فصل جديد من مارجيلا

كانت مجموعة غلين مارتينز الأولى من مجموعة "أرتيزانال" لدار مارجيلا بمثابة جولة إبداعية مبهرة، إذ كانت بمثابة تكريمٍ لمؤسس الدار، ونفحةً منعشةً جريئةً بعد صيفٍ حافلٍ بالعروض. وقد مثّلت بدايةً رائعةً للعلامة التجارية تحت إشراف مارتينز الإبداعي. إليك كل ما تحتاج لمعرفته من أول ظهورٍ له.

إشارة إلى مؤسس الدار
أقيم العرض في لو سينتكاتر شمال باريس، وهو مكان ذو أهمية خاصة لعشاق الموضة، إذ شهد عرض مجموعة وداع مارتن مارجيلا عام ٢٠٠٨. كان بدء هذا الفصل الجديد في تلك المساحة بالذات رمزيًا للغاية. كما أشادت مارتينز بمجموعة ربيع وصيف ١٩٨٩ الأولى للدار، حيث سارت كل عارضة على منصة العرض مرتديةً قناعًا. وفي لمسة ذكية، تميزت كل إطلالة في هذا العرض الأول من نوعه بقناع مصنوع بدقة - خفيف الوزن من التول، مطرز بكثافة، أو منحوت من الورق المقوى المضغوط وسترات راكبي الدراجات النارية الجلدية المعاد تدويرها - في إشارة شعرية إلى إرث العلامة التجارية في عدم الكشف عن هويتها وضربة عبقرية في سرد القصص.

رحلة عبر الزمن
أخذ أول ظهور لمارتنز الجمهور في رحلة عبر التاريخ، مستوحى من الهندسة المعمارية والأجواء التي تعود إلى العصور الوسطى في فلاندرز وهولندا - في إشارة إلى الجذور البلجيكية المشتركة لكل من مارجيلا ومارتنز، التي تنحدر من مدينة بروج الخيالية.

تعكس عمودية وحجم الصور الظلية الهياكل القوطية للأبراج. وتستحضر الأشكال التمثالية الشخصيات المقدسة في واجهات الكنائس. وتُبرز المشدات والستائر والخدع البصرية تشريح الجسم وتُضفي عليه طابعًا نحتيًا. وتُجسد التصميمات الداخلية لمنازل عصر النهضة في شمال أوروبا الزخارف والتقنيات، كما أوضحت ملاحظات المعرض.

نُسجت الإشارات الفنية بدقة متناهية: أُعيد إنتاج ورق جدران زهوري مرسوم يدويًا ومنقوش من فلاندرز في القرن السادس عشر على طبقات من ورق النسخ، وطبعات قماشية، ونقوش بارزة. وطُبعت صور كولاجية مستوحاة من لوحات هولندية من القرن السابع عشر - زهور، ولحوم، وفواكه - على البلاستيك أو القماش، ثم قُصّت إلى أشكال ثلاثية الأبعاد. وفي أماكن أخرى، قلّدت الملابس المرسومة يدويًا ضربات فرشاة الرسام الرمزي غوستاف مورو المعبرة، محولةً الجسد إلى لوحة فنية حية.

فن الجمال
كانت هذه المجموعة الحرفية أيضًا بمثابة تأمل في التحول - في الملابس والتقاليد والجمال نفسه. ووفاءً لروح الدار، استمد مارتينز معظم مواده من أقمشة مُعاد تدويرها، اكتشف الكثير منها في متاجر "جيريسول"، وهي سلسلة متاجر باريسية شهيرة لبيع السلع المستعملة. خلف الكواليس، تحدث عن العملية بشيء من التبجيل: سحر هادئ يحوّل العادي إلى استثنائي.

هذه البادرة تُخاطب روح مارتن مارجيلا مباشرةً، الذي منحت رؤيته الجذرية الأشياء المهملة حياةً جديدةً من خلال عبقريته المفاهيمية. وبالنسبة لمارتنز، فإن الصلة ليست فلسفية فحسب، بل شخصيةٌ عميقةٌ أيضًا. قال: "أنا شخصيًا أحد أبناء جيل مارجيلا". رواج الأعمالمارتن ليس مجرد مصمم، بل هو مدرسة غيّرت تفكير الكثيرين. كان يسعى لإيجاد منظور مختلف للجمال، والبناء، والموضة بشكل عام. وقد شكّل هذا النهج العديد من المصممين، بعضهم بوعي، والبعض الآخر بحدس أكبر. لطالما اتبعتُ هذا النهج.

هناك أيضًا طابع بلجيكي مميز في أسلوب مارتنز - بحث هادئ ومناهض للأنظمة عن الجمال في ما يُغفل عنه. قال في المقابلة نفسها: "بلجيكا ليست أجمل بلد في العالم - إنها ممطرة، صناعية، ورمادية بعض الشيء. لذا نكاد نضطر إلى البحث عن الجمال في ما هو غير متوقع. سواءً كان دريس فان نوتن يجمع بين أكثر الألوان غرابة ويجعلها تتألق، أو مارتن يحوّل كيسًا بلاستيكيًا إلى قطعة فاخرة - فهذا أسلوب بلجيكي. وهو ما أرغب في إعادته إلى المنزل".

اختتم العرض بلمسة مميزة من مارتنز - احتفالية، غير تقليدية، ومفعمة بالحيوية. خرجت العارضات من خلف الكواليس، وهتف لهن أعضاء الورشة وهم يرتدون المعاطف البيضاء المميزة للدار، وشكلن حرس شرف سادته الحميمية والبهجة. ثم تجول الضيوف في بحر من البالونات متعددة الألوان - في ختام سريالي ومبهج لم يترك مجالًا للشك: هذا أكثر من مجرد فصل جديد للدار. إنها بداية عهد جديد عميق التفكير وخيالي للغاية.

بإذن من: ميزون مارجيلا

النص: ليديا أجيفا