ፓኦሎ ሮቨርሲ በጋሊየራ ሙሴ ደ ላ ሞድ ደ ላ ቪል ዴ ፓሪስ

አብዛኞቹ የሮቨርሲ ስራዎች በአጠቃላይ እና በተለይም በዚህ ኤግዚቢሽን ላይ የቁም ምስሎች ናቸው (ምንም እንኳን የሚወደው ካሜራ እና አንድ ውሻ ምናልባት የእሱ ተወዳጅ ፎቶዎች ቢኖሩም እነሱም እንዲሁ ናቸው) የቁም ዓይነት)። እና ለስራው ልዩ ባህሪ ምስጋና ይግባውና አብዛኛዎቹ የቁም ምስሎች ተገዢዎች ሞዴሎች ናቸው; ባለፉት 30 ዓመታት ከነበሩት ታዋቂ የፋሽን ሞዴሎች ጋር ሠርቷል ፣ ግን የታዋቂ ሰዎችን ሥዕሎች እምብዛም አይነሳም። ነገር ግን ዝነኞቹን ሞዴሎች በሚተኮስበት ጊዜ እንኳን በሕዝብ ዘንድ የሚታወቁትን ክሊችዎች በጭራሽ አያባዛም፡ ተገዢዎቹን እንደ ሴሰኛ አማልክት፣ ፈላጊ ሴት ልጆች፣ አንድሮጂኖስ አንድሮይድ ወይም ሌሎች ታዋቂ አመለካከቶችን አይጽፍም። ሮቨርሲ ከቃለ ምልልሱ በአንዱ ላይ ስለ ጥበቡ የሚከተለውን ተናግሯል፣ ምንም እንኳን “ቴክኒክ” ብሎ ቢጠራውም “ጥበብ” ባይለውም “ሁላችንም አንድ አይነት የመግለፅ ጭንብል አለን። ደህና ሁን ትላለህ፣ ፈገግ ትላለህ፣ ትፈራለህ። እነዚህን ሁሉ ጭምብሎች ለማንሳት እሞክራለሁ እና የተረፈ ንፁህ ነገር እስኪኖርዎት ድረስ በትንሹ በትንሹ ለመቀነስ እሞክራለሁ። የመተው አይነት፣ የመቅረት አይነት። መቅረት ይመስላል, ነገር ግን በእውነቱ ይህ ባዶነት ሲኖር ውስጣዊ ውበት የሚወጣ ይመስለኛል. ይህ የእኔ ቴክኒክ ነው።"

ኬት ሞስ የሄሮይን ሺክ ንግስት አትመስልም፣ ናታልያ ቮዲያኖቫ የተፈራች ፋውን አትመስልም፣ ስቴላ ቴናንት ደግሞ የቨርጂኒያ ዎልፍ ኦርላንዶን አትመስልም። በሁሉም ላይ የሚደርሰው ልክ ሮቨርሲ የተናገረው ነው፡ ንፁህ ነገር ብቻ እስኪቀር ድረስ እነዚህን ሁሉ ጭምብሎች ያስወግዳል። አያዎ (ፓራዶክስ) በሱ ካሜራ የተፈጠረው ይህ መበታተን በተመልካቹ እና በአምሳዮቹ መካከል ያለውን ርቀት አያሳድግም ፣ ግን ይቀንሳል ፣ በሰብአዊነታቸው ወደ እኛ ያቀርባቸዋል ፣ ከሁሉም ግላዊ አመለካከታቸው ጋር። ይህ በተለይ እ.ኤ.አ. በ 1983 ኢኔስ ዴ ላ ፍሬሳንጅ ለ ቮግ ሆም በተሰኘው ራቁት ምስል በጀመረው የኑዲ ተከታታይ ፊልም በሙያዋ ከፍታ ላይ በጥይት ተመትቶ እና ከዚያም የግል ፕሮጄክቱ ሆኖ የቀጠለ ሲሆን ዝነኛ እና ታዋቂ ያልሆነን ፎቶግራፍ ያነሳበት ነው። ሞዴሎች. ሁሌም በተመሳሳይ መንገድ - እርቃናቸውን ፣ ሙሉ መጠን ያላቸውን የቁም ምስሎች ፣ በቀጥታ ወደ ካሜራ በመመልከት ፣ በቀጥታ ሙሉ ብርሃን ያለ ጥላ ስር ፣ በጥቁር እና በነጭ በጥይት ፣ እና ከዚያ በ 20x30 ፖላሮይድ ላይ እንደገና ይተኩሱ - እና ይህ የሚያራርቅ እና አንድ የሚያደርግ ውጤት አለው ። ልዩ ጥልቀት እና ገላጭነት ፈጠረ. በተለየ ክፍል ውስጥ በኤግዚቢሽኑ ላይ ይሰበሰባሉ - እና ይህ ምናልባት በጣም ልብ የሚነካው ክፍል ነው, ምክንያቱም እነዚህ እርቃን አካላት ምንም ዓይነት ወሲባዊ ግንኙነት የላቸውም.

