Hermès haute joaillerie: Les Formes de la Couleur

A diferència de totes les altres cases, Hermès mostra les seves col·leccions d'alta joailleria cada dos anys: els agrada fer-ho tot a la seva manera i fins i tot anomena les seves col·leccions alta joailleria en lloc d'alta joailleria. També els agrada mantenir l'estructura subjacent del seu patrimoni en tot el que surt sota el nom d'Hermès, de manera que els símbols de la casa reconeixibles a l'instant seran visibles a les joies: le cheval, le fermoir bâton, chaîne d'ancre, les sacs bijoux, le fermoir Kelly. I vam veure tots aquests símbols també aquesta vegada, però, potser, per primera vegada en tota la història de l'alta joaillerie d'Hermès, una cosa completament diferent va definir la col·lecció, és a dir, la idea de l'espectre de color i la teoria del color.

Dit això, aquesta atenció al color i les seves gradacions està en la naturalesa mateixa d'Hermès, que històricament, a més de la guarnicioneria i la marroquineria, també ha participat en la fabricació de productes de seda i posseeix una biblioteca de colors de seda que abasta 75,000 articles. I en general, el color és un dels fenòmens més importants de la història i la modernitat d'Hermès, ja que aquí es presta una atenció excepcional als colors, i els colors, matisos i combinacions de colors d'Hermès són reconeixibles a l'instant. I on hi ha color, sempre hi ha llum, on hi ha un espectre de color, també hi ha la refracció de la llum, on hi ha la teoria del color, un experiment amb ones de llum. I aquí podem recordar la col·laboració entre Hermès i l'artista japonès Hiroshi Sugimoto, quan l'any 2012 van fer una sèrie de mocadors de seda basats en les Polaroids de Sugimoto, on va plasmar els seus experiments amb la transmissió de llum a través de lents en diferents moments del dia i amb diferents efectes de color.

En aquests dies, la teoria del color és invocada per Pierre Hardy, el director artístic de les col·leccions de joieria d'Hermès, que recorda la Bauhaus amb la seva teoria funcional del color i explica com als anys 1970, quan era estudiant d'una escola d'art, els seus professors feien experiments, deixar que els alumnes mirin un color durant una hora i després observar què dibuixarien. Els professors estaven convençuts que cada color tenia una forma: per exemple, el vermell era un quadrat, el blau un cercle, el groc un triangle.

I els quadrats vermells, els cercles blaus i els triangles grocs es troben a la col·lecció —en forma d'una sèrie d'anells, anomenats Portraits de la Couleur—, un quadrat fet de granat de rodolita de tall quadrat (3.25 quirats), tall baguette. granats, robins de tall brillant i tall baguette, cercles de safir blau tallat brillant (1.11 quirats), cabuixons de calcedònia blava i safirs blaus, i un triangle de beril groc tall triangle (1.53 quirats), tall brillant i baguette -safirs grocs tallats, així com un oval de calcedònia violeta (11.40 quirats), safirs violetes i ametistes, i una complexa forma de triangle amb costats arquejats, inscrits en un cercle fet de crisoprasa tallada en pa de sucre (6.02 quirats), tall brillant. i granats de tsavorita tallats en pa de sucre, i safirs verds.

Entre les 58 joies d'aquesta col·lecció, n'hi ha que es dediquen a la refracció d'una ona de llum i la seva desdoblament en colors visibles, i aquí Pierre Hardy, seguint els passos de Newton, aconsegueix el seu espectre, però aquesta vegada amb l'ajuda de pedres precioses i semiprecioses. Es seleccionen fenomenalment segons els tons d'aquest espectre en transicions suaus, absolutament naturals, semblants a l'arc de Sant Martí, i aquesta suavitat és precisament el que constitueix l'art del degradat amb l'ajuda de pedres de colors. Algunes de les peces de joieria reprodueixen la forma de l'ona, com ara el collaret Arc en couleurs, per al qual es van seleccionar prop de 1,400 pedres per al degradat de color: safirs blaus, grocs i rosats, granats de tsavorita i espessartita, tanzanites, ametistes i diamants talla brillant i talla baguette. El treball excepcional dels joiers ha fet que aquest collaret i la polsera s'ajuntin amb ell, permetent que les joies segueixin la forma del cos. Aquestes polseres i collarets articulats són el resultat d'una enginyosa habilitat tècnica en el treball de malla.

Les pedres d'una mida i una densitat de color excepcionals s'incorporen a la joieria Color Vibe, on la mateixa ona iridescent pren una forma irregular, com en l'anell amb maragda talla maragda de 4.01 quirats i l'anell de dos dits amb tanzanita tall baguette de 4.40 quirats. , o bé encaixa en un quadrat retorçat, com en el collaret amb ametista de tall maragda de 3.97 quirats o l'anell amb tanzanita tall maragda de 8.57 quirats.

Tota aquesta oda al color, concebuda amb gran enginy i executada amb una brillantor impecable, demostra una vegada més que la casa Hermès té dret a fer-nos esperar dos anys per veure la propera col·lecció d'alta bijuteria: aquests dos anys no passen mai en va. .

Cortesia: Hermès

Text: Equip editorial