SLAGT AF HDFASHION / 11. marts 2024

Saint Laurent FW24: opgradering af arven

Der er ingen tvivl om, at Anthony Vaccarellos vigtigste præstation har været hans evne til at opfatte og tilpasse arven fra Yves Saint Laurent og den overbevisende integration af YSLs hovedsilhuetter i den moderne SL. Det skete ikke med det samme og tog ham flere år, men nu, med hver ny sæson, ser hans overtagelse mere og mere overbevisende ud både hvad angår volumener og silhuetter, og hvad angår materialer og teksturer.

Lad os først tale om mængderne. Da Vaccarello for et par år siden første gang viste lige jakker med eftertrykkeligt brede og stive skuldre, afledt af dem, Yves Saint Laurent lavede i begyndelsen af ​​1980'erne, var det hans første direkte indgreb i Yves' arv - og en meget imponerende sådan. Siden da er store skuldre blevet så almindelige, at vi ser dem bogstaveligt talt i hver eneste kollektion. På et tidspunkt begyndte Vaccarello at skrue ned for volumen, hvilket var det rigtige træk, og i SL FW24 var der kun få sådanne jakker med store skuldre. Når det er sagt, var der meget pels - som generelt denne sæson - og det var omfangsrigt. Næsten hver model havde store, bløde pelsfrakker - i hænderne eller på skuldrene, men oftere i hænderne - og de kom fra den berømte haute couture PE1971-kollektion med dens ikoniske korte grønne pelsfrakke, som tog alvorlige tæsk fra kritikerne dengang.

Nu, teksturerne. Hvis denne samling havde et tema, var det gennemsigtighed, som med stor succes faldt sammen med den nyåbnede udstilling Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Det vigtigste her var de gennemsigtige smalle nederdele, som Vaccarello generelt gjorde til sit hovedtræk, og der var også gennemsigtige bustiere og selvfølgelig klassiske YSL gennemsigtige bluser med sløjfer. Men al denne gennemsigtighed, måske på grund af overfloden af ​​Vaccarellos for tiden foretrukne beige og sand, som blev hovedfarverne i kollektionen, lignede lidt latex BDSM og lidt som Kubricks sci-fi. Det er naturligvis den type seksualitet, som Yves Saint Laurent aldrig har haft, med al sit ønske om en lidt mangelfuld, men ganske borgerlig forførelse, der især blev fremhævet i Helmut Newtons berømte fotografier af YSL-kvinder fra 1970'erne. Men det er den justering, som Vaccarello gør SL relevant i dag.

Til denne samme æstetiske niche fra 1970'erne kan du tilføje de strukturerede ærtejakker lavet af skinnende læder, båret blot med bare ben. Og tørklæderne bundet om modellernes hoveder, og de enorme øreclips under dem - ligesom Loulou de La Falaise i 1970'erne, fanget på billeder med Yves i en natklub, da de begge, to stjerner fra boheme-Paris, var på deres prime.

Faktisk er dette billede af den klassiske franske skønhed og franske chic i Les Trente glorieuses, hvad Vaccarello kanaliserer nu. Og hovedsangeren i den klassiske parisiske skønhed - det være sig hans venner Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, you name it - var Yves Saint Laurent selv, der fejrede sådanne divaer, femmes fatale og andre legemliggørelser af klassisk parisisk femininitet . I dag har Anthony Vaccarello med succes gjort dette billede til sit eget og bragt det tilbage til livet i denne opgraderede og ret moderne version, og genoplive Yves Saint Laurent i hans mest ikoniske og bedst adopterede af populærkulturbilleder. Nå, det er, som franskmændene ville sige, une très belle collection, très féminine, som han kan ønskes oprigtigt tillykke med - han klarede YSL's overgang fra fortid til nutid godt.

Tekst: Elena Stafyeva