OBJAVIO HDFASHION / 11. marta 2024

Saint Laurent FW24: nadogradnja naslijeđa

Nema sumnje da je glavno dostignuće Anthonyja Vaccarella njegova sposobnost da percipira i prilagodi naslijeđe Yves Saint Laurenta, te uvjerljiva integracija glavnih silueta YSL-a u moderni SL. Nije se to dogodilo odmah i trebalo mu je nekoliko godina, ali sada, sa svakom novom sezonom, njegovo preuzimanje izgleda sve uvjerljivije kako u pogledu volumena i silueta, tako i po pitanju materijala i tekstura.

Prvo, hajde da pričamo o volumenima. Kada je prije nekoliko godina Vaccarello prvi put pokazao ravne jakne naglašeno širokih i ukočenih ramena, nastalih od onih koje je Yves Saint Laurent napravio ranih 1980-ih, to je bila njegova prva direktna intervencija u Yvesovom naslijeđu — i to vrlo impresivna. Od tada su velika ramena postala toliko uobičajena da ih vidimo bukvalno u svakoj kolekciji. U nekom trenutku, Vaccarello je počeo da smanjuje volumene, što je bio pravi potez, a u SL FW24 bilo je samo nekoliko takvih jakni sa velikim ramenima. Uz to, krzna je bilo puno — kao i općenito ove sezone — i bilo je obimno. Gotovo svaka manekenka imala je velike lepršave bunde — u rukama ili na ramenima, ali češće u rukama — a dolazile su iz čuvene kolekcije visoke mode PE1971 sa svojom kultnom kratkom zelenom bundom, koja je naišla na ozbiljne udarce kritičara. onda.

Sada, teksture. Ako je ova kolekcija imala temu, onda je to bila transparentnost, koja se vrlo uspješno poklopila s novootvorenom izložbom Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Ovdje su glavne bile prozirne uske suknje, koje je Vaccarello općenito činio svojom glavnom odlikom, a tu su bila i prozirna bustiera i, naravno, klasične YSL prozirne bluze s mašnama. Ali sva ta transparentnost, možda zbog obilja trenutno omiljenih Vaccarellova bež i pijeska, koji su postali glavne boje kolekcije, malo je ličila na BDSM od lateksa, a pomalo na Kjubrickovu sci-fi. To je, naravno, vrsta seksualnosti koju Yves Saint Laurent nikada nije imao, uz svu njegovu želju za pomalo manjkavom, ali prilično buržoaskom zavodljivošću koja je posebno bila naglašena na poznatim fotografijama žena YSL-a iz 1970-ih Helmuta Newtona. Ali ovo je prilagođavanje kroz koje Vaccarello čini SL relevantnim danas.

Ovoj istoj estetskoj niši 1970-ih možete dodati strukturirane jakne od sjajne kože, koje se jednostavno nose na golim nogama. I marame vezane oko glava modela, i ogromne kopče za uši ispod njih — baš kao Loulou de La Falaise 1970-ih, uhvaćen na fotografijama sa Yvesom u nekom noćnom klubu, kada su obojica, dvije zvijezde boemskog Pariza, bili kod njih. prime.

Zapravo, ova slika klasične francuske ljepote i francuskog šika Les Trente glorieuses je ono što Vaccarello sada kanalizira. A glavni ministrant klasične pariške ljepotice — bilo da su to njegove prijateljice Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, kako to možete reći — bio je sam Yves Saint Laurent, koji je slavio takve dive, femmes fatale i druga oličenja klasične pariške ženstvenosti . Danas je Anthony Vaccarello ovu sliku uspješno napravio svojom, vraćajući je u život u ovoj nadograđenoj i prilično modernoj verziji, oživljavajući Yves Saint Laurent u njegovim najikoničnijim i najbolje prihvaćenim slikama popularne kulture. Pa ovo je, kako bi Francuzi rekli, une très belle kolekcija, très féminine, na čemu mu se mogu iskreno čestitati — dobro je uspio YSL-ov prelazak iz prošlosti u sadašnjost.

Tekst: Elena Stafyeva