PUBLIÉ PAR HDFASHION / 11 MARS 2024

Saint Laurent FW24 : revaloriser l'héritage

Il ne fait aucun doute que la principale réussite d'Anthony Vaccarello a été sa capacité à percevoir et à adapter l'héritage d'Yves Saint Laurent, ainsi que l'intégration convaincante des principales silhouettes d'YSL dans la SL moderne. Cela ne s'est pas produit immédiatement et lui a pris plusieurs années, mais désormais, à chaque nouvelle saison, son rachat semble de plus en plus convaincant tant en termes de volumes et de silhouettes qu'en termes de matières et de textures.

Parlons d’abord des volumes. Lorsqu'il y a quelques années, Vaccarello a montré pour la première fois des vestes droites aux épaules résolument larges et rigides, dérivées de celles fabriquées par Yves Saint Laurent au début des années 1980, c'était sa première intervention directe dans l'héritage d'Yves - et une intervention très impressionnante en plus. Depuis lors, les grandes épaules sont devenues si courantes que nous les voyons littéralement dans chaque collection. À un moment donné, Vaccarello a commencé à réduire les volumes, ce qui était la bonne décision, et dans la SL FW24, il n'y avait que quelques vestes de ce type avec de grandes épaules. Cela dit, il y avait beaucoup de fourrure — comme en général cette saison — et elle était volumineuse. Presque tous les mannequins portaient de gros manteaux de fourrure duveteux — dans les mains ou sur les épaules, mais le plus souvent dans les mains — et ils étaient issus de la célèbre collection haute couture PE1971 avec son emblématique manteau court de fourrure verte, qui a été sérieusement critiqué par les critiques. à l'époque.

Maintenant, les textures. Si cette collection avait un thème, c'était bien la transparence, qui coïncidait avec beaucoup de succès avec la nouvelle exposition Yves Saint Laurent : Transparences, Le pouvoir des matières. L'essentiel ici était les jupes étroites transparentes, dont Vaccarello faisait en général sa principale caractéristique, et il y avait aussi des bustiers transparents et, bien sûr, des chemisiers transparents YSL classiques avec des nœuds. Mais toute cette transparence, peut-être à cause de l'abondance du beige et du sable actuellement préférés de Vaccarello, qui sont devenus les couleurs principales de la collection, ressemblait un peu au latex BDSM et un peu à la science-fiction de Kubrick. C'est bien sûr le type de sexualité qu'Yves Saint Laurent n'a jamais eu, avec tout son désir d'une séduction un peu imparfaite mais assez bourgeoise qui était particulièrement mis en valeur dans les célèbres photographies d'Helmut Newton des femmes YSL des années 1970. Mais c’est grâce à cet ajustement que Vaccarello rend SL pertinent aujourd’hui.

A cette même niche esthétique des années 1970 s'ajoutent les cabans structurés en cuir brillant, portés simplement jambes nues. Et les foulards noués autour de la tête des mannequins, et les énormes clips d'oreilles en dessous – un peu comme Loulou de La Falaise dans les années 1970, photographiée avec Yves dans une boîte de nuit, quand tous deux, deux stars du Paris bohème, étaient à leur prime.

En fait, cette image de la beauté française classique et du chic français des Trente glorieuses est ce que Vaccarello canalise désormais. Et le principal ménestrel de la beauté parisienne classique – qu'il s'agisse de ses amies Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, etc. – était Yves Saint Laurent lui-même, qui célébrait ces divas, femmes fatales et autres incarnations de la féminité parisienne classique. . Aujourd'hui, Anthony Vaccarello a réussi à s'approprier cette image, en lui redonnant vie dans cette version modernisée et assez moderne, faisant revivre Yves Saint Laurent dans ses images les plus emblématiques et les mieux adoptées par la culture populaire. Eh bien, c'est, comme diraient les Français, une très belle collection, très féminine, pour laquelle il peut être sincèrement félicité — il a bien géré la transition d'YSL du passé au présent.

Texte : Elena Stafyeva