በአጠቃላይ ሮቨርሲ ከ8x10 ፖላሮይድ ካሜራ ጋር መስራት ይወዳል፣ ፊልሙ ከአሁን በኋላ አልተሰራም እና ፎቶግራፍ አንሺው እንደተናገረው ያገኘውን ሁሉ ገዝቷል። ይህ ካሜራ የስዕሉን ተፅእኖ ለመፍጠር ቀለም እና ብርሃንን ከሚጠቀም ልዩ እና በጣም ከሚታወቅ ዘይቤ ጋር ተያይዞ መጥቷል። እና ሌሎች ካሜራዎችን ሲጠቀም እንኳን, ውጤቱ እዚያ ነው. ብዙዎች ይህንን ውጤት ለመቅዳት ሞክረዋል እና እየሞከሩ ነው ፣ ግን ውጤቱ ብዙውን ጊዜ የ AI ሥራን የሚያስታውስ ነው። የሮቨርሲ የመጀመሪያ አስማታዊ እውነታ በኤግዚቢሽኑ ላይ በዝርዝር ይታያል - ለVogue France፣ Vogue Italia፣ Egoïste እና Luncheon በቀረጻቸው ቀረጻዎች፣ ለዮጂ ያማሞቶ፣ ለኮሚ ዴስ ጋርኮንስ እና ለሮሜዮ ጊሊ ባደረገው ዘመቻ። በርካታ ፊርማዋን trompe-l'œil በመስኮት መልክ ወይም በትንሹ በተከፈተ በር መልክ የፈጠረችው የኤግዚቢሽኑ ተመልካች አኒያ ማርቼንኮ ስራ ጌታው በምሳሌያዊ እና በጥሬው ያለውን ብርሃን አጽንዖት ይሰጣል።

ነገር ግን ፓኦሎ ሮቨርሲ ከፋሽን ጋር ያለው መስተጋብር ከፋሽን ስብስቦች ጋር በጣም ልዩ ነው - ተኩሶ የምስሉ ሁለተኛ ጉዳይ በሚያደርገው መንገድ ነው ነገርግን ፎቶግራፎቹ ፋሽን ሆነው አያቆሙም። እሱ ራሱ እንደተናገረው፡- “ልብሶቹ የፋሽን ምስል ትልቅ አካል ናቸው። የጉዳዩ ትልቅ አካል ነው። ምንም እንኳን ለእኔ ፣ እያንዳንዱ ፋሽን ምስል እንደ የቁም ምስል ቢሆንም - እያንዳንዱን ምስል እንደ ምስል ፣ የሴት ወይም ወንድ ወይም ወንድ ልጅ አያለሁ እና እይታለሁ - ግን ልብሶቹ ሁል ጊዜ እዚያ አሉ እና የምስሉን ትርጓሜ ብዙ ሊያደርጉ ይችላሉ። የበለጠ ከባድ።”

ክብር፡ © Paolo Roversi

ጽሑፍ፡ Elena Stafyeva