Տեղադրված է HDFASHION-ի կողմից / 27 թվականի փետրվարի 2024-ին

Prada FW24. ձևավորում արդիականությունը

Prada-ի մասին ամենազարմանալին այն է, թե ինչպես են ամեն սեզոն Միուչա Պրադան և Ռաֆ Սիմոնսը կարողանում ստեղծել մի բան, որը բոլորն անմիջապես սկսում են ցանկանալ, սկսում են կրել և, որ ամենակարևորն է, սկսում են ընդօրինակել, քանի որ տեսնում են, որ այսպես պետք է լինել նորաձև: այսօր. Ամենակենտրոնացված ձևով «պահի նորաձևությունը» մարմնավորելու այս ունակությունը չի դադարում զարմացնել մեզ, ինչպես նաև այն փաստը, որ նրանք դա անում են citius, altius, fortius, սեզոն առ սեզոն: Արդյունքում, նույնիսկ մինչև սեզոնային ցուցադրությունների մեկնարկը, 99% վստահությամբ կարող եք ասել, թե որ հավաքածուն կլինի սեզոնի վերջնական տարբերակը:

Այս անգամ դուետը, կարծես, գերազանցել է իրենց՝ ստեղծելով ոչ միայն սեզոնի լավագույն հավաքածուն, այլ վերջին 10 տարիների ամենահիասքանչ նորաձևության հավաքածուներից մեկը, համենայն դեպս, այն, որը անպայման կմտնի նորաձևության տարեգրություն: Այն մարմնավորում է այն ամենը, ինչ մենք սիրում ենք Prada-ի և նրա երկու գեղարվեստական ​​ղեկավարների մասին, որոնք, պետք է ասել, այժմ գրեթե անխափան միավորված են իրենց համատեղ ստեղծման գործընթացում:

Եթե ​​փորձեք վերլուծել այս հավաքածուն հղումների համար, ապա այն կպարունակի 19-րդ դարի վերջին քառորդի պատմական տարազներ՝ Prada-ն այն անվանում է «Վիկտորիանական»՝ իր շրջագայություններով, կուլոտներով, կանգնած օձիքներով, բարձր թագով գլխարկներով և անվերջ շարքերով։ փոքր կոճակներից: Բայց կան նաև 1960-ականներ՝ իրենց կոկիկ ուղիղ զգեստներով, փոքրիկ տրիկոտաժե կարդիգաններով և ծաղկե անկողնու գլխարկներով, և այս ամենը հատուկ միլանյան շրջադարձով, որը ոչ ոք չի անում ավելի լավ, քան սինյորա Պրադան: Եվ, իհարկե, տղամարդկանց հագուստ՝ կոստյումներ, վերնաշապիկներ, գագաթնակետային գլխարկներ: Ինչպես միշտ, կան մասսայական սպառողական ապրանքներ, որոնք Prada-ն միշտ սիրել է ներառել հավաքածուներում։ Իհարկե, այս ամենը կա միասին և միանգամից յուրաքանչյուր հայացքում։ Բայց այս հղումներն իրենք ընդհանրապես ոչինչ չեն բացատրում. ամբողջ խնդիրն այն է, թե ինչպես են վերաբերվում դրանց և ինչի համար են դրանք օգտագործվում:

Prada-ի աշխարհում ոչինչ երբեք իր սովորական տեղում չէ կամ օգտագործվում է իր ընդհանուր նպատակի համար, և այս հավաքածուն այս ստեղծագործական մեթոդի ապոթեոզն է: Առջևից պաշտոնական կոստյումի տեսքը կարծես կտրված է հետևի մասում մկրատով, և մենք տեսնում ենք աստառ և մետաքսե ներքևի կիսաշրջազգեստ, իսկ առջևում եղածը, պարզվում է, ամենևին էլ կիսաշրջազգեստ չէ, այլ տաբատից պատրաստված գոգնոց: . Մեկ այլ երկար էկրու կիսաշրջազգեստ պատրաստված է ինչ-որ սպիտակեղենից, որի վրա ասեղնագործված են ինչ-որ մեկի սկզբնատառերը, իսկ աղեղներով վուշե զգեստն ուղեկցվում է փետուրներով զարդարված գլխարկով: Իսկ խստաշունչ սեւ զգեստի տակ, որը գրեթե չի տարբերվում 1950-ականների վինտաժից, ասեղնագործված կյուլոտներ են՝ պատրաստված նուրբ վուշե մետաքսից, կնճռոտված, ասես հենց նոր են հանել կրծքից։

Բայց սա պարզապես տարբեր ոճերի աշխարհներից իրերի խառնուրդ չէ, հնարք, որը բոլորը վաղուց սովորել են Prada-ից: Միուչա Պրադայի և Ռաֆ Սայմոնսի համար ամեն ինչ ստորադասվում է նրանց տեսլականին և ամեն ինչ հետևում է նրանց երևակայության կանոններին։ Եվ այս տեսլականն ու այս երևակայությունները այնքան հզոր են, որ դրանք անմիջապես տեղադրվում են մեր մտքերում, և մենք անմիջապես հասկանում ենք, որ սա է լինելու նորաձև, և բոլորը դուրս կգան այս ծաղկանոցների գլխարկներով, բոլորը կհագնեն մետաքսե կուլոտները, և տաբատները/շրջազգեստները/գոգնոցները կլինեն Instagram-ի բոլոր նորաձևության մեջ: Այսպիսին է Pada-ի նորաձևության ուժը, և այդպիսին է նրա համադրման ուժը, որը ստիպում է ամեն ինչ աշխատել այնպես, ինչպես նախատեսված է, և մեզ տալիս է մեր մասին ամենահամոզիչ, ամենաժամանակակից, ամենաէմոցիոնալ լիցքավորված պատկերը:

Prada-ի գեղագիտությունը վաղուց անվանվել է «տգեղ շիկ», բայց ինքը՝ տիկին Պրադան, շատ ավելի ճշգրիտ է արտահայտվել դրա մասին Vogue US-ի վերջին հարցազրույցում. Ես փորձում եմ հարգել կանանց. ես հակված եմ չանելու կողմնակալ զգեստներ, սուպերսեքսուալ: Ես փորձում եմ ստեղծագործել այնպես, որ կարելի է կրել, որը կարող է օգտակար լինել»: Դե, Prada-ն չափազանց հաջողակ է դրանում:

Տեքստը՝ Ելենա Ստաֆիևայի