पेरिस में, कपड़े अक्सर बाद में सोचे गए लगते थे

पेरिस फैशन वीक के बाहरी इलाके में आपको ढोल की आवाज़ें सुनाई दे रही थीं। हवा में रहस्य था। गुच्ची में आठ साल बिताने के बाद, एलेसेंड्रो मिशेल वैलेंटिनो के कलात्मक निर्देशक के रूप में कैटवॉक की शुरुआत करेंगे, जो एक और इतालवी फैशन हाउस है, हालांकि यह बहुत छोटा है। क्या वह एक और सफलता की कहानी लिखेंगे? और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि क्या वह खुद को फिर से खोज पाएंगे? कमरे को एक परित्यक्त हवेली की तरह सजाया गया था, जिसमें टूटे हुए दर्पण कैटवॉक और प्राचीन फर्नीचर पर पीली धूल की चादरें थीं। मॉडल ऐसे लग रहे थे जैसे वे दूर के अतीत से उड़कर आए हों, शायद 1970 के दशक से। जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि मिशेल अपने अधिकतमवादी मैगपाई स्व को बनाए रखा था, हालांकि उन्होंने वैलेंटिनो अभिलेखागार से विवरण जोड़े।

प्रतिक्रियाएँ मिली-जुली थीं। स्थापित समीक्षकों ने कुछ अपवादों को छोड़कर मिशेल की प्रशंसा की, जबकि इंस्टाग्राम के शौकिया फैशन विशेषज्ञों ने, अधिकांशतः अपनी उँगलियाँ गहरी साँसों में दबा लीं। सच्चाई, जैसा कि अक्सर होता है, कहीं बीच में थी। वैलेंटिनो गारवानी ने खुद इस बारे में क्या सोचा? डिजाइनर 93 वर्ष के हैं और कुछ समय से सार्वजनिक रूप से दिखाई नहीं दिए हैं। उनके साथी, जियानकार्लो जियामेट्टी ने भाग लिया और मिशेल की नई दिशा के साथ सहमत दिखे। अंततः, एकमात्र चीज जो मायने रखती है वह है अगले वसंत में बिक्री के आंकड़े। विशेष रूप से हैंडबैग के। वैलेंटिनो उस श्रेणी में कम प्रदर्शन कर रहे हैं। और मिशेल को बैग में बेहतर माना जाता है। 

इस बीच, माहौल में उलझन थी। पूरे फैशन वीक में लोग गुच्ची कहते रहे जबकि उनका असली मतलब वैलेंटिनो था और वैलेंटिनो जब उनका मतलब गुच्ची था। सब कुछ एक साथ मिल गया। कुछ भी समझ में नहीं आ रहा था। 

लेकिन फिर, पूरा फैशन वीक ऐसा लगा जैसे पूरे उद्योग को पहचान का संकट झेलना पड़ रहा हो। दशकों में पहली बार फैशन को घटती बिक्री और मुनाफे से निपटना पड़ रहा है। ऐसा लगता है कि उपभोक्ता फैशन से ऊब चुके हैं। ऐसा लगता है कि कोई भी नहीं जानता कि चीजों को फिर से कैसे ठीक किया जाए। 

आप डर और उलझन को महसूस कर सकते थे और सबसे बढ़कर, भयावहता को। यह कोई खुशनुमा फैशन वीक नहीं था। डायर कैटवॉक पर एक ओलम्पिक तीरंदाज तीर चला रहा था (किसी को चोट नहीं लगी)। चैनल हाल ही में पुनर्निर्मित ग्रैंड पैलेस के कांच के गुंबद के नीचे एक पक्षी पिंजरे का निर्माण किया और वैनेसा पैराडिस अभिनीत 1991 के सुगंध अभियान को फिर से पेश किया, पैराडिस के बिना - ब्रांड ने झूले से गाते हुए रिले केओ को दिखाया। दोनों मामलों में, कपड़े ज्यादातर एक बाद के विचार की तरह लग रहे थे।

बालमैनका पूरा कलेक्शन ब्रांड की नई मेक-अप लाइन के विज्ञापन जैसा लगा। सेंट लॉरेंट में परिष्कृत कॉस्प्ले था, और डिज़नीलैंड की यात्रा, जिसमें कुछ सवारी के लिए निःशुल्क पहुँच थी, सौजन्य से कोपरनी.

