WILLY VANDERPERRE: NYOMTATÁSOK, FILMEK, EGY RAVE ÉS TÖBBEK

"A történetem még nem fejeződött be. Úgy érzem, még van mit mesélnem."

12 éves headbanger volt, majd néhány évvel később a belgiumi Flandria távol-nyugati részén fekvő Menen határváros "helyi furcsasága" – saját szavaival –: félénk, hosszú hajú újhullámos, öltözött. évelő feketében, hálószobájában az indie legenda Anne Clark oltárával.

De ma Willy Vanderperre Belgium legsikeresebb divatfotósa, a világ legelismertebb divatmagazinjainak szereplője, és felelős a nagy teljesítményű márkák, köztük a Prada és a Dior hirdetési kampányaiért. Általában Olivier Rizzo stylist-szal és tanácsadóval dolgozik együtt. Azóta, hogy 1989-ben, az Antwerpeni Akadémia folyosóján találkoztak először, nagy szerelmei voltak egymásnak.

Idén tavasszal Vanderperre a MoMu-ban állít ki, az antwerpeni múzeum először szentelt egy teljes kiállítást egy fotósnak. Az antwerpeni múzeumban megrendezett "WILLY VANDERPERRE nyomatok, filmek, rave és egyebek" nyitóestje tervezőket, modelleket és fontos divatembereket vonzott a világ minden tájáról.

Azóta pedig – mondta Kaat Debo, a MoMu igazgatója – a látogatók száma látványos.

"Ez nem retrospektív" - mondta Vanderperre a kiállításról. "A történetem még nem fejeződött be. Lehet, hogy a felénél tart, de még nem fejeztem be. Úgy érzem, még van mit mondanom."

Tehát ez nem végleges és határozott karrieráttekintés. A fotós erre az alkalomra bejárta archívumát, és olyan képeket keresett, amelyek szerinte illeszkednek egymáshoz, és "párbeszédet folytatnak egymással". "Intuitív szerkesztés" volt, mondta.

Gyengéd portrék vannak kiállítva, bekeretezve vagy a falra ragasztva, többnyire fiatalokról. "A gyerekek jelentik a jövőt, csak tőlük lehet inspirálni. Felnőttként nagyképűség lenne azt mondani, hogy megértem őket. Csak hallgatni lehet, és megpróbálni megérteni, miről szólnak. Nagyon kiváltságosnak érzem magam. "

"A kamerám előtt álló személy abban a pillanatban a legfontosabb személy az életemben. A modell az első. Minden figyelmem, minden energiám oda megy. Mindig az érzelmeket keresem. Adnod kell egy Egy jó kép egy kompromisszum, adok-kapok."

Néhány modellt évek óta fotózik. "Már nem modellek, hanem barátok. Látod, ahogy nőnek a kamera előtt."

A fiatalokkal való munka bizonyos felelősséggel jár, de szerinte ez elvileg minden modellre vonatkozik. "Egy fényképnek soha nem szabad kukkolónak, ingyenesnek vagy tárgyiasítónak lennie. Ezt mindig észben tartom."

A MoMu kiállításán saját fényképein kívül számos olyan művész alkotása látható, akik hatással vannak rá, köztük a híres antwerpeni ómester, Lucas Cranach és a kultikus belga művész, Philippe Vandenberg, akinek birtokával Raf Simons dolgozott saját márkájának végső gyűjteményén. - valamint Ashley Bickerton, Jordan Wolfson, Mike Kelley.

A rajongók számára Willy Vanderperre árucikk: pólók, kitűzők, újságok és egyéb finomságok. "Egy matrica ugyanolyan értéket jelenthet számomra, mint egy drága nyomat. Azt is fontosnak tartom, hogy valami elérhetőt tudjunk kínálni a rajongóknak." A bevétel egy részét a Cavaria, egy belga non-profit szervezet kapja, amely az LMBTI+ ügyeit védi.

Vanderperre maga is melegként nőtt fel Menenben.

"Kemény környezet volt" - mondta -, és sok drog is. Félénk voltam, de nem féltem a homoszexualitásomtól. És nem féltem kifejezni magam a ruháimmal. Egyfajta páncél volt. Engem nem támadtak meg néha, de Antwerpenben is nagyon sokan féltek. Nevetett.

"Akkoriban még létezett a határ; Franciaországtól ötven méterre nőttem fel. A kostámadások mindennaposak voltak. Minden hétvégén behajtott egy autó valahol egy vitrinbe, majd elloptak vagy öt televíziót, amivel rohantak a rablók. vissza Franciaországba."

