Prada FW24: фарміруючы сучаснасць

Самае дзіўнае ў Prada - гэта тое, як кожны сезон Миучча Прада і Раф Сайманс атрымоўваецца ствараць тое, чаго ўсе адразу жадаюць, пачынаюць насіць і, самае галоўнае, пачынаюць пераймаць, таму што яны бачаць, што так трэба быць моднымі. сёння. Гэтая здольнасць увасабляць у найбольш канцэнтраванай форме «моду моманту» не перастае нас здзіўляць разам з тым фактам, што яны робяць гэта ўвесь час, вышэй, вышэй, узмацняючы, сезон за сезонам. У выніку яшчэ да пачатку сезонных паказаў можна з упэўненасцю на 99% сказаць, якая калекцыя стане галоўнай у сезоне.

На гэты раз дуэт, здаецца, пераўзышоў сам сябе, стварыўшы не проста лепшую калекцыю сезона, але і адну з самых яркіх модных калекцый за апошнія 10 гадоў, прынамсі, якая абавязкова ўвойдзе ў аналы моды. Ён увасабляе ў сабе ўсё, што нам падабаецца ў Prada і абодвух яе мастацкіх кіраўніках, якія, трэба сказаць, цяпер амаль бесперашкодна аб'яднаны ў працэсе сумеснай творчасці.

Калі вы паспрабуеце прааналізаваць гэтую калекцыю для спасылак, яна будзе ўтрымліваць гістарычныя касцюмы апошняй чвэрці 19-га стагоддзя - Prada называе іх "віктарыянскімі" - з іх турнюрамі, кюлотамі, каўнярамі-стойкамі, высокімі капелюшамі і бясконцымі шэрагамі маленькіх гузікаў. Але ёсць яшчэ і 1960-я з іх акуратнымі прамымі сукенкамі, маленькімі вязанымі кардіганамі і капелюшамі-кветачкамі — і ўсё гэта са спецыфічным міланскім адценнем, які ніхто не робіць лепш, чым сіньёра Прада. І, вядома ж, мужчынскае адзенне — касцюмы, кашулі, фуражкі. Як заўсёды, ёсць некаторыя спажывецкія тавары масавай вытворчасці, якія Prada заўсёды любіла ўключаць у калекцыі. Вядома, усё гэта існуе разам і адразу ў кожным вобразе. Але самі гэтыя спасылкі зусім нічога не тлумачаць — уся справа ў тым, як з імі абыходзяцца і для чаго яны выкарыстоўваюцца.

У свеце Prada ніколі нічога не знаходзіцца на сваім звычайным месцы і не выкарыстоўваецца па агульным прызначэнні, і гэтая калекцыя з'яўляецца апафеозам гэтага творчага метаду. Тое, што спераду выглядае як парадны касцюм, здаецца, што ззаду выразана нажніцамі і мы бачым падшэўку і шаўковую ніжнюю спадніцу, а тое, што спераду, аказваецца зусім не спадніцай, а фартухом са штаноў. . Яшчэ адна доўгая спадніца ў колеры колеру экрю зроблена з нейкай ільняной прасціны з вышытымі чыімі-то ініцыяламі, а сукенка з лёну з бантамі суправаджаецца востраканцовай шапкай, аздобленай пер'ем. А пад строгім чорным сукенкай, амаль нічым не адрозным ад вінтажны 1950-х, — расшытыя кюлоты з далікатнага ільнянога шоўку, пакамечаныя, нібы толькі што вынятыя з куфра.

Але гэта не проста злучэнне рэчаў з розных стыляў, прыём, якому ўсе даўно навучыліся ў Prada. У Миуччи Прада і Рафа Сайманса ўсё падпарадкавана іх бачанню і ўсё ідзе па правілах іх фантазіі. І гэтае бачанне і гэтыя ўяўленні настолькі магутныя, што яны імгненна ўкараняюцца ў нашу свядомасць, і мы адразу разумеем, што гэта тое, што будзе ў модзе, і ўсе выйдуць у гэтых кветніках, усе надзенуць шаўковыя кюлоты і штаны/спадніцы/фартухі будуць у кожным модным Instagram. Такая модная сіла Pada і такая сіла яе супастаўлення, якое прымушае ўсё працаваць так, як задумана, і дае нам самы пераканаўчы, самы сучасны, самы эмацыянальна насычаны вобраз нас саміх.

Эстэтыку Prada даўно называюць «выродлівым шыкам», але сама спадарыня Прада ў нядаўнім інтэрв'ю Vogue US выказалася пра гэта значна дакладней: «Уяўляць жанчыну як прыгожы сілуэт — не! Я стараюся з павагай ставіцца да жанчын — імкнуся не рабіць касых сукенак, суперсэксуальных. Я стараюся быць творчым такім чынам, каб яго можна было насіць, каб гэта было карысна». Што ж, Prada дасягнула ў гэтым поспеху.

Тэкст Алены Стаф'евай