फैशन की पहचान का संकट मिलान में शुरू हुआ, जहां वर्साचे से लेकर प्रमुख लेबल तक डॉल्से और गब्बाना सेवा मेरे प्रादा अब कुछ भी नया लाने की जहमत नहीं उठाई जाती। वे बस अपने खुद के प्रदर्शनों की सूची को फिर से तैयार करते हैं। डोनाटेला वर्सेस ने वर्सेस के 1997 के संग्रह को देखा, वह लेबल जहां उन्होंने अपने भाई गियानी के जीवित रहते हुए अपने पहले कदम रखे थे। डोल्से एंड गब्बाना ने जीन पॉल गॉल्टियर (आइडेंटिटी क्राइसिस स्क्वैयर्ड) की तर्ज पर, लगभग 1991 में मैडोना को श्रद्धांजलि दी। कैवली में, सात पुराने टुकड़ों में सात शीर्ष मॉडलों ने संस्थापक रॉबर्टो कैवली को श्रद्धांजलि दी, जिनकी अप्रैल में मृत्यु हो गई थी। प्रादा में, मिउकिया प्रादा और राफ सिमंस के पास एक दिलचस्प आधार था - एल्गोरिदम हम सभी के लिए क्या करता है - लेकिन अंत में, उन्होंने भी पुरानी सफलताओं की पुनरावृत्ति के साथ अतीत के ग्रैब बैग को चुना। 

मिलान में भी कुछ अच्छी खबरें थीं: सुन्नी की दसवीं वर्षगांठ का शो, जहां मॉडल तो 'बूढ़ी' थीं (कोई भी 60 वर्ष से कम की नहीं थी), लेकिन कपड़े नहीं; बैली का अराजक ठाठ (डिजाइनर सिमोन बेलोटी का उल्लेख यहां-वहां ड्राइस वान नोटेन में पद के लिए उम्मीदवार के रूप में किया जा रहा है); और बोटेगा वेनेटा, हालांकि लोगों ने कपड़ों की तुलना में सेट के बारे में अधिक चर्चा की (फर्नीचर ब्रांड ज़ानोटा की 'सैको' बीनबैग की एक श्रृंखला, जिसे जानवरों के रूप में पुनर्व्याख्यायित किया गया है, 6,000 यूरो से बिक्री पर है। 

ग्लेन मार्टेंस ने डीजल के आयोजन स्थल को रिसाइकिल की गई डेनिम की पट्टियों के सागर में बदल दिया। फैशन वीक से ठीक पहले, मार्टेंस ने पेरिस में अपने दूसरे नियोक्ता, वाई/प्रोजेक्ट को अलविदा कह दिया। वह शायद किसी बड़े लेबल में शीर्ष पद की तैयारी कर रहा है। शायद मैसन मार्जीला, जहाँ जॉन गैलियानो के जाने की बात कही जा रही है। घर का मालिक डीजल के साथ साझा है, इसलिए यह समझ में आता है।

व्यापार की हालत खराब है, बहुत से लोगों ने फैशन को छोड़ दिया है, या तो इसलिए क्योंकि वे अब इसे वहन नहीं कर सकते या इससे तंग आ चुके हैं। या शायद वे अपनी बाजी लगा रहे हैं। कौन जानता है कि अगले साल क्या होगा, कब सारा बर्टन, हैदर एकरमैन और पीटर कॉपिंग क्रमशः गिवेंची, टॉम फोर्ड और लैनविन में डेब्यू करेंगे? ये ब्रांड इस सीजन में शो कैलेंडर से गायब थे।

चैनल और ड्रीस वैन नोटेन दोनों ने बदलाव के दौर से गुजर रही टीम के कलेक्शन दिखाए। अगर किसी ने हमें वर्जिनी वियार्ड या ड्रीस वैन नोटेन के जाने की सूचना नहीं दी होती तो क्या हम कुछ नोटिस कर पाते? शायद नहीं। हम वैन नोटेन कलेक्शन को डिजाइनर के लंबे करियर में एक हाइलाइट नहीं मानते - इसमें कुछ तत्परता की कमी हो सकती है - लेकिन फिर भी यह बेहतरीन है। जैसे ही शो शुरू हुआ, वैन नोटेन और उनके साथी पैट्रिक वैंगेलुवे ने चुपके से आगे की पंक्ति के सबसे दूर वाले छोर पर अपनी सीट ले ली। जैसे ही शो खत्म हुआ, वह भावनाओं से अभिभूत लग रहे थे, फिर भी ज़्यादातर खुश थे। और जबकि इसका कैटवॉक पर कपड़ों से कोई लेना-देना नहीं था, यह एक दुर्लभ मार्मिक क्षण था।

पेरिस में और भी सुन्दर क्षण थे। रिक ओवेन्सउदाहरण के लिए, जहाँ 1930 के दशक के हॉलीवुड से प्रेरित उनके आउटडोर शो के शुरू होने से दस मिनट पहले आसमान साफ ​​हो गया था। कॉम डेस गार्कोंस हमेशा प्रभावित करने में विफल रहता है। 'अनिश्चित भविष्य' शीर्षक से, यह मुख्य रूप से आशा के बारे में था। या, री कवाकुबो के शब्दों में - हमेशा की तरह, उनके पति एड्रियन जोफ द्वारा परोसे गए: 'दुनिया की स्थिति जैसी है, भविष्य उतना ही अनिश्चित है, अगर आप चीजों के मिश्रण में हवा और पारदर्शिता डालते हैं, तो आशा की संभावना हो सकती है।' इसके कई मेरेंग्यू-जैसे आकार - या, संभवतः, बादलों के साथ - यह एक उत्थानशील शो था। हाँ, भविष्य अनिश्चित है, इसलिए हमें आशावादी होना चाहिए। 

