Prada FW24: modernsuse kujundamine

Prada juures on kõige hämmastavam see, kuidas igal hooajal õnnestub Miuccia Pradal ja Raf Simonsil luua midagi, mida kõik koheselt ihaldama hakkavad, kandma ja mis kõige tähtsam – jäljendama, sest nad näevad, et nii saab olla moes. täna. See võime kehastada kõige kontsentreeritumal kujul "hetke moodi" ei lakka meid hämmastamast koos tõsiasjaga, et nad teevad seda citus, altius, fortius, hooaeg hooaja järel. Selle tulemusel võite juba enne hooajaliste etenduste algust 99% kindlusega öelda, milline kollektsioon on hooaja lõplik.

Tundub, et seekord on duo end ületanud, luues mitte ainult hooaja parima kollektsiooni, vaid vähemalt viimase 10 aasta ühe säravama moekollektsiooni, mis läheb kindlasti moeannaalidesse. See kehastab kõike, mida me Prada ja selle mõlema kunstilise juhi juures armastame, kes, tuleb öelda, on nüüd oma ühisloomeprotsessis peaaegu sujuvalt ühendatud.

Kui proovite seda kollektsiooni viidete leidmiseks analüüsida, sisaldab see ajaloolisi kostüüme 19. sajandi viimasest veerandist – Prada nimetab seda "viktoriaanlikuks" – koos oma turnerite, culottide, püstkraede, kõrge krooniga mütside ja lõputute ridadega. väikestest nuppudest. Kuid on ka 1960ndaid oma korralike sirgete kleitide, väikeste kootud kardiganide ja lillepeenramütsidega – ja seda kõike spetsiifilise Milano vimkaga, mida keegi ei tee paremini kui signora Prada. Ja muidugi meesterõivad — ülikonnad, särgid, tippmütsikesed. Nagu ikka, leidub ka masstoodanguna valminud tarbeesemeid, mida Pradale on alati meeldinud kollektsioonidesse lisada. Muidugi eksisteerib see kõik koos ja korraga igas välimuses. Aga need viited ise ei selgita üldse midagi — küsimus on selles, kuidas neid koheldakse ja milleks neid kasutatakse.

Prada maailmas ei ole miski kunagi oma tavapärasel kohal ega kasutatud ühisel eesmärgil ning see kollektsioon on selle loomemeetodi apoteoos. See, mis eest vaadates tundub pidulik ülikond, on tagant kääridega välja lõigatud ja näeme voodrit ja siidist alusseelikut ning see, mis ees on, ei ole üldse seelik, vaid pükstest põll. . Teine pikk ekruseelik on tehtud mingist linasest linast, millele on tikitud kellegi initsiaalid ja linase kaaridega kleidi juurde käib sulgedega ääristatud tippmütsike. Ning range musta kleidi all, mis on peaaegu eristamatu 1950. aastate vintage-kleidist, on tikitud õrnast linasest siidist valmistatud siidpüksid, mis on kortsus, nagu oleks need äsja rinnast välja võetud.

Kuid see pole lihtsalt erinevate stiilide maailmast pärit asjade liitmine, nipp, mille kõik juba ammu Pradalt õppisid. Miuccia Prada ja Raf Simonsi jaoks on kõik allutatud nende nägemusele ja kõik järgib nende kujutlusvõime reegleid. Ja see nägemus ja need kujutlused on nii võimsad, et need kinnistuvad koheselt meie teadvusesse ja me mõistame kohe, et see on see, mis saab moes ja kõik lähevad välja nendes lillepeenramütsides, kõik panevad selga siidist kuldid ja püksid/seelikud/põlled on igas moes Instagramis. Selline on Pada moejõud ja selline on selle kõrvutamise jõud, mis paneb kõik toimima nii, nagu ette nähtud, ja annab meile endast kõige veenvama, kaasaegseima, emotsionaalselt laetud pildi.

Prada esteetikat on pikka aega kutsutud "koledaks šikiks", kuid proua Prada ise rääkis sellest oma hiljutises intervjuus Vogue USA-le palju täpsemalt: "Et omada ettekujutust naisest kui ilusast siluetist - ei! Püüan naisi austada - ma ei kipu tegema erapoolikuid kleite, üliseksikas. Püüan olla loominguline viisil, mida saab kanda ja mis võib olla kasulik. Prada on selles osas olnud väga edukas.

Tekst Jelena Stafjeva