AFIKTITA DE HDFASHION / la 11-an de marto 2024

Saint Laurent FW24: ĝisdatigante la heredaĵon

Ne povas esti dubo, ke la ĉefa atingo de Anthony Vaccarello estis lia kapablo percepti kaj adapti la heredaĵon de Yves Saint Laurent, kaj la konvinka integriĝo de la ĉefaj siluetoj de YSL en la modernan SL. Ne tuj okazis kaj daŭris al li plurajn jarojn, sed nun, kun ĉiu nova sezono, lia transpreno aspektas pli kaj pli konvinka kaj laŭ volumoj kaj siluetoj, kaj laŭ materialoj kaj teksturoj.

Unue, ni parolu pri la volumoj. Kiam antaŭ kelkaj jaroj, Vaccarello unue montris rektajn jakojn kun emfaze larĝaj kaj rigidaj ŝultroj, derivitaj de tiuj, kiujn Yves Saint Laurent faris en la fruaj 1980-aj jaroj, ĝi estis lia unua rekta interveno en la heredaĵo de Yves - kaj tre impona ĉe tio. Ekde tiam, grandaj ŝultroj fariĝis tiel oftaj, ke ni vidas ilin laŭvorte en ĉiu ununura kolekto. En iu momento, Vaccarello komencis malpligrandigi la volumojn, kio estis la ĝusta movo, kaj en SL FW24 estis nur kelkaj tiaj jakoj kun grandaj ŝultroj. Dirite, estis multe da felo - kiel ĝenerale ĉi tiu sezono - kaj ĝi estis volumena. Preskaŭ ĉiu modelo havis grandajn lanugajn peltajn mantelojn - en la manoj aŭ sur la ŝultroj, sed pli ofte en la manoj - kaj ili venis el la fama altkutila kolekto PE1971 kun sia ikoneca mallonga verda pelto, kiu ricevis seriozan baton de la kritikistoj. tiutempe.

Nun, la teksturoj. Se tiu ĉi kolekto havis temon, tio estis travidebleco, kiu tre sukcese koincidis kun la nove malfermita ekspozicio Yves Saint Laurent: Travideblecoj, Le pouvoir des matieres. La ĉefa afero ĉi tie estis la travideblaj mallarĝaj jupoj, kiujn Vaccarello ĝenerale faris sian ĉefan trajton, kaj ankaŭ estis travideblaj bustieroj kaj, kompreneble, klasikaj YSL-travideblaj bluzoj kun bantoj. Sed ĉi tiu tuta travidebleco, eble pro la abundo de la nuntempe plej ŝatataj flavgrizaj kaj sabloj de Vaccarello, kiuj fariĝis la ĉefaj koloroj de la kolekto, aspektis iom kiel latekso BDSM, kaj iom kiel la sciencfikcio de Kubrick. Ĉi tio, kompreneble, estas la tipo de sekseco, kiun Yves Saint Laurent neniam havis, kun sia tuta deziro al iomete fuŝa, sed sufiĉe burĝa delogo, kiu estis precipe elstarigita en la famaj fotoj de Helmut Newton pri YSL-ulinoj de la 1970-aj jaroj. Sed ĉi tiu estas la alĝustigo per kiu Vaccarello igas SLn aktuala hodiaŭ.

Al ĉi tiu sama estetika niĉo de la 1970-aj jaroj vi povas aldoni la strukturitajn pizjakojn faritajn el brila ledo, portitaj simple kun nudaj kruroj. Kaj la kaptukoj ligitaj ĉirkaŭ la kapoj de la modeloj, kaj la grandegaj orelklipoj sub ili - same kiel Loulou de La Falaise en la 1970-aj jaroj, kaptitaj sur fotoj kun Yves en iu noktoklubo, kiam ambaŭ el ili, du steloj de bohema Parizo, estis ĉe ilia. primo.

Fakte, ĉi tiu bildo de la klasika franca beleco kaj franca ŝiko de Les Trente glorieuses estas tio, kion Vaccarello enkanaligas nun. Kaj la ĉefa amkantisto de la klasika pariza beleco - ĉu ĝi estu liaj amikoj Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, vi nomu ĝin - estis Yves Saint Laurent mem, kiu festis tiajn divojn, femmes fatale, kaj aliajn enkarniĝojn de klasika pariza virineco. . Hodiaŭ, Anthony Vaccarello sukcese faris sian bildon, revivigante ĝin en ĉi tiu ĝisdatigita kaj sufiĉe moderna versio, revivigante Yves Saint Laurent en siaj plej ikonecaj kaj plej bone adoptitaj de popolkulturaj bildoj. Nu, jen, kiel la francoj dirus, une très belle collection, très féminine, pro kiu oni povas sincere gratuli lin — li ​​bone administris la transiron de YSL de la pasinteco al la nuntempo.

Teksto: Elena Stafyeva