غوتشي FW24: انتصار الكليشيهات

أصبحت مجموعة خريف وشتاء 2024 هي الثالثة بشكل عام والثانية من الملابس الجاهزة التي صممها ساباتو دي سارنو، لذلك لدينا ما يكفي لنستنتج ما إذا كان لقد أصبحت غوتشي الجديدة في حد ذاتها. الجواب هو لا، لم يحدث ذلك، وهذا واضح تمامًا بالفعل. ومن الواضح أيضًا أنه إذا كان هناك أي شيء يستحق المناقشة فيما يتعلق بالمجموعة الجديدة، فهو أسباب هذا العجز الإبداعي.

دعونا نواجه الأمر - لا يوجد شيء خاطئ بشكل خاص فيما يفعله دي سارنو. تم تصميم المجموعة بشكل احترافي تمامًا، بل إنها تحتوي على بعض الشجاعة - وستكون مثالية لبعض العلامات التجارية البحتة التي لا تتظاهر بأنها تشكل الموضة. ولو أن دي سارنو انضم إلى غوتشي بعد فريدا جيانيني، لكان كل هذا على ما يرام، لكنه حل محل أليساندرو ميشيل، الذي قاد ثورة الموضة، وشكل الموضة المعاصرة في الفئات التي أصبحت شائعة الآن، وحوّل غوتشي إلى رائدة هذه الثورة. وهكذا جاء دي سارنو إلى غوتشي في مرحلة عالية من تاريخها - نعم، ليس في الذروة، ولكن لا يزال في وضع قوي، وكان هذا هو التحدي الذي فشل فيه.

ماذا رأينا في المدرج هذه المرة؟ وزرة صغيرة وسراويل قصيرة، وسترات أو معاطف أو سترات صوفية ضخمة، يتم ارتداؤها دون أي قيعان - كل هذا إما مع أحذية عالية أو مع منصات ضخمة (والتي، على ما يبدو، قرر دي سارنو أن يصنع قطعة مميزة خاصة به). شيء صغير مع المعاطف الطويلة الثقيلة والخنادق، والفساتين سهلة الارتداء، مع أو بدون دانتيل، مع أو بدون شق، ولكن مع نفس الأحذية العالية. ملابس التريكو والمعاطف مزينة بشيء مثل بهرج شجرة عيد الميلاد اللامع أو الترتر اللامع - ويبدو أن هذا الزينة المتلألئة المعلقة كانت الحداثة الوحيدة للمدير الفني الجديد. كل شيء آخر في هذه المجموعة يبدو غير واضح تمامًا مع المجموعة السابقة - وهو أكثر أهمية مع العديد من الأشياء الأخرى التي صنعها أشخاص آخرون.

ومرة أخرى، رأينا بهرج عيد الميلاد اللامع هذا عدة مرات بالفعل في مجموعات Dries van Noten - أيضًا على نفس الزينة الكبيرة والطويلة المعاطف. لقد رأينا هذه الأحذية العالية، حتى مع السراويل الداخلية/السراويل القصيرة والسترات الصوفية المماثلة في مجموعة Prada FW09 الأسطورية، وهذه الفساتين سهلة الارتداء مع الدانتيل المتباين جاءت مباشرة من مجموعات Phoebe Filo لسيلين لربيع وصيف 2016. وكان من الممكن أن يكون الأمر جيدًا لو أن ساباتو دي سارنو وضع كل هذه الإشارات داخل مفهوم أصلي خاص به، وعالجها من خلال نوع ما من رؤيته الخاصة، ودمجها في جمالياته الخاصة. ولكن حتى لو كان يتمتع بمهارات معينة، والتي ارتكزت عليها مسيرته المهنية بشكل واضح، فإنه ليس لديه رؤية ولا فكرة عن غوتشي كعلامة تجارية متطورة للأزياء.

فماذا لدينا هنا؟ هناك مجموعة من كليشيهات الموضة، حيث يمكنك العثور بداخلها على جميع الاتجاهات الحالية، وقد تم تجميعها وترتيبها بدقة تامة. هناك مظهر أنيق ضعيف إلى حد ما يبدو وكأنه محاولة للقضاء على ميشيل وإحياء فورد. هناك لوحة ألوان راسخة ومذهلة للغاية مع غلبة الألوان المشبعة باللون الأحمر والأخضر والتراكوتا والفطر. إجمالاً، هناك مجموعة تجارية مشتقة بعمق ولكنها جيدة الإعداد، حيث تضع غوتشي بلا شك آمالًا تجارية كبيرة - ويمكن القول إنها مشروعة تمامًا. ومع ذلك، لا يوجد شيء في هذه المجموعة يحدد الموضة، ويمنحنا رؤية لأنفسنا في عالم اليوم، ويأسر عقولنا، ويجعل قلوبنا تنبض. ومرة أخرى، ربما لا يمتد طموح غوتشي إلى هذا الحد، أو على الأقل لا يمتد في هذه اللحظة. ربما يصبح تفضيل الأسلوب على الجوهر واقعًا جديدًا في عالم الموضة - ولكن إذا حدث ذلك، نأمل ألا يستمر الأمر لفترة طويلة.

النص: إيلينا ستافييفا