba říci, že tentokrát - zatím - Fondazione Prada a její ředitel Miuccia Prada se podařilo vyhnout jakýmkoli soudům a skandálům - nedošlo k žádným protestům, veřejným oděrům ohledně rozpočtu nebo zničených lhůt. A to navzdory skutečnosti, že stačí vstoupit do ca 'Corner Della Regina, aby pochopila, co bylo provedeno kolosální dílo: Všechny tři podlahy - dvě hlavní podlahy, kde se výstavy obvykle konají, a třetí, mezzanin, který nebyl nikdy otevřen pro veřejnost, je naplněn a narušen na to, že se na evropské evropské Evropě (a tento proces přetrvává), při přechodu na to, aby se na něm byly plněny), které byly narušeny na evropské a z nich), které byly narušeny na evropské a z evropské, a které byly nadále na evropské a z evropské, a které byly narušeny), které byly přebírány), které byly narušeny. pevnina, a pak po dobu tří měsíců každý den přivedena sem lodí, do kanálu Grande, stovky a stovky výletů.

Monte di Pietà je název katolického fondu vzájemné pomoci, který vznikl v 15. století a byl založen františkány za účelem boje proti lichvě, pod kterými byly peníze zapůjčeny chudým proti zástavě jejich pohyblivé vlastnictví. Trik s názvem není jen to, že to byl ve skutečnosti otočný vůči modernímu bankovnímu systému a těm velmi finančním praktikám a nástrojům, které dnes řídí naše životy a určují strukturu moderní společnosti. A právě v budově Ca 'Corner Della Regina byl benátský Monte Di Pietà umístěn od roku 1834 do roku 1969. Ale toto kývnutí na geniální lokusy budovy je jen nejzřetelnější - a dokonce zaznamenáno v tiskové zprávě - vrstva tohoto Mercurial Palimpsest, která tato show představuje.

Mnohem nenápadnější ve všech směrech je malé znamení „D. Graeber“ umístěné poblíž zvonku na zdi, vedle jednoho z mnoha dveří v hloubkách rohu Palazzo Ca '. Poté, co to objevil, by si pozorný divák (dobře odborník na moderní sociální teorie) měl pamatovat, že Davida Graebera, amerického antropologa a anarchistického aktivisty, autora intelektuálního bestsellerového dluhu: Prvních 5 000 let (nezní to dobře vedle názvu Monte Di Pietà?) A na zapamatování, zapamatovanou nástěnnou ulici?) manželka na dovolené. A zdá se, že každý, kdo najde tento zvon a tyto dveře, si myslí, že to otevírá cestu k samotné podstatě toho, co nám Christoph Büchel chtěl říct svým uměleckým dílem. A samozřejmě jsou oklamáni.

Kritika pozdního kapitalismu, antikolonialismu, výzkum kořenů politické a kulturní moci-samozřejmě, že plná sada levicových popových sloganů, která se zdá být pro současné umění povinná pro současné umění, se v této dny projevuje v tomto druhu panového obchodu. Ale Büchel by nebyl Büchel - tj. Hlavním výsměchem současného uměleckého scény - kdyby nešel dále.

vezměme nejvíce široce propagovanou a nejvíce poutavou epizodu této show-příběh o případu diamantů, které Büchel vyrobil pomocí švýcarské společnosti Algordanza z popela jeho spálených děl s přidáním jeho vlastního excrementu (2020-angho). A samozřejmě, v tomto okamžiku, každý sofistikovaný návštěvník nemůže odolat nutkání křičet: „Všechno se to stalo dříve!“ - a vzpomeňte si na kohokoli, buď Manzoniho, nebo Hirst - a Büchel na to jen čeká a leptá Merda d'Ittira od stejného Manzoniho vedle svého diamantového kufru. Büchel odhaluje romantické mýty o inspirovaném umělci, který se trápí, vytváří jedinečná díla, a nejen popírá samotnou myšlenku originality, ale také důrazně ukazuje, jak z toho vydělává peníze.

büchel dělá totéž s jakoukoli interpretací - uhýbá se, vyklouzne a skrývá se za horami odpadků, mezi nimiž je mimochodem, že to je více než sto skutečných uměleckých děl, které je to, že to je skutečné řády, je to skutečná řádek, který je to skutečný řádek, který je žádným způsobem, který je žádným způsobem, který vám připomíná, říká, že to je skutečná lýtrií. Galerie), poskytnutí návštěvníkům příležitost procvičit si jejich erudici i interpretaci. A samotný Monte Di Pietà, pokud ji pečlivě prozkoumáte, ve skutečnosti nevypadá jako příslovečný pěšák - nebo spíše se podobá mnohem víc než to.

První úroveň, Piano Terra, vypadá spíše jako nějaký uprchlický tábor nebo dočasný úkryt pro oběti nějaké kataklysmy se všemi těmi řadami táborových postelí, hromada v rohu v rohu, místnost pro bezpečnostní stráže a oděvy, které na yardu usouní. Další, klavírní nobile, opravdu vypadá jako pěšák nebo zabavený zboží, ale poslední, mezzanino, sídlí nejrůznější stinné firmy, jako je podzemní kasino, stripová klub, počítačová místnost pro krypto těžbu a studio Tiktokera (zřejmě, büchel také jako nástroj a manipulace). A když se podíváme na všechny tyto tři úrovně, můžeme říci, že je to nejzábavnější práce Christopha Büchela, univerzálního v prvním a bezprostředním smyslu, protože nám představuje svůj model vesmíru.

Jak se dalo očekávat od názvu a umístění instalace, tento vesmír se skládá z Inferno, Purgatorio a Paradiso, pouze z spíše specifické povahy. V tomto vesmíru není stoupání z trestu hříchů po věčnou blaženost, ale z jedné úrovně vykořisťování k druhé. Ve skutečnosti neexistuje žádné stoupání. A stejně jako Virgil, Büchel, ironický anarchista, nás vede zdola nahoru (nebo shora dolů) s jedním a jediným cílem - konečně nás přiměje jasně uvědomit tuto velmi nemilosrdnost a beznaděje světa bez dramatu nebo patosu. Ve skutečnosti nic nezruší a nic nemění. A pokud máme v této instalaci hledat nějaké vysvětlení, bude to fráze likvidazione totale, napsaná na reklamním plakátu, který visí na dveřích a pozdraví všechny vstupující do Fondazione Prada - jako jeho vlastní verze Lasciate Ogne Sperranza, Voi Ch'entrate.

zdvořilost: fondazione prada

Text: editorový tým