Miu Miu FW2025 fel Gwers mewn Hanes Gwisgoedd a Sinema

Beth yw hanfod Miu Miu, a beth sy'n ei wahaniaethu oddi wrth ei chwaer hŷn, Prada, sydd wedi dod yn berthynas pell iawn ers amser maith? Yr un yw'r ateb i'r ddau gwestiwn - estheteg vintage, sy'n gwasanaethu fel y peth pwysicaf ar gyfer yr holl waith artistig a dylunio yn y ddau label, ond a ddefnyddir mewn ffyrdd gwahanol iawn. Tra bod Prada yn defnyddio arddull rhai degawdau o'r 20fed ganrif fel deunydd gweithiol ar gyfer dadadeiladu eironig, mae Miu Miu yn defnyddio vintage fel man cychwyn ar gyfer ymarferion modern chwareus, gêm gwisgo lan llawn llawenydd a direidi. Yn y bôn, dyma beth mae merched ifanc yn ei wneud gyda chypyrddau dillad eu mam a'u mam-gu, gan ddewis eitemau lle gallant ddychmygu eu hunain fel rhywun arall, mewn gwahanol amgylchiadau, bron fel mewn ffilm. Fodd bynnag, maent yn trin eitemau o'r fath mewn ffordd hollol wahanol, gan eu cyfuno â darnau annisgwyl o'u cwpwrdd dillad eu hunain.

Y tro hwn, roedd y cwpwrdd dillad dan sylw yn debycach i hen nain, gan fod elfennau mwyaf amlwg y casgliad—boas, a hetiau cloche—yn atgoffa rhywun o’r 1920au a’r 1930au, gan ddwyn i gof ddelweddau o Angelina Jolie yn Changeling Clint Eastwood. Yn y cyfamser, roedd steiliau gwallt swmpus y modelau a siwtiau sgert yn atgoffa rhywun o'r 1960au a Tippi Hedren yn The Birds and Marnie gan Hitchcock. Mae’r actores Sarah Paulson, a estynnodd y ‘catwalk’ mewn ffos sidan ddu wedi’i chipio yn ei chanol a het cloche ddu, yn ffitio’n berffaith i’r awyrgylch set ffilm hon, neu yn hytrach, toriad rhwng cymryd, pan fo’r actores yn dal mewn gwisg ond wedi newid i’w hesgidiau ei hun ac wedi rhoi gwisg drosti, er enghraifft.

Ar yr un pryd, roedd darnau o ddegawdau hollol wahanol. Ymddangosodd Lou Doillon mewn siwmper lurex wedi'i wau a throwsus hir syth, gwisg y gallai ei mam, Jane Birkin, fod wedi'i gwisgo'n hawdd ar ddiwedd y 1970au neu ddechrau'r 1980au. Yn y cyfamser, roedd Sunday Rose yn gwisgo sgert ledr syth hyd pen-glin, esgidiau uchel, a siaced fomio brith, yn atgoffa rhywun o rywbeth y gallai ei mam, Nicole Kidman, fod wedi'i wisgo yn ei hieuenctid. Mewn geiriau eraill, roedd y gêm gyfan hon o wisgo i fyny hefyd yn dibynnu ar y math o fam oedd gan un, yr hyn y gellid ei gadw yn eu cypyrddau dillad, a sut y canfyddwyd benyweidd-dra mewn degawd penodol. Daw hyn â ni at brif thema gwaith Miuccia Prada—y ffyrdd o gyflwyno benyweidd-dra mewn ffasiwn normadol.

Yr hyn sy'n gwahaniaethu'r casgliad hwn oddi wrth wisg yw'r ffordd y dylid ei gwisgo - a dyma'r foment allweddol. Nid yw Miuccia Prada yn awgrymu ei gwisgo fel petaech ar set drama gyfnod y BBC. Yn lle hynny, mae hi'n rhoi llewys hir tenau Miu Miu (taro yn y dyfodol, fel bob amser) o dan ffrogiau sidan, a bra deth oddi tanynt. Mae eisoes yn amlwg mai'r bra fydd y darn mwyaf amlwg o'r casgliad cyfan. Fodd bynnag, efallai y bydd yn wynebu rhywfaint o gystadleuaeth gan y gwddf ffwr gyda phocedi a sanau rhinestone-frodio. Y naill ffordd neu'r llall, dylech gofrestru ar gyfer y ciw yn ddi-oed.

Yr agwedd fwyaf gwych yw bod y gêm gyfan hon o hen gypyrddau dillad a gwahanol fynegiadau o fenyweidd-dra yn edrych yn wych nid yn unig ar ferched a menywod ifanc ond hefyd ar y rhai canol oed neu hyd yn oed yn hŷn. Roedd Sarah Paulson, yn 50, yn edrych yn syfrdanol yn hyn i gyd, fel y gwnaeth Lou Doillon, sy'n 42, a Sunday Rose Kidman-Urban, sy'n 16. Dyma brif gyfrinach Miu Miu: a grëwyd yn wreiddiol fel chwaer iau Prada, ar gyfer chwiorydd ifanc cleientiaid Prada, mae wedi dod yn ffrind gorau i fenywod o bob oed.

Trwy garedigrwydd: Miu Miu

Testun: Elena Staffyeva