जूली केगेल्स, युवा बेल्जियम डिजाइनर, ने 1950 के दशक की एक अपार्टमेंट बिल्डिंग के छोटे तालाब के चारों ओर 16वें अर्दोइसमेंट में प्रदर्शन किया। यह आधिकारिक कैलेंडर पर उनका पहला काम था, और वह दूर-दराज के रिसॉर्ट के पूल के चारों ओर एक बूंदाबांदी, ठंडी शरद ऋतु की शाम को एक गर्म, उमस भरी गर्मी की रात में बदलने में कामयाब रहीं।

केगेल्स ने अपनी अलग पहचान बनाई, साथ ही बेल्जियम की मैरी एडम-लीनार्ड्ट, युवा डच डिजाइनर ज़ोमर और ड्यूरन लैंटिंक और लंदन स्थित दक्षिण कोरियाई रोख ने भी अपनी अलग पहचान बनाई। आलीशान घरों में से, केवल लोएवे और बैलेंसियागा ने ही वाकई कायल शो किए। लोएवे में, जोनाथन एंडरसन ने खुद से पूछा: "जब कोई सारा शोर दूर कर देता है तो क्या होता है?" शो में कमी लाने की बात थी - यह एक खाली जगह में आयोजित किया गया था, जिसे एक छोटे ट्रेसी एमिन पक्षी की मूर्ति से सजाया गया था - लेकिन संग्रह में सख्ती से कहा जाए तो वैन गॉग या मोजार्ट की तस्वीर वाली न्यूनतम मुद्रित पंख वाली टी-शर्ट शामिल नहीं थी। मुख्य आकर्षण: एक काले चमड़े की टोपी, और सुंदर बोनड फ्लोरल ड्रेस।

बालेंसीगा के डेमना ने अपने कुलीन मेहमानों के बैठने के लिए 48 मीटर लंबी टेबल-उर्फ-कैटवॉक बनाई थी, जबकि आम मेहमान ब्लीचर्स से देख रहे थे। शो अप्रत्याशित रूप से सेक्सी था। ब्रिटनी स्पीयर्स ने साउंडट्रैक पर "गिम्मे मोर" गाया, जबकि लो-स्लंग जींस और चौड़े, गोल कंधों वाले अल्ट्रा-शॉर्ट बॉम्बर्स में लड़के टेबल पर कदम रख रहे थे। लड़कियों के लिए अधोवस्त्र, ट्रॉम्पे ल'ओइल या कुछ और था। डेमना ने कहा कि यह संग्रह "फैशन के लिए एक श्रद्धांजलि है जिसका एक दृष्टिकोण है।"

नॉर्वे-अमेरिकी, पेरिस स्थित जोड़ी ऑल-इन ने टूर मोंटपर्नासे की 40वीं मंजिल पर एक परित्यक्त कार्यालय में अपने अपसाइकल ग्लैमर के पांचवें संग्रह, अपटाउन गर्ल के लिए एक समान रूप से रोमांचक शो किया। यह उन बहुत कम शो में से एक था जिसने हमारी धड़कनें तेज़ कर दीं। "गर्ल्स जस्ट वांट टू हैव फन" कमरे में गूंज उठा, जबकि दूर से एफिल टॉवर टिमटिमा रहा था। कास्टिंग, जो कि ज्यादातर लिंग-अमूर्त थी - दोषरहित थी। शो को लोटे वोल्कोवा ने स्टाइल किया था, जो फैशन जादूगर हैं जो फैशन को बदल रहे हैं म्यू म्यू प्रादा की दूसरी लाइन इस समय की सबसे बड़ी चर्चा हो सकती है और लक्जरी उद्योग की वर्तमान वित्तीय स्प्रेडशीट में कुछ उज्ज्वल बिंदुओं में से एक है।

सभी में, जैसे कि बालेंसीगा ने फैशन की बातचीत में ऊर्जा और वासना ला दी। वे मज़ेदार थे। एक पल के लिए, हमें फिर से जीवित महसूस हुआ। फैशन हमेशा जीवित रहेगा, और आगे भी रहेगा, चाहे कुछ भी हो। फिर टूर मोंटपर्नासे में एक लिफ्ट हमें 40 मंजिल नीचे ले गई। एफिल टॉवर अंधेरा हो गया। और फिर से बारिश शुरू हो गई।

पाठ: जेसी ब्राउन्स