PUBLICADO POR HDFASHION / 2 de marzo de 2024

Gucci FW24: el triunfo de los clichés

La colección FW24 se convirtió en la tercera en general y la segunda prêt-à-porter diseñada por Sabato De Sarno, por lo que tenemos suficiente para concluir si un nuevo Gucci ha cobrado fuerza. La respuesta es no, no es así, y esto ya es completamente obvio. También está absolutamente claro que si hay algo que merece la pena discutir en relación con la nueva colección son los motivos de esta ineptitud creativa.

Seamos realistas: no hay nada especialmente malo en lo que hace De Sarno. La colección está hecha de manera bastante profesional e incluso tiene algo de coraje: sería perfecta para alguna marca puramente comercial que no pretenda ser formativa de la moda. Si De Sarno se hubiera unido a Gucci después de Frida Giannini, todo esto habría estado bien, pero reemplazó a Alessandro Michele, quien lideró una revolución de la moda, dio forma a la moda contemporánea en las categorías que ahora se han vuelto comunes y convirtió a Gucci en el buque insignia de esta revolución. Así, De Sarno llegó a Gucci en un punto culminante de su historia; sí, no en la cima, pero aún en una posición fuerte, y ese fue el desafío en el que fracasó.

¿Qué vimos en la pista esta vez? Micromonos y microshorts, voluminosos chaquetones, abrigos o cardigans, usados ​​sin pantalones, todo esto con botas altas o con plataformas enormes (que De Sarno, aparentemente, decidió hacer su propia pieza distintiva). Microalgo con abrigos largos, grandes y pesados, gabardinas, vestidos lenceros, con o sin encaje, con o sin abertura, pero siempre con las mismas botas altas. Prendas de punto y abrigos adornados con algo así como oropel brillante de árbol de Navidad o lentejuelas brillantes, y este oropel colgante y reluciente fue, al parecer, la única novedad del nuevo director de arte. Todo lo demás en esta colección parecía completamente confuso con respecto a la anterior, y lo que es más importante con muchas otras hechas por otras personas.

Por otra parte, ya hemos visto este brillante oropel navideño muchas veces en las colecciones de Dries van Noten, también en los mismos abrigos grandes y largos. Vimos estas botas altas, incluso con bragas/mini shorts y cárdigans similares en la legendaria colección Prada FW09, y estos vestidos lenceros con encaje en contraste vinieron directamente de las colecciones de Phoebe Filo para Celine SS2016. Y eso hubiera estado bien si Sabato de Sarno hubiera colocado todas estas referencias dentro de algún concepto original propio, las hubiera procesado a través de algún tipo de visión propia y las hubiera integrado en su propia estética. Pero incluso si tiene ciertas habilidades, en las que claramente se ha basado su carrera, no tiene visión ni idea de Gucci como marca de moda de vanguardia.

Entonces, ¿qué tenemos aquí? Hay una serie de clichés de moda, dentro de los cuales se pueden encontrar todas las tendencias actuales, reunidas y ordenadas con bastante precisión. Hay una apariencia elegante bastante castrada que parece un intento de eliminar a Michele y revivir a Ford. Existe una paleta de colores establecida y bastante espectacular con predominio de tonos saturados de rojo, verde, terracota y hongos. En conjunto, se trata de una colección comercial profundamente derivada pero bien elaborada, en la que Gucci sin duda deposita grandes esperanzas comerciales, posiblemente bastante legítimas. Sin embargo, no hay nada en esta colección que defina la moda, nos brinde una visión de nosotros mismos en el mundo actual, capture nuestra mente y haga que nuestro corazón dé un vuelco. Por otra parte, tal vez la ambición de Gucci no llegue tan lejos, o al menos no lo hace en este momento. Quizás la glamurización del estilo sobre la sustancia se convierta en una nueva realidad de la moda, pero si eso sucede, esperamos que no sea por mucho tiempo.

 

Texto: Elena Stafyeva