OBJAVIO HDFASHION / 11. ožujka 2024

Saint Laurent FW24: nadogradnja nasljeđa

Nema sumnje da je glavno postignuće Anthonyja Vaccarella njegova sposobnost da uoči i prilagodi naslijeđe Yves Saint Laurenta, te uvjerljiva integracija glavnih silueta YSL-a u moderni SL. Nije se to dogodilo odmah i trebalo mu je nekoliko godina, ali sada, sa svakom novom sezonom, njegovo preuzimanje izgleda sve uvjerljivije kako volumenima i siluetama, tako i materijalima i teksturama.

Prvo, razgovarajmo o volumenima. Kada je prije nekoliko godina Vaccarello prvi put pokazao ravne jakne s naglašeno širokim i krutim ramenima, izvedene iz onih koje je Yves Saint Laurent izrađivao ranih 1980-ih, bila je to njegova prva izravna intervencija u Yvesovu ostavštinu — i to vrlo dojmljiva. Od tada su velika ramena postala toliko uobičajena da ih vidimo doslovno u svakoj kolekciji. U nekom trenutku Vaccarello je počeo smanjivati ​​volumene, što je bio pravi potez, au SL FW24 bilo je samo nekoliko takvih jakni s velikim ramenima. Ipak, bilo je puno krzna - kao i općenito ove sezone - i bilo je voluminozno. Gotovo svaki model imao je velike lepršave bunde — u ruci ili na ramenu, ali češće u ruci — a dolazile su iz poznate haute couture kolekcije PE1971 sa svojom kultnom kratkom zelenom bundom, koja je ozbiljno poražena od kritike. tada.

Sada, teksture. Ako je ova kolekcija imala temu, bila je to transparentnost, koja je vrlo uspješno koincidirala s novootvorenom izložbom Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Glavne stvari ovdje su bile prozirne uske suknje, koje je Vaccarello općenito učinio svojim glavnim obilježjem, a tu su bili i prozirni poprsji i, naravno, klasične YSL prozirne bluze s mašnama. Ali sva ta prozirnost, možda zbog obilja trenutno omiljene Vaccarellove bež i pješčane boje, koje su postale glavne boje kolekcije, izgledala je pomalo kao lateks BDSM, a pomalo kao Kubrickov sci-fi. Riječ je, naravno, o onom tipu seksualnosti kakav Yves Saint Laurent nikada nije imao, uza svu njegovu želju za pomalo manjkavom, ali prilično buržoaskom zavodljivošću koja je posebno istaknuta na slavnim fotografijama Helmuta Newtona YSL žena iz 1970-ih. Ali to je prilagodba pomoću koje Vaccarello čini SL relevantnim danas.

Ovoj istoj estetskoj niši 1970-ih možete dodati strukturirane jakne u grašak od sjajne kože koje se jednostavno nose na gole noge. I marame vezane oko glava manekenki, i goleme štipaljke za uši ispod njih — baš kao Loulou de La Falaise 1970-ih, uhvaćena na fotografijama s Yvesom u nekom noćnom klubu, kad su oboje, dvije zvijezde boemskog Pariza, bili na svom premijera.

Zapravo, ova slika klasične francuske ljepote i francuskog šika Les Trente glorieuses je ono što Vaccarello sada kanalizira. A glavni upravitelj klasične pariške ljepote — bilo da se radi o njegovim prijateljicama Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, kako god hoćete — bio je sam Yves Saint Laurent, koji je slavio takve dive, femmes fatale i druga utjelovljenja klasične pariške ženstvenosti . Danas je Anthony Vaccarello ovu sliku uspješno učinio svojom, vraćajući je u život u ovoj nadograđenoj i prilično modernoj verziji, oživljavajući Yvesa Saint Laurenta u njegovim najslikovitijim slikama koje je popularna kultura najbolje usvojila. Pa ovo je, kako bi Francuzi rekli, une très belle kolekcija, très féminine, na čemu mu se može iskreno čestitati — dobro je snašao YSL-ov prijelaz iz prošlosti u sadašnjost.

Tekst: Elena Stafyeva