A helyi Menen Művészeti Akadémia volt, ahol Vanderperre először érdeklődött a fotózás iránt. "Emlékszem, hogy felállítottam egy lámpát, a fényképezőgépemet állványra tettem, és lefényképeztem, és arra gondoltam, hogy most csináltam egy "igazi" képet, nem pedig pillanatfelvételt. Ez egy önarckép volt, profilban, szemben. fehér alapon egy fekete inget viseltem, és nagyon komolyan nézek ki, ha most itt ülök, az eredmény majdnem ugyanaz lenne, csak a hajam – mutatott rá chin – "lejött ide. Nagyon hosszú hajam volt. Mint mondtam, nagyon félénk voltam, ezért a hajam mögé bújtam. Csak a számat láttad." Megint nevetett. – Sok volt a bujkálás, régen.

Antwerpenbe költözött, kezdetben divatot tanulni az Akadémián, de csak egy év után abbahagyta, és áttért a fotó szakra. „Túl sokáig tartott számomra az egész folyamat, egy ötlet kész ruhadarabká alakítása. Készíteni kellett egy hangulattáblát, tervet, mintát, majd szöveteket kellett választani, és csak ezután lehetett hozzálátni a ruhadarabhoz. A fénykép sokkal közvetlenebb. Divathallgatóként mindig egy fotóval, egy hangulatképpel kezdtem. És valójában számomra már ez a fotó volt a kifejezés, ezt akartam elmondani. Ennek származékának – ruhadarabnak – elkészítése kevésbé érdekelt. Úgy éreztem, fotósként több mondanivalóm van.

Vanderperre az Akadémián ismerte meg Olivier Rizzót. "Már láttam Antwerpenben sétálni, de két nappal az első tanítási nap előtt, amikor elmentem fizetni a tandíjat, összefutottam vele a folyosón. Megkérdeztem, hogy tudja-e, hol kell lennem, elkezdtük beszélni, és azonnal tudtam, hogy ő életem embere, azóta együtt vagyunk.

Évtizedekkel később Vanderperre és Rizzo folyamatosan együttműködnek, inspirálják és kihívják egymást. "Nem vagyok olyan ember, aki mindig ugyanazt a fényforrást fogja használni, és jó, ha olyan emberrel dolgozhatsz, akinek ugyanaz a gondolkodásmódja, valakivel, aki minden alkalommal más történetet szeretne elmesélni. Vagy ugyanazt a történetet, de Más szemszögből nézve, még mindig ideges vagyok, amikor elkezdek egy forgatást Olivierrel, mint más stylistokkal, mintha még mindig le akarnám nyűgözni.

Elkezdték közzétenni a forgatásaikat néhány kisebb belga magazinban, majd hamarosan az iD. "Oliviernek és nekem soha nem volt négyéves tervünk. Készítettünk képeket, és elküldtük kedvenc magazinjainknak, mert úgy éreztük, muszáj. És elég messzire jutottunk az ártatlanság kezdeti hullámán. Csak akkor csatlakoztam egy ügynökséghez, amikor én voltam már 33 vagy 34."

Vanderperre és Rizzo leghosszabb munkakapcsolata Raf Simonsszal volt. A kilencvenes évek vége óta barátok és munkatársak. "Család vagyunk, olyan intenzív és mélyen gyökerező a kapcsolatunk. Eleinte szórványosan készítettünk képeket Raf címkéjére: plakátot, képet egy inges doboz belsejébe, kirakott fotókat az üzletek számára, katalógust. Valamikor forgatni kezdtünk, először a kiadójának, majd Jil Sandernek, a Diornak, a Calvin Kleinnek, most pedig a Pradának. Ez persze varázslatos."

"Az első években minden nagyon impulzív volt. Raf megkérdezte, van-e kedvem fényképezni, van-e időm, és néha igent, néha nemet mondtam. Soha nem nagyon beszéltek arról, hogy mi vagyunk Megbízott bennünk, és követtük a megérzésünket soha nem változott a korábbiakhoz képest, hogy a márkák sokkal több képet igényelnek a közösségi médiához és más projektekhez, így most sokkal több történik a forgatási napokon.

Megkérdeztük tőle, hogyan definiálná Willy Vanderperre fényképét. "Remélem, ez egy olyan kép lesz, amely megérinti az embereket. Aztán biztos vagyok benne, hogy minden fotós ebben reménykedik: hogy az emberek megálljanak egy percre, és elgondolkodjanak a képen. Nehezen tudom leírni a munkámat. Még mindig egyfajta kaméleonnak tekintem magam, ez inkább az érzelmekről szól, amelyeket kiváltani próbálok, mint azokról a technikákról vagy beállításokról, amelyekkel még többet akarok kihozni belőle szóval igyekszem minden alkalommal mélyebbre ásni."

WILLY VANDERPERRE nyomatok, filmek, rave és egyebek augusztus 4-ig a MoMu Antwerpenben, momu.be

Szöveg: Jesse